诚实影评!
上星期一连看了3个电影,《决战中途岛》、《他们已不再变老》和《小丑》。这一连串的体验很迷人,同时也让人内心压抑并躁动着,涌现的种种念头挥之不去。
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一次性看3场战争,观众们给出了别有意味的应答:
《他们已不再变老》默默行进,豆瓣8.8,这个影片无需多言,不会看的人一辈子也不会去看它,彼得杰克逊做完了这件事已经证明了自己超越电影史的功劳。世界范围内对一战的重视远小于二战,但建议朋友们去了解它,会对“年轻人”这个概念获得另一种理解,正好咬合住《小丑》里本来碌碌无为的年轻人。
《决战中途岛》里有一句对白说:
我们唤醒了沉睡的巨人,令他下定了可怕的决心
。
这句话神奇地跟《小丑》连接上,也跟当下的时事连接上,莫名有种命运在与你说话的震动。
我重点说说《小丑》。
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相信很多人都在第一时间下载看完,目前豆瓣9.0,外国观众也非常喜欢。影片2个小时左右,但其实前面1个半小时我有点坐不住,只能频繁脑补自己如果看的是大银幕效果会不会好一些,因为
杰昆菲尼克斯
的表演简直如同荒山里的烈火般烧遍全片,所过之处寸草不生,就是这种熊熊烈焰。印象当中类似的体验并不多——
影片最核心的部分是表演奇观,他的存在感远远高于其中的哥谭市、其它角色,甚至高于主角本身的命运,这实属罕见。
影片整体是严重失衡的
,如果不带有任何蝙蝠侠粉丝滤镜去看的话,故事与任何一个被毁灭然后走向毁灭别人之路的电影相比,故事版逐个情节check过去就是了,它真谈不上多特别,尤其在超漫改的序列当中,哪个人物不是自己家里一堆破事又面临巨大压力?
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爹不在,妈不行,遭到排挤,社会隐形人,被人精神+物质全面施暴……简而言之就是一个人能遭的最多最大的罪,全遭了一遍,所以决心反击杀戮,复仇之心开始裂变,逐渐成为城市的堕天使路西法。
我事实上连希斯莱杰版本的小丑粉都算不上,但无可争辩的是,希斯莱杰和杰昆菲尼克斯都对这个人物尽了全部心血,能把一个漫画人物演成这样,已经是奇迹。
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至于在安全圈内挑战规则的复古派拍摄方式,我比较打呵欠,因为我不需要在漫威电影里怀念老好莱坞,我要怀念重新看两次《洛城机密》或者《唐人街》行不行?犯不着。事实上《小丑》最让我感觉五味杂陈的是以下两点。
小丑的补枪
不知道大家什么感觉,开枪杀人是简单的事情,让精神分裂的人忘我跳舞也
有太多先例,但我喜欢看小丑杀人之后多补几枪,有一种拍混蛋毒枭的现实主义风格狠劲。
地铁里杀那个死胖子,倒了之后再补几发;
捅死给他枪的人,再追捅几下;
当众击枪杀主持人,也再度补枪。
人物出来了。
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这是小丑暴力的特点,尽兴,我不仅打死你,还要让你死得又烂又透的。
相比之下,在台阶上跳舞之类的反而稍显浮夸矫饰,反正我看的时候就出戏了。尤其是一次次镜头把暴力场景剧场化,人物居中低角度仰拍,又舞台光又喷干冰什么的,杀人变成了“杀人表演”,就容易引来一些质疑。你说是致敬什么的也行吧,但肯定算不上多成功的致敬。
结尾的街头暴力
看到一些评论对《小丑》的结局很失望,但我恰好是在这部分才真正进入
了故事深处。个人认为,如果影片只描述了一个“观众心中不幸的自己”或者为系列故事输送强力反派的话,它及格、精彩,但就是平庸套路。小丑如果没有带动民众成为不具名的暴徒,这个影片就是个没有灵魂的万圣节骷髅头。
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它触及到了某种可以无涉戏剧性的真实历史规律。
首先我希望能抹开两种观点,即:1.你惨你有理,但不要杀无辜的人,更不要煽动社会暴动;2.平民的暴力又狭隘又可悲,有什么事情诉诸法律不行吗?
