互动媒体技术大作业

十二个"一"的分析
一、实验背景
上学期，我们对十二个“一”进行了大量实验，还进行多种形式的拓展创作。但还未对其关联的知识领域进行了解。这学期通过各项实验数据对十二个"一"进行深层次的分析。

书法作者对应：1蔡襄、2褚遂良、3黄庭坚、4柳公权、5米芾、6姚孟起、7宋徽宗、8苏轼、9王羲之、10颜真卿、11赵孟頫、12钟繇
二、知识涉及：
大五人格
开放性（openness）：具有想象、审美、情感丰富、求异、创造、智能等特质。
责任心（conscientiousness）：显示胜任、公正、条理、尽职、成就、自律、谨慎、克制等特点。
外倾性（extroversion）：表现出热情、社交、果断、活跃、冒险、乐观等特质。
宜人性（agreeableness）：具有信任、利他、直率、依从、谦虚、移情等特质。
神经质性（neuroticism）：难以平衡焦虑、敌对、压抑、自我意识、冲动、脆弱等情绪的特质，即不具有保持情绪稳定的能力。
PCA技术
PCA（principal components analysis）即主成分分析技术，又称主分量分析。主成分分析也称主分量分析，旨在利用降维的思想，把多指标转化为少数几个综合指标。
在统计学中，主成分分析PCA是一种简化数据集的技术。它是一个线性变换。这个变换把数据变换到一个新的坐标系统中，使得任何数据投影的第一大方差在第一个坐标(称为第一主成分)上，第二大方差在第二个坐标(第二主成分)上，依次类推。主成分分析经常用于减少数据集的维数，同时保持数据集的对方差贡献最大的特征。这是通过保留低阶主成分，忽略高阶主成分做到的。这样低阶成分往往能够保留住数据的最重要方面。但是，这也不是一定的，要视具体应用而定。
书法发展的四个时期：
第一个时期，书法艺术的萌芽期，也就是古文字时期。从仓颉造字开始，到秦始皇统一六国，小篆成为中国统一标准文字为止。这期间的文字大致包括刻写符号、甲骨文、鹄头文、蝌蚪文、鸟虫篆、籀文、石鼓文等直至小篆。这一时期的文字以实用为主，它是王者朝庭宣明教化，王臣百官向下施行恩录，增修德行，规定禁忌用的。文字大致依照物类画成形状，当时叫做“文”，后来形旁声旁结合就叫做“字”，把字写在竹简帛绢上叫做“书”。
第二个时期是中国书法由实用走向艺术的觉醒和形成期，即从隶书的诞生到汉魏六朝时期，秦在统一六国之后，通用小篆，以隶书为佐书，也就是用隶书把正式文件抄录下来做为档案备查。从书法史的角度来看，秦是文字发展的一个分水岭，小篆的出现结束了中国的古文字时代，隶书的出现开启了今文字时代。到了东汉以后，书法艺术才真正进入觉醒时代。所谓艺术觉醒，是人们在抽象的线条中发现了美，感悟了美、理解了美、并且把自己对美的理解，运用到书法的创作实践当中。隶书的出现打破了小篆的方正呆板格局，增加拂挑波磔，并开始运用悬针、垂露、藏头护尾等书法技巧，魏晋时期的书法，已经成了人们生活中的艺术必需品。
第三个时期是书法的成熟期，也是书法的鼎盛时期，唐五代时期。唐朝多元对峙而又相互交融的书法艺术是中国文化发展史上的一大奇特景观。这个时期出现了笔力险劲的欧体书法，出现了体现儒家至大至刚精神的颜体书风。出现了酒神式浪漫主义的张旭狂草，也有将楷法用至极致的柳公权楷书。
第四个时期是宋、元、明、清时期，这个时期是书法艺术在抗争中壮大发展的时期。首先说宋代，当时影响文人大夫最深刻最强烈的社会原因有两点；一是外患严重。不仅外侵频仍，并且时间较长。二是内争剧烈，党争与派系倾轧不断，以致苏东坡这样的出类拔萃人物屡遭贬谪打击。元朝是一个外夷主宰的社会，赵孟頫内心深处充满了对元朝统治者的刻骨仇恨，作为一介书生，他也只能借助流满道教色彩的二王书法，去表达他那沉默中的反抗。明代朱氏王朝，是一个十分野蛮鄙视文人的时代，历代皇帝嗜杀成性，视人命如粪土。清王朝是一个特殊的王朝，尤其是康乾时期，统治者十分明智地推行满汉文化的相互溶合，给汉臣以施展政治抱负的机会。
三、书法分析
蔡襄：蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体。展卷蔡襄书法,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。
褚遂良：褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，书法结构的端正、灵动、宽绰、遒美，妍媚为主，体态多变，以行入楷，呼应连贯。
黄庭坚：中宫敛结，长笔四展，欹侧变化，不受羁束，撇改为点，蹙写上收，大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，不泥古法，得笔外意。
柳公权：: 结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。
米芾：要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑。
姚孟起：一个把楷书写到极致的人
宋徽宗：他的书法风格以瘦闻名。就如骨感美女一样，虽然瘦，但强而有力，该有的地方都有。在用笔上，他的瘦金体，取法于褚遂良，薛稷，借鉴了画竹的技法，舍弃了书法中的顿挫。
苏轼：苏轼书法笔墨特点为用墨丰腴，结字扁平，左低右高，笔画恣意，落字错落，率意天真。
王羲之：用笔细腻,结构多变。
颜真卿：颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。
赵孟頫：博彩众家之长，基础扎实，形意结合。
钟繇：保留隶书的笔风，体势偏古，天然质朴，无刻意勾画之处，浑然天成，是刻意求工的书家无法比拟的，字的结构与布局错落有致，章法茂密幽深。

