wpf里的menu怎么用_【摄影器材】看看大片里标准镜头怎么用？

标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，大家都知道标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。它是所有镜头中最基本的一种，属于进可攻、退可守的镜头，只要空间允许，走近几步或者后退几步，通常一枚标准镜头就能基本胜任大部分的拍摄需要。

正是由于这点，大量标准镜头拍摄的画面被写实风格淹没，平淡无味。许多人习惯性认为标准镜头就应该流于平庸，真的是这样吗？我们来看看好莱坞大片怎样利用标准镜头拍摄。

那么什么时候适合使用中焦镜头呢？

中焦镜头正如其名，会拍出中庸平淡的镜头。它看起来更像是我们用肉眼观察世界所看到的影像，而不是用摄影机来观察的。使用有趣的机位、小幅度的运动和巧妙的取景让中焦镜头完全值得使用。

《辛德勒的名单》

当你需要展示身处环境中的演员时，中焦镜头是一个不错的选择。你所创造的场景既兼顾了空间或房间与演员，又不会过分强调两者之中的某一个。在《辛德勒的名单》的画面里，我们既能看到演员的表情，同时也非常清楚地看到他们所处的房间。

为了让这个镜头更加有趣，导演从低角度机位开始拍摄，转动摄影机跟拍演员。当演员暂时站住时，摄影机也停住，接着摄影机往前推，直至演员走到最终位置。只需要一个摇摄和短推轨，我们就有效地得到了三个有趣的构图。

《黑天鹅》

在《黑天鹅》的一个画面中，运用中焦镜头展示大量的视觉信息。焦点在中景的舞团团长，镜子为背景的填充一直延伸至远处，因此我们能够知道房间的大小、房间里有多少人以及钢琴的存在。广角镜头无法让我们看清楚空间中的演员，长焦镜头会切掉太多的房间部分。中焦镜头在这个范例中让观众可以看到演员和他的表情，同时又知晓场景的规模。

标准镜头与其他镜头的组接方法

你可以随心所欲地使用广角、中焦和长焦镜头进行拍摄，然后在这些镜头之间进行剪辑。在很多电影中，尤其是在电视里，常会出现下面的情况。用一个广角镜头确立场景，然后切换至中焦镜头展示两位演员，再用长焦镜头拍摄特写。

这是一种标准做法，但我们更应该考虑使用其他方式。虽然广角镜头下的特写看起来显得扭曲，但你还是可以用一个广角镜头拍摄完整的场景。同样，即使你会切掉大部分视角，你也可以使用长焦镜头拍摄风景和定场镜头。这种非常极端的备选方案是值得实验的。

无论如何选择，一定要注意摄影机的放置位置。你应该根据想要的效果进行选择，将摄影机移动到能够实现你想要的取景的位置。

长焦镜头和中焦镜头之间的切换，但为了强化镜头特性带来的效果，摄影机本身远离或接近演员移动。为了帮助观众搞清楚方位，摄影机始终大致处于相同的位置。如果摄影机绕着房间四处移动，同时又有大量的镜头变化，镜头剪辑会让人摸不着方向。

《别让我走》

《别让我走》

在《别让我走》里，一个相对长的长焦镜头对准了画面中的情侣，然后一个更长的长焦镜头对准了采访者。当摄影机切回到情侣时，我们发现摄影机稍稍移动了，但这次使用了比前两个镜头焦段还长的长焦镜头，因此我们会更直接地注视着演员。在场景张力提升的同时，这有助于我们更直接地注视演员的眼睛。在这个时刻切换到焦段更长的长焦镜头，令背景虚化，与演员所处的空间相比，焦点更为强烈地落在演员身上。

没有规则可以决定你应该在某个场景的某个时候使用哪一种镜头或哪几种镜头，但无论如何选择，不要忘记移动摄影机增强或减弱对镜头选择所带来的效果，移动拍摄时也不要忘记使用稳定器哦！

