中条码一般为四色怎么转单色黑_单色黑和四色黑，对印刷到底有什么影响

“单色黑”和“四色黑”是一个老生常谈的问题。自现代印刷技术普及以来，几乎每个设计师都会遇到单色黑和四色黑的问题。然而就是这样一个古老而普遍的问题，居然至今没有被解决。

为什么？原因很简单：这个问题不存在于理论上，只存在于实践上。换句话说，虽然没有道理，但是它发生了。

什么是单色黑？

要理解什么是单色黑，我们必须先讲一下什么是CMYK。在现代印刷机上，一共使用4种颜色的油墨，分别是青色（C）、品红（M）、黄色（Y）和黑色（K），任何颜色都是用这4种油墨混合而成的。

四种颜料混合的方式是百分比，比如，我告诉你一个点颜色的CMYK值是：C-100 M-50 Y-0 K-0，就是说在印刷用的金属板上，对应的点青色（C）是涂满的、品红（M）涂了一半、黄色（Y）和黑色（K）没有涂。因此这个颜色也可以这样描述：100%青色加50%品红。

而单色黑，它的CMYK值是：C-0 M-0 Y-0 K-100。也就是：100%黑色。

100%黑色被称为“纯黑”，英文叫做“100% Pure Black”。它有多么黑？其实并不是很黑，甚至没有到达拾色器的最下端。

然而，100%黑色油墨，为什么不够黑呢？怎么会连拾色器底端都够不到？怎么会相当于#231F20这样一个偏红的灰色？答案很简单：我们的油墨不纯。

很遗憾迄今为止，我们在客观上还没有生产出“纯正黑色”油墨的工艺——也许以后永远都不可能。尽管在技术上，现有的标准黑色（K）油墨仍有提升空间，但由于它已经被作为标准印刷油墨固定下来，因此在主观上，我们也没有尝试进一步改变它。

什么是四色黑？

那么四色黑呢？同时使用青色（C）、品红（M）、黄色（Y）和黑色（K）四种油墨吗？回答正确。正是由于单色黑不够“黑”，大家想到了“混合四种油墨，来得到一种更黑的油墨”这样一个主意。

相对于单色黑，四色黑是一个宽泛的概念。只要肉眼感觉接近黑色，且使用了4色油墨，就可以将它定义为四色黑。C-60 M-40 Y-40 K-100是四色黑、C-100 M-100 Y-100 K-100是四色黑、C-80 M-80 Y-80 K-90也是四色黑。简单来说，四色黑比单色黑要黑：

四色黑也叫做富黑色，英文叫做“Rich Black”。其中有一种特殊的四色黑，叫做“真黑色”，英文叫做“True Black”。真黑色的CMYK值有一个公认标准：C-75 M-68 Y-67 K-90。很多专业公司使用的四色黑接近真黑色，比如美国商业印刷公司4over使用C-60 M-40 Y-40 K-100，也就是上一张图片里的颜色。

通常来说，只要使用的四色黑和上述公认标准的误差在7%以内，就能得到非常黑的黑色，并且没有肉眼可见的偏色。下图就是“真黑色”，可以看到它和上面的四色黑看起来无异，尽管二者的CMYK值不同。

总的来说，四色黑比单色黑要“更黑”。注意不同环境下，调色面板内的数值可能不同，这和颜色配置文件有关，这里不再赘述。只要知道看上去它们相差无几就够了。

为什么有人排斥四色黑？

既然“四色黑”比“单色黑”更接近我们心目中的“黑色”，那么没有理由不用四色黑不是吗？从理论上来看，是这样的。

事实上，也有很多设计师为了塑造厚重感，会将部分单色黑替换为四色黑。但这种操作却被很多人诟病，在他们看来，四色黑是万万碰不得的。这也并非没有依据，而且他们的依据来自于检验真理的唯一标准——实践。

我们刚刚说过，100%黑色油墨不够黑，这是技术层面的问题，因为完全不反光的油墨是做不出来的。而同样，让4种颜色的油墨完美的混合，也是技术上很难保障的，四色黑的问题也由此产生。

在印刷中，我们会将4种颜色的油墨分别刷在4块铜板上，然后将4块铜板依次压在纸上，这被称为套版。在理论上，当然是要将4块铜板完美地对齐。然而现实是骨感的，操作员技术参差不齐，印刷机的先进性与维护水平也参差不齐，那么套版参差不齐也是不可避免的。夸张一点，就像下图一样。

现实情况没有这么夸张，但4种颜色对不齐的情况是普遍存在的。印刷的内容越精细，就越容易看出对不齐的情况。对于英文文本，小于6号字就会容易出现4色黑对不齐的现象；而对于更复杂的中文文本，尤其是宋体这种带有细笔画的字体，14号字都有可能翻车。

情况好一些的，是这样：

情况更差一些的，是这样：

对设计师来说，完全没有办法避免这样的技术性问题，除非做出一个最直接的选择来彻底避免：干脆不使用四色黑填充文本。更有甚者，要求整个设计稿都不能出现四色黑。

彻底杜绝四色黑有必要吗？

没有，而且大可不必。使用四色黑的确有隐患，但问题并没那么严重，只是被一群知半解的老师傅们妖魔化了。

我们先举个例子来反驳，在Adobe Illustrator这款权威平面设计软件里，在基础色板中，定义了一种颜色叫做CMYK绿，如图：

CMYK绿的色值为C-100 M-0 Y-100 K-0，也就是只用到了青色和黄色两种颜色。那么请问，难道青色和黄色，因为只有2块铜板，所以它就必然能对齐了吗？可以非常确定地说，4块铜板对不齐，2块一样也会对不齐。

管你是“四色黑”还是“两色绿”还是“三色青”，只要超过1种油墨，就必然有对不齐的问题。按照“四色黑”不能用逻辑，岂不是所有颜色都不能用了？

而之所以只有四色黑被妖魔化，是因为3点：

1. 大多数作品都包含文本，而文本使用黑色的情况居多。
2. 文本尺寸小且线条细腻，至少相对于大多数作品上的图形来说是这样的。
3. 由于有阅读需要，人们对文本观察地更细致。

就这样一个印刷上普遍存在的问题，被扣在了四色黑的头上。

什么时候可以使用四色黑？

虽然说文本用四色黑会出现“模糊”的问题，换成其他套版颜色也普遍存在的，但单色黑却是绝对不会出现这个问题的。

如果文本使用C-0 M-0 Y-0 K-100这样的单色黑，或者C-0 M-0 Y-0 K-80这样的灰色，由于文本所需的油墨仅出现在一块铜板上，因此不存在会错位的问题。换句话说，在条件允许的情况下，比较小的文本是应该使用单色黑的。

而在其他情况下，并不用太忌讳四色黑。比如标题文本比较大的情况下，可以在标题使用四色黑，则正文使用单色黑。虽然你可能无法一下子看出颜色的区别，但却能感受出标题带有的额外厚重感。

至于其他情况，比如将四色黑用于绘制插画（非图表）、制作阴影等，都未必会有问题。只要避免将四色黑用于比较细腻的路径上，套版误差就不会产生太大影响。

总的来说，要想避免四色黑带来的负面影响，最好的方法就是在设计的时候，避免将它用在文本等不该用的地方。网上流传的“四色黑改单色黑”的脚本并不可靠，这种改法并没有道理，还可能会改变作品的效果。

只要适当使用，四色黑无疑是最优秀的黑色。