7段均衡器最佳参数_P9：均衡器（Equalizer）-CSDN博客

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本文详细介绍了均衡器的历史、频段划分、类型及其与相位的关系。强调了合理使用均衡器的重要性，推荐在混音中尽量采用衰减法，并指出避免独听以确保整体融合效果。

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前言：我们在上一章中，已经阐述了均衡器的核心基础，其中包括对滤波器的种类，Gain，斜率以及Q值的介绍。强烈建议先读取上一章，否则，你会感觉本章的内容很空乏，在本章中，咱门来继续探讨均衡器。学会操作一个均衡器很简单，但是充分理解频率的特性并使用均衡器来正确的处理频率，这或许是我们在混音时所面对的最为重大的挑战————《混音指南》。在我们自我升华（充分理解频率的特性）之前，还是先更进一步的了解均衡器本身，所以本章暂不涉及到比较玄幻的频率特性的知识（待笔者所有基础知识学完之后再开启玄幻之旅）。

笔者认为，稳定、明亮、浑浊、清晰、温暖、光泽等这些过于主观的形容频率特性的词汇，其定义都过于玄幻。虽然玄幻，但一旦掌握了这种玄幻的知识，那对混音来说绝对是如虎添翼。所以，对频率特性进行归类，绝对是一个非常有意义且有难度的工作。

一. 简述均衡器

在电话通讯发展的初期，人们在打电话时，信号的高频部分在传输的过程中会被衰减，这让接电话的人听到声音比较混沌，难以分辨。于是，有人就设计出一种电路，用来在电话接收端提示信号的高频，从而让声音在电话线的两端听感一致，而这种电路就被称为均衡器。均衡器的英文名词为Equalizer，通常被简称为EQ。

均衡器的核心是滤波器（P8中已做详细探讨），故此，均衡器和滤波器这两个术语是可互相代替的。通常，以一个特定频率作为参考工作的电路被称为滤波器，而由多个滤波器所构成的设备就被称为均衡器。

通道推子是对通道内整体信号的频率进行增益和衰减的（通道内所有信号的振幅一起变大变小），而均衡器则可以对某一特定范围内的频率做增益和衰减，从而达到改变音色，调节响度的目的，这是均衡器最为重要的特质。

注意：我们通常所说的对频率进行增益或衰减的时候，实质上指的是对波形的振幅做增益或衰减。

二. 频段的划分

频段指的某个频率区域（频率区间），如300hz到500hz。这个话题也算是老生常谈了，几乎在任何混音教材中都有对频段划分的讲解。其实频段的划分更多是针对模拟设备（硬件均衡器）而言的，因为模拟设备的调节旋钮就那么几个，所以必须一个旋钮控制一个频段，故此就产生了诸如低频频段，中频频段，高频频段等等概念。在数字均衡器中（数字仿模拟设备的除外），频段是可以划分为N个的，且区间可以随意的增大和缩小，其操作自由度大大超过了模拟均衡器。常见的频段划分数是四段（多见于模拟设备中），低频段（LF），中低频段(LMF)，中高频段(HMF)，高频段(HF)，具体每个频段的区间，就没必要列出了，因为不同的设备的频段区间的大小可能不一样。

小提示：模拟设备泛指硬件设备，后面的文章中将不再解释模拟设备一词。

三. 均衡器的种类

由于模拟均衡器（硬件设备）笔者用得不多，故本章的着重点是数字均衡器，其实不管是硬件均衡器还是数字数字均衡器，操作方法都大同小异，数字均衡器更为灵活，而硬件均衡器则更有特色。另外，数字均衡器中也有很多仿硬件的均衡器，如waves中的API系列。数字均衡器从外观和功能上来区分的话，通常被分为图示均衡器和参量式均衡器，其实图示均衡器的内核还是参量式滤波器，只是我们需要从外观上和使用场景上来区分它们而已。