接下来我们将从实验数据中挑选三项求平均值，画出统计图
十二个"一"测试的感受包括：1.情绪（激活度、愉悦度）；2.发音（浑厚度、清脆度、音高）；3.运动感（力量、速度、阻力）；4.味觉（苦辣酸甜香臭）；5.物理感受（粗糙度、弹性、冷热、密度、韧性、锐利度、湿润、硬度、粘稠度、重量）
这里我们可以看出王羲之的激活度在所有评测者看来是最高的，而柳公权是最低的

从这张图我们可以看出王羲之的愉悦度是最高的，而颜真卿是最低的

从浑厚程度来看，钟繇的书法是最低的，而颜真卿和米芾的书法则是不相上下。
以上是对十二个“一”拟物化感受的一些分析，当然数据过于庞大，这些内容我们也没有将数据一一摆列出来。
单单从我们的角度出发，对于这些字体的了解，宽大字体一般意味着浑厚，笔墨的浓重同样也对字体的浑厚、愉悦度、激活度起到了一定影响，而瘦小的字体和那些笔锋尖锐的字体，一般是不会给人这种感觉的，那种气势更像是直击内心的感觉。
不只局限于此，愉悦度高的字体给人的直接感官更像是一种飘逸的感觉，那种不受世俗拘束的书法，不拘束与世俗的观念，随着自己心中所想像的字体而写出来的更能体现出作者的愉悦度。

笔法与作品的拟物化程度有很大的关联，我们也对笔法进行了简单的梳理：
中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。
逆锋：逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
拖锋：拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。在人物画求形准确要求下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。
折钗股与屋漏痕：根据自然中的现象与痕迹而追求的用笔方法，是中锋行笔的变异手法，从而丰富了中锋用笔的表现。
飞白锋：此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似蜻蜓点水，实则虬劲有力，阳刚而有内力，松散见精神，有一种苍茫的感觉。