长久以来针对各种媒介中的暴力色情信息,传播学有两派观点
:一派认为这类信息会唤起普通人模仿,犯罪率上升;另一派观点认为,影片、故事和游戏中的暴力是可以释放犯罪欲念的游乐场,每个人都有犯罪欲,在安全场合释放了反而有助于降低精神压力,理性的人不会真的冒风险去模仿。尤其当负面暗示过多,以至于精神都被色情暴力塞饱和之后,人更多会呈现出对色情暴力的
“麻木感”。
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如果在上述的层面去谈《小丑》,我想说也许电影不需要负起这么重的责任,不是《小丑》唤醒了社会罪恶,而应该超越上面2点看到更深的问题。
谁是被唤醒的巨人?你如何是不是在唤醒一个巨人?你如果被唤醒了,你会不会变成一个巨人?巨人可怕的决心是如何下定的?谁是“可怕”的巨人?
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由于人类天生理性有限,欲念无限,贪生怕死,欺软怕硬。当一个阶层的权力已经远远凌驾于人数数十数万倍于他们的“电池”之上的时候,压力超过临界点必然遭到反杀,平时那些舆论中的花边新闻网络霸凌,不过只是开胃菜,厉害的还在后头。等到真的暴动起来了,再去理性探讨谁是谁非几乎就成了不可能。
哥谭市这个设定本来就很有问题,现实生活中我们很难看到一个如此巨大体量、经济发达却几乎有无孔不入的邪恶的城市,周遭的一切看起来都像极了蛾摩拉、索多玛,遍地是无望的罪恶,清醒善良的人少之又少,邪不压正,满地都是受害者的泪水与鲜血,毫无希望可言,一把火烧光也没几个冤死鬼。
如果真有这样的情况,小丑的确越多越好,可现实的问题是,关键不在于“现实如何”,而是“我们认为的现实如何”。电影可以做这样的彻底虚构,让其中的人物合理起来,但看电影的观众仍然会回到一个较为安全有序的真实社会。
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电影又与现实有着很强的联系,从这一方面来说,我们又不能轻易地认为作家导演和社会学家都在痴人说梦,他们简化了外部条件,把自己的逻辑推演到更深更实的层面:
危险的巨人
。
影片带着小丑面具的暴民放火烧的车,杀的人,很可能都是无辜的,但暴民心里那本帐可不是那么写的,他们算的可是往前不知多久的帐。
当一个城市里匿名小丑很多,蝙蝠侠没来的时候,暴力和恐慌成为主题,它是在提醒你:
旧账太多了。
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哥谭市是个合理的推演沙盘,电影里发生的一切都是虚构的,但它完全有可能变成现实,它甚至会变成超越了善恶区分的历史事件——历史许多时候只是力量抗衡的最终结果,不仅仅遵循简单的“邪不胜正”规律,就这样反反复复了几千年。
如果站在更高往下看,也许只能看到两个字:命运。
所有的人都在为命运绣花,贡献一个又一个针脚。
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一个城市的命运,一个民族的命运,命运由太多因素共同构成,但假如有一个显微镜一直往下看到底,见到的会是人类本身不能调和的理性与欲念,大白话就是:
完美的世界,以人类目前的总体状况来看,我们不仅不配,也不知道路在何方。
有人静观其变,有人悍然妄为,谁能想到几个混混在街头打砸抢了另一个底层男人,哥谭市会迎来一场为时几十年的腥风血雨呢?
沉睡的巨人会一个个接连醒来,新账旧账,混在一起乱算一通。英雄太复杂了,现在我们已经难以辨识谁是英雄,只能认出巨人——这种巨人,或那种巨人,《小丑》提醒我们,其实许许多多没被唤醒的、危险的巨人。完
双十一狂欢返场来啦
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