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字节社的字节君：一篇文章认识【佳能】：镜头技术全解析
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此前我们已经聊了进入数码单反时代后的两大霸主佳能和尼康，今天我们来聊聊后起之秀，索尼。熟悉一点历史的朋友都知道，索尼的专业相机之路要从两千年初收购了柯尼卡美能达的影像事务部开始，而此后 A 卡口一直以一个不温不火的状态在发展。
今天我们主要会把目光放在索尼自己开发的 NEX 系统——也就是后来的 E/FE 系统上，并着重聊聊其高端镜头 G 系列和旗舰镜头 G Master 系列。
A 卡口：重练练一半
美能达 α，或者叫 Minolta AF/MAF 系统，是美能达 1985 年为自动对焦时代重新打造的卡口系统，50mm 直径 法兰距，内三爪设计。
尽管 A 卡口是一个全新设计的卡口，但它却没有采用全电子设计，依旧是机身驱动镜头对焦，在后期才加入了镜头内置马达的设计，从电子化程度来看介于完全重练的佳能 EF 卡口和基于当前卡口改进的尼康 F、宾得 K 卡口之间。
最开始发布了 α5000/7000/9000 三台产品，这个 alpha + 数字的命名方式也一直被继承下来，从美能达到柯尼卡美能达，再到现在的索尼，都一直沿用这个方式命名机身。
A 卡口的镜头缩写也不是很多：
D
Distance Encoder，距离编码器，能提供距离信息，提供先近距离集成（Advanced Distance Integration）闪光灯模式，需要 8 个电子触点。早期只有 5 个电子触点的镜头不支持 D 功能。
SSM
Super Sonic Motor，超声波马达，集成在镜头内，能提供安静、高速、大推力的对焦。使用这个命名原因无他，UltraSonic Motor 的名字被佳能抢了。
SAM
Smooth Autofocus Motor，平滑自动对焦马达。常见于普及型镜头中，安静，推力较小。
G
Gold，金牌系列，代表美能达的高端镜头系列，虽然铭牌是黑的……
这个命名也一直沿用到无反时代，不过索尼添加了定位更高端的橙标 G Master 系列（G 大师）系列。
ZA
和蔡司合作的系列，这一系列也沿用到无反时代。
DT
Digital Technology，数码技术。数码时代早期 CCD/CMOS 良率堪忧无法制造大尺寸的全画幅 CMOS，因此用 DT 代指 APS-C 镜头，尼康对应的概念是 DX，佳能则是 EF-S。
E/FE 卡口：明日之镜
进入 E/FE 卡口之后，短法兰距为高规格且尺寸紧凑的镜头开发提供了大量可能。
为了展示新时代镜头开发的愿景，索尼决定将新时代的旗舰镜头系列命名为 G Master，它既是对美能达时代光学遗产的传承，也是站在巨人肩膀上的超越。
G 大师镜头的设计理念有三个：极高解析力，柔美的焦外，同时在各种环境下都具有可靠的性能和高速的响应。
目前看来，135 画幅镜头解析力记录由索尼 135mm f/1.8 GM 保持，超长焦性能最好的也是索尼 400GM 和 600GM，在多个人像焦段上索尼镜头的焦外表现也有目共睹，可靠性也得到了包括世界第一大新闻社——美联社在内的一系列专业人士认可，可以说，G Master 的设计理念已经得到充分体现。
索尼镜头已经在专业市场里站稳脚跟，开始大杀四方了。
光学技术
XA，eXtreme Aspherical 非球面技术
XA 镜片，或者说超级非球面镜片，是索尼开发的一种新型非球面技术。
它通过特殊的工艺使得玻璃表面的精度达到 微米级别，较传统工艺提升 5x 以上，可以提供更好的像差矫正等功能，使整个光学镜片的分辨率高于以往，同时也消除了由于精度不足而导致的焦外洋葱圈现象，提供更加柔美的虚化表现。
目前索尼镜头上使用 XA 镜片最广泛的镜头是 FE 12-24mm f/2.8 GM，作为世界上最广的超广角变焦镜头，同时应用了 3 片 XA 镜片，并且前组也是目前最大的 XA 镜片。
当然，在镜头的其它位置，非球面镜片也被广泛用于矫正像差，以提供极高的解析力表现。
一个比较有趣的观察是，索尼是极少数喜欢在长焦中使用非球面镜片提升解析力的厂商，无论是 600 定这种大炮，还是 135 定这种中长人像定焦，抑或是 70-200mm，200-600mm 这种变焦，我们都能看到非球面的身影。
萤石，ED，SuperED 玻璃
在消色散材料的应用方面，索尼也是有着广泛的探索，其中就包括 ED 和 SuperED 玻璃，对应 extra-low dispersion 和 Super extra-low dispersion。这个命名和尼康是类似的。
此外，索尼在自家的超长焦中也使用了萤石镜片。索尼在 400mm f/2.8 GM 和 600mm f/4 GM 中都使用了 3 片大尺寸萤石镜片，比最早开发出这一技术的佳能用得都狠，这也使得 400mm f/2.8 GM 和 600mm f/4 GM 占据了目前解析力最高的 400 定和 600 定位置，压了佳能一头。