接下来我们对于大五人格的数据进行分析
为了能够对数据有更加直观的印象，我们选择将各个选项的数据进行汇总，然后画出饼状图
开放性：

责任心：

外倾性：

宜人性：

神经质：

将书法与大五人格联系起来，开放性具有想象、审美、情感丰富、求异、创造、智能等特质。众所周知，书法家的笔法在不断变化，同时后人也对前人的书法进行了临摹与变更，与先前的书法不同，后来的书法更加注重了创新，将自己的思想，想象以及自己当时的心情全部融入了书法当中，如果一个书法当时的心情是十分平静的，那么他的笔法也必定十分平缓，不会给人一种咄咄逼人的感觉，相反如果书法家的心情起伏很大，那么他的笔锋肯定是十分锋利的。
就责任心而言，书法的完整程度很大意义上说明了书法的责任心，当然不包括一些有残缺美的书法，责任心显示胜任、公正、条理、尽职、成就、自律、谨慎、克制等特点。就苏轼来说，他不仅仅是一个书法家，同样也是一个任职的官员，在不断贬职之后，依然能够通过书法将自己的心情挥洒得淋漓尽致，他的仕途虽然不顺利，但是并没有影响到他对书法的热爱，同样他的书法彰显了他的满腔热血，以及心中的雄心壮志。
外倾性表现出热情、社交、果断、活跃、冒险、乐观等特质。这种特点最容易出现在那些赠与友人的书法之中，笔墨的浓重决定着书法家当时内心的心情，笔锋又表达了书法家内心的态度，文字的内涵则彰显了书法家对于外界事物的看法，笔锋凌厉彰显了书法家的果断，书法的婉转又从侧面看得出书法家的内心是否活跃。
宜人性具有信任、利他、直率、依从、谦虚、移情等特质。笔锋也可以看出书法家的特点，谦虚的人笔锋必定不会如山那般陡峭咄咄逼人，他们的笔锋或者是平缓，字体一般是比较宽大的，而那些瘦小纤细的字体则表达了书法家的直率与自己心中的傲气。字体宽大的书法更让人觉得平易近人，而那些瘦小的字体则是锋芒毕露。
神经质性难以平衡焦虑、敌对、压抑、自我意识、冲动、脆弱等情绪的特质，即不具有保持情绪稳定的能力。书法的特点多种多样，不仅仅局限于那些好的，同样也反映了书法家内心的脆弱，以及那种想要压抑却又不无法压抑的感情，通过书法字体往往可以感受到他们生活的不如意，或者是对自己的不满意，和那种想要改变却又无法改变的无奈。
不仅仅是笔锋、笔墨，字体的宽厚，还有字体的倾斜度和入笔手笔，同样也和大五人格的五个特点息息相关，倾斜度越大的字体也越是不拘一格，这种字体反映出来的往往就是飘逸的特点，，入笔圆润收笔的时候却使用了一种回转陡峭的方式，这种由快到慢的节奏给人的感觉也与众不同。

用同样的方法对于A~F的几种字体进行数据统计












四、PCA降维
大五人格与字体的关系我们前面已经讲述，这里不再作过多的深入，同样PCA降维技术也在前面介绍所以我们也不再说明，这里我们采用了matlab平台来实现PCA降维技术，我们将从剩余的数据中求取平均值然后进行PCA降维，下面直接贴出代码：
clear, clc
x1=xlsread(‘PCA数据.xls’,‘B2:M13’);
n=size(x1,1);
[t,score,r]=pca(x1);
ep=sum(r(1:3))/sum®
x=score(:,1:3);
x(:,3)=x(:,3)-min(x(:,3));
idx=kmeans(x,8);
figure(1), clf
str=num2str([1:n]’);r3=range(x(:,3));
plot3(x(:,1),x(:,2),x(:,3),‘o’);
text(x(:,1),x(:,2),x(:,3)+.02*r3,str)
hold on
for l=1:n
if idx(l)==1
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘bo’,‘markerfacecolor’,‘b’)
elseif idx(l)==2
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘go’,‘markerfacecolor’,‘g’)
elseif idx(l)==3
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘co’,‘markerfacecolor’,‘c’)
elseif idx(l)==4
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘ro’,‘markerfacecolor’,‘r’)
elseif idx(l)==5
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘mo’,‘markerfacecolor’,‘m’)
elseif idx(l)==6
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘yo’,‘markerfacecolor’,‘y’)
elseif idx(l)==7
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘ko’,‘markerfacecolor’,‘k’)
else
plot3(x(l,1),x(l,2),x(l,3),‘rp’,‘markerfacecolor’,‘r’)
end
end
grid on
axis tight
xlabel(‘PC1’),ylabel(‘PC2’),zlabel(‘PC3’)
实验结果：


五、总结
从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。
本篇文章通过上学期给出的数据进行整理归纳总结，然后得出结论，对于书法的各个方面都有了深入的了解，同时也希望能在未来的学习中能够获取更多的知识。