云鹤2

要用标准镜头拍出生动的画面来是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常的有效。

今天我将使用EOS 6D Mark Ⅱ搭配三支佳能EOS定焦红圈镜头，为大家展示35mm、50mm、85mm三个焦段的镜头，在人像拍摄上的异同和特色。

机身选用佳能EOS 6D Mark Ⅱ，作为佳能入门级全画幅单反EOS 6D的更新产品，EOS 6D Mark Ⅱ最显著的地方就是升级了45点十字对焦系统，在拍摄人像时可以获得更精准的对焦表现。不过这次的主角并不是它，而是下面三支佳能EOS红圈定焦镜头。

EF 35mm f/1.4L II USM

这支最新的35mm F1.4规格定焦镜头，相比前代镜头来说，画质有了更进一步的提升，延续前作优秀的焦外表现的同时，全开光圈时的分辨率有了明显的提升，同时BR镜片的加入让这支镜头的抗色散性能达到了前所未有的程度，几乎拍不出任何紫边。

EF 50mm f/1.2L USM

这支自动对焦镜头中光圈最大的标准镜头有非常优秀的虚化能力和非常平坦的像场，对焦迅速，合焦精准，同时视角接近人眼，可以拍到非常舒服的视角的画面。

EF 85mm f/1.2L II USM

这支F1.2的85mm定焦镜头，是当之无愧的人像镜皇，F1.2的大光圈可以营造出无与伦比的虚化效果，焦外层次也非常具有特色，应该说是人像摄影师绝对的主力镜头。

35mm、50mm、85mm镜头视角异同：

1.视角和透视变形的关系

首先，在拍摄人像时，35mm、50mm、85mm这三个焦段的镜头，最大的差异应该体现在视角和透视变形方面。可以看出来，在确保模特在画面中的比例大体一致的情况下，模特脸部的透视关系却发生了很大的变化。

首先可以看出来85mm的画面中，模特的脸部基本没有变形，画面的压缩感也最强烈。

而50mm镜头的画面中可以看出，模特的脸部结构要比85mm画面中的更立体，更有三维感，同时虽然模特的比例没有变化，但是画面中的环境比85mm画面中更多。

最后看到35mm镜头拍摄的画面，画面中的场景变得清晰明了，前、中、后景都交待的比较清楚，容纳的环境和纵深更为广阔。但是这个时候35mm镜头画面中模特的脸部变形更加明显，透视关系更加夸张，这并非是镜头“畸变”而是广角带来的透视关系改变。

2.不同焦距虚化效果差异

其次，不同焦段定焦镜头的虚化效果也是不同的，为了更好的展现这三支镜头的虚化差异，我们将EF 35mm f/1.4L II USM、EF 50mm f/1.2L USM、EF 85mm f/1.2L II USM这三支镜头的光圈都设置为F1.4，虽然50L和85L有更大的光圈。

从虚化效果对比图来看，85mm的虚化效果毋庸置疑是最为强烈的，背景杂乱的树丛在85L的画面中完全虚化成了大片的光斑背景，点光源虚化效果非常惊人。

而50L的虚化效果虽然也很优秀，但是已经能比较清晰的分辨被虚化的景物了，而35L Ⅱ的虚化效果最弱，杂乱的树林被虚化的斑斑驳驳。

最常用的人像焦段——85mm

这支镜头成为所谓的人像黄金焦段是有道理的，原因有几点，其一，85mm镜头的视角约为28°30″左右，在各个距离拍摄人像，都不会造成明显的透视变形，导致模特的脸部因为近距离拍摄而出现拉宽的效果。

其二，85mm较窄的视角还会压缩画面，让画面中人像作为当之无愧的主视点，杂乱的背景和周边环境都被摒弃。其三，就是85mm作为中长焦段焦距镜头，例如佳能EF 85mm f/1.2L II USM这样的大光圈定焦镜头，虚化能力非常优秀，可以将人物的背景有效的虚化，营造出背景分离的效果。