虚化模拟技术
这个是镜头设计中应用的一个技术，通过先进的算法和庞大的算力，去模拟不同的光学设计方案直到实现最优解。
尽管计算机辅助设计已经是业界常态，但索尼着重强调了自家的虚化模拟技术的独特性：可以针对性地调节虚化光斑，以实现柔美的焦外和漂亮的过渡区。
STF 技术
APD，Apodization，变迹光学元件。
继承了美能达 STF（Smooth Trans Focus，平滑焦外过渡）技术，并开发出世界上首枚具有自动对焦能力的 STF 镜头，同时几乎消灭口径蚀：FE 100mm f/2.8 STF GM OSS。
通过特殊的光学组件，减少镜片周边部分的通光量，从而达到柔和点成像和降低虚化二线性的双重作用，实现了“绝对理性的完美焦外”。
Nano AR 和 Nano AR II 镀膜，T* 镀膜，F 镀膜
索尼在镀膜方面的技术介绍比较少，我们只知道目前索尼自己研发的纳米镀膜（Nano AR）已经走过两代，二代镀膜通过特殊的技术在镜片表面形成精密的、规律的小于可见光波长的纳米级楔形显微结构，技术上和佳能的 SWC 类似，从而抑制反光。
二代 Nano AR 镀膜则可以均匀地施加在复杂的非球面曲面上，更好地抑制全画面内的炫光。
一二代镀膜以 FE 12-24mm f/2.8 GM 为界，在未来的新镜头中，我们也会看到更多二代膜的出场。
最早的镀膜技术——通过气相蒸镀的方式在镜头表面沉积一层可以减少反射并提升透光能力的物质其实是蔡司发明的。索尼许多和蔡司合作的镜头搭载了源自蔡司的 T* 镀膜。
F 镀膜则是氟镀膜，与其它的氟镀膜一样，它的作用是提升镜片耐污性能并使其便于清洁，提升镜头的可用性和耐用性。
电子：多种多样的马达解决方案
索尼是无反相机的先行者，在无反对焦策略上比较早应用了混合对焦：相位快速检测 + 对比度精确比对的策略，为了应对这一策略，曾经尝试过许多不同的马达和对焦组设计。
其中一个比较有代表性的就是 70-200mm f/2.8 GM 上的双马达驱动：SSM + LM，前对焦组组用超声波马达驱动，而后对焦组还引入了快速抖动（Wobble）技术，便于精确比对，并且快速找到焦点。双对焦组设计在此后的一些镜头也有体现，比如 FE 135mm f/1.8 GM。
目前还在广泛使用的马达技术有：
STM，Stepping Motor，步进马达
LM，Linear Motor，线性马达
线性马达是电磁马达的一种，本质上也属于步进马达。
相较于佳能 STM 配合齿轮传动和导螺杆的组合，索尼的线性马达方案抛弃了接触式传动，直接驱动镜组，减少了摩擦，速度更快，更稳，更安静，效率更高，但是成本也更高，体积也会更大。
XDLM，eXtreme Dynamic Linear Motor，极限动态线性马达，超线性马达。
而在线性马达基础上增加了一组磁体，提供更强大的推力，最早在 400mm f/2.8 GM 上出现，被大家昵称“利用了轨道炮原理的对焦马达”。
XDLM 是目前最先进的线性马达技术，体积比 LM 更加紧凑，同时能提供更大的推力和更精准的定位，还可以多个 XDLM 组成马达组共同推动镜片。
这个技术最开始用在 400GM，但最后就下放到了许多别的镜头上，比如 FE 135mm f/1.8 GM 直接用了四组 XDLM，前两个后两个，对焦速度直接起飞，不仅是 GM，像是 FE 20mm f/1.8 G，E 16-55mm f/2.8 G，E 70-350mm f/4.5-6.3 G OSS，都用上了 XDLM。
RDSSM，Ring Drive Super Sonic wave Motor，环型驱动超声波马达，即环超，和佳能 USM 技术，尼康 SWM 技术类似。
DDSSM，Direct Drive Super Sonic wave Motor，直驱超声波马达，同样是属于超声波马达，但是没有齿轮减速组，从技术上来看接近佳能的 Nano USM，都能提供安静、快速、高精度的对焦。
为视频优化：PZ 与 SMO
索尼的镜头技术不仅有摄影方向的，得益于长期以来在视频、电影行业的深厚积淀，部分索尼镜头也会获得一些专门为视频优化的功能，其中，PZ 和 SMO 就是其中的代表。
PZ 是 Power Zoom，电动变焦的意思，在部分镜头上，可以通过操控 T（Tele）/W（Wide）拨杆实现平滑的电动变焦。
而 SMO 则是 Smooth Motion Optics 的意思，平滑动态光学设计。
在部分镜头上采用了 SMO 设计，特点主要体现为：
- 优秀的呼吸效应控制
- 变焦时微小的焦点偏移（Parfocal，齐焦设计）
- 内变焦设计防止变焦时镜头长度改变
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