图示均衡器：此均衡器最大的特点是它拥有很多个小推子，每个推子代表的都是一个滤波器（P8中有详细的介绍滤波器），此滤波器属于参量式滤波器（参考图1），也就是说图示均衡器是由N多个参量式滤波器组成的。既然图示均衡器的内核是参量式滤波器，那么它必定是有Q值（P8有详细介绍）这个参数的，不过大部分图示均衡器不支持Q值的调节，其受影响的频段是固定的，图1右下侧的Q值是此均衡器独立的带通曲线的Q值，与小推子对应频率区域的带宽无关。模拟图示均衡器一般用于对音质要求不那么高的现场，尽管数字图示均衡器要比模拟图示均衡器在算法上更加出色（音质更好），但我们依然很少在混音中使用它们（可能就是习惯），它们更适合用作频率训练。如让一个底鼓通过一个图示均衡器，然后逐个调节这些小推子，用心去感受它们之间的区别，利用这种均衡器去进行频率训练要比其他均衡器方便的多。

图1：图示均衡器

参量均衡器：其实除了图示均衡器，其余的都可以被称为参量式均衡器。参量均衡器支持多频段，每个频段区间的大小是可以调节的，且滤波种类丰富，如通过式，搁架式，参量式以及其他奇奇怪怪的滤波种类，另外支持斜率和Q值的调节。图2是著名的FabFilter Pro Q3,图3是waves出的仿真数字均衡器，它们都属于参量式均衡器，只要认真读过上一章滤波器的内容，不管是什么类型的均衡器，看懂它，上手操作它，那都是相当容易的一件事情。

图2：fabfilter Q3 参量式均衡器

图3：仿真数字参量均衡器

另外，对于动态均衡器此处先按下不表。

四. 均衡器与相位

在调节标准的均衡器时，会造成被调节的频段相比其他没被调节频段，其会产生1ms左右的延时（数据来自于混音指南），根据P4相位一文中所述，这就造成了相位问题。用一个具体例子再次解释一下，如用吉他演奏一个标准音A，其基波为440hz，那么它的二次谐波就是880hz，三次谐波就是1320hz，当我们用一个参量式滤波器对其进行提升操作时，中心频率设为880hz，带宽设为400hz（通过Q值来设置）,那么这个滤波器的频段大概就是680hz到1080hz，我们提升了这个频段，那么就会使这个频段内的声音与这个频段外的声音（680hz-1080hz以外的频率成分）产生延迟关系，从而导致同一个音内部的频率成分彼此产生异相关系。说白了，当混音师通过均衡器调节了某个谐波的频率时，那么就会与其它谐波（包括基波）产生异相关系。

本段需要读者了解相位，频谱和滤波器的知识，否则理解起来可能会有点吃力。本专栏的P4讲的是相位，P7讲的是频谱（基波谐波），P8讲的是滤波器（中心频率、带宽、Q值）。

既然标准均衡器会影响相位，那大家还要继续使用标准均衡器吗？其实均衡器对相位的影响很小（1ms左右），以至于大部分混音师都直接忽视它们（专业混音师有比较合理的均衡器调节方式），一般人也听不出这个相位问题所造成的音色差异，甚至有时候就是因为这个相位问形成了你更喜欢的音色。另外，市面上的商业音乐，绝大多数都被均衡器处理过，所以大可不必发出这样的疑虑。

有一种均衡器能解决相位问题，那就是线性均衡器（Linear phase equalizer）。严格来说，不应该将其归为单独的一类的均衡器，因为其操作与标准的均衡器并无差异，线性均衡只是一种算法，其核心是让频段之间的相位关系不受均衡器调节的影响，所以称其为线性均衡模式更为准确。著名的fabfilter pro Q3就支持线性均衡模式（图4），此种均衡模式能避免频段彼此间相位的问题。另外，有利就有弊，线性均衡器会产生很恐怖的轨道延迟，比如你在某个轨道中插入了一个线性模式的均衡器，当此线性均衡器启动处理时，此轨道可能会产生几十毫秒的延迟，从而造就轨道间节奏不准的情况（相似信号的情况下就属于轨道间的相位或延迟问题）。不过现在的DAW都很强大，有很多DAW都能够自动进行延时补偿（如studio one），无需混音师额外的去操作，就能自动避免轨道间节奏对不上的情况。