控制脸部透视，保持小脸效果

在距离模特很近的位置，用最近对焦距离拍摄脸部特写，EF 85mm f/1.2L II USM仍然对脸部的变形控制的非常到位，没有让模特的脸部发生明显的透视变形，依旧保持了原本的脸型比例，同时脸部还有一定的立体感。虽然焦距更长的镜头对控制脸部透视变形会更好，但是焦距更长的镜头会导致画面的立体感下降，模特的脸部五官过于平面。

中长焦段虚化优势明显

EF 85mm f/1.2 II USM这支中长焦大光圈镜头另外的优势就是拥有非常优秀的虚化能力，不仅在脸部特写、半身视角的拍摄中，使用大光圈会有非常强烈的虚化效果，在拍摄全身时，也有足够的浅景深营造能力，距离模特一定距离拍摄，仍然会有不错的背景虚化表现。

标准视角的魅力——50mm

EF 50mm f/1.2L USM作为自动对焦标准镜头中光圈最大的一支镜头，最突出的能力自然也是它的大光圈虚化效果。标准50mm焦距视角下，F1.2的大光圈在拍摄半身以上的视角时，都能获得非常优秀的虚化效果。同时50mm标准镜头视角和放大倍率同人眼接近，压缩感和视野都和人眼取景较为类似，因而会得到非常舒服的视角。

近摄要控制好透视

50mm相比起35mm来说，透视变形更小，更适合进行近距离人像摄影，并且能营造出非常立体的脸部，适合在中距离拍摄，并且一定程度上可以和环境进行充分的互动，这点是85mm镜头不如50mm镜头的地方。

50mm镜头仍然会出现如果非常的贴近被摄模特而带来的透视变形，虽然并不是非常夸张的效果，但还是会将瘦脸拍成宽脸。

体会氛围交待环境——35mm

35mm镜头一贯以人文视角和氛围感突出而闻名，实际上拍摄人像时有许多摄影师都喜欢使用35mm视角镜头拍摄。

先说35mm镜头的优点，就是这支镜头在拍摄半身以及全身时，可以展现出主体附近的环境，视野中容纳的景物比50mm、85mm更多，因而画面中可以营造氛围的环境可以很好的交待清楚。

这样一来，35mm拍摄的画面主体和背景的关系更加突出，并不像85mm镜头那样，追求虚化掉背景，而是让背景尽可能的参与到构图中来，烘托主体，衬托主体，和主体模特呼应或者形成构图的平衡。

35mm的虚化效果也很优秀

虽然35mm是视角较为宽广的镜头，再广一步就跨入广角的范畴，但是如果使用大光圈规格的35mm镜头仍然会有比较强烈的虚化效果。

而且35mm镜头的最近对焦距离限制更近，可以距离模特更近进行拍摄，全开光圈也会有非常柔和的焦外光斑和背景虚化表现。例如EF 35mm f/1.4L II USM这支镜头全开F1.4时的画质就很出众，那么全程使用F1.4拍摄能更好的把模特背后杂乱的树影所虚化，变成斑驳的光斑，更有氛围感。

EF 35mm f/1.4L II USM这支镜头另外的一个优势在于在全身人像的拍摄时，可以拍出大长腿的效果，拉长模特的身长。

总得来说，我们推荐拍摄半身、特写时使用类似EF 85mm f/1.2L II USM这样的中长焦大光圈镜头，中长焦大光圈定焦镜头优秀的虚化效果和视野压缩感可以营造出主体非常突出的效果。

同时拍摄半身照时，50mm的焦段在适当的距离下也是非常合适的，50mm特有的非常自然的视角能够将模特的五官表现的非常立体。

而35mm镜头则适合拍摄带有场景的全身、半身人像，较广的视野可以容纳下更丰富的环境。