线性均衡器虽然耗资源，但如今的计算机性能越来越强大，跑起来完全没压力。

图4：fabfilter Q3的线性均衡模式

那么线性均衡器是不是比标准的均衡器更加出色呢？笔者只能说其在避免频段间相位的问题上比标准的均衡器要好。有些人可能会选择线性均衡器，因为其不影响频段间的相位。有些人可能会选择标准均衡器，是因为其影响了相位，在EQ影响了音色之后，通过EQ调节造成的相位差异再次影响了音色（有些人恰巧就喜欢这种有差异的音色）。所以，萝卜白菜，是各有所好，没有更好，只有偏好（喜欢）。

五. 合理的均衡习惯

有很多人都听说过一个说法，那就是在使用均衡器时，尽量去用衰减法而不是去用增益法。这个观点是有一定的道理的，有2点值得解释的地方。

从相位的角度来说：在第四段中说过，大部分均衡器都不支持线性处理模式，它们都会造成轻微的相位问题。值得注意的是，你在用标准均衡器对某乐器进行提升3db或衰减3db时，其造成的相移量是一致的。那既然提升和衰减所造成的相移量是一致的，为什么还推荐我们用衰减法呢？原因是这样的，当我们对信号进行了3db的提升操作后，信号的不同频段间就形成了一定量的相移，然后，这个相移对信号进行了额外的音染，因为你是提升操作，所以，造成音染的那一部分的频率会变的更响，整体影响就更大。这是推荐使用衰减法的原因之一，有人会说，那我直接用线性均衡器做提升好了，别慌，咱们接着往下看。
从阴阳特性的角度来说：什么叫阴阳特性？这要从频率的竞争力上来说。当你提升某个轨道信号200hz左右的低频时，那么此轨道中被提升的低频，将会去和其他所有包含此低频的轨道去竞争“生存”空间。打个比方说，你提升了底鼓的低频，是为了让其更有冲击力，然后你发现贝斯的声音好像有点糊，有点被盖过去了的样子，接着你又要去提升贝斯... 最后你把所有包含此频段的乐器都给提升了一遍，然后回过头来一看，底鼓貌似恢复了原样，重新失去了冲击力，你说尴尬不尴尬。

另外，从阴阳的特性来看，如果你衰减了某乐器的低频，也就相当于间接的提高了这个乐器的高频竞争力，但是我们却没有实质性的去提升高频。所以，均衡器的调节，影响的东西是方方面面的，需要混音师们仔细的去斟酌，这也是《混音指南》为什么说均衡器是混音中最难的一环的原因。总体来说，衰减法比增益法更为合理些，但是从更响的音乐更好听的心理感觉下，衰减法又会让监听者们不爽，总认为这声音太小了，效果提升不明显，不好听，所以大部分人都是使用的增益法。其实在混音阶段大可不必追求响度这个东西（参照P1文章对EBU文档的说明），因为在后期母带处理上，可以完全给你作品的响度安排的明明白白的。不过，就算是有后期母带环节，还是有相当一部分人只是为了混音阶段监听起来更爽，然后就滥用均衡器增益，这不是一种很好的习惯。

有人会说，现在我就需要用均衡器去做提升不可以吗？当然可以了，如果你要增益的这个频段，在其他轨道中不那么重要，那么提升这个频段则没有任何问题的。亦或者，你在混音一开始的时候，就对所有轨道规划好音量电平（参照P2电平规划），给每个轨道都预留了安全增益区，在此种情况下，亦可以适当的进行增益（还是得考虑频率的竞争力的问题）。

还有一些值得注意的是，避免使用夸张式的均衡调整，因为有的人是靠视觉来调均衡器的，他觉得这个频响曲线看起来提升或衰减的不够明显，然后就将频响曲线调整的很夸张，其调整效果是相当极端的。我们不能把视觉当做主要调节均衡器的方式，更多的时候是要靠听觉来决定均衡量的，视觉只是用来辅助听觉的。过窄的带宽（Q值），陡峭的斜率，夸张的均衡量都属于夸张式的均衡调整，笔者不建议这么干。