敬业

《电影传奇》中的“日本映画篇”竟然很好看，里头提到的片子，不但是很多中国人的集体记忆，也是很多日本人的集体记忆。最好看的是，镜头对准了许多当事人（与电影有关或无关），他们谈到了拍电影当时的许多细节，正是这些动人的细节，让我们得以窥到不少内中乾坤。《望乡》中导演和演员眼中的田中绢代，活现一代名女优的神采。这位国宝级的演员，拍片当时住在东京帝国饭店，拍片时却要放下身段，扮演一个当年被卖到南洋做妓女的阿崎婆，据说为了营造阿崎婆那种乡下老女人的感觉，她用皮筋紧紧捆住手背，制造出青筋突起的效果。也许一般人当然不可能留意到她的手，不过她坚持，导演也没办法。拍最后一场戏，田中绢代对着镜头纵情一哭的镜头，是全片的高潮所在，她的表演是如此自然，摄影的机位来不及调整就拍了起来，结果是她并没有出现在画面的中位，但是出来的效果是如此的震撼，让人只记住了她的脸她的表演忘了其它。异曲同工的是，《砂之器》中有位演员加藤嘉，也就是扮演和贺英良早年时的父亲那位，不是很出名的一位演员，敬业精神却和田中绢代并无二致，以致他过世多年后，妻子和女儿对着中国来的采访组，娓娓地谈了起来。加藤嘉入戏很深，拍完戏还出不来剧情，拍剧中人充满痛苦的戏，回到家也一脸阴郁，吓得女儿不敢吭声。《砂之器》中他扮演老人，为了营造老人骨节粗砺的感觉，也采用了和田中绢代类似的办法折磨自己。他不是名演员，经常同时一天要赶几部戏，拍完甲片直奔乙片场，换衣服和化妆成了最大问题。加藤采取的办法是买了一部车，在各个剧组奔波，换衣服也在车上完成。《砂之器》他饰演的得了麻疯病的老人，临终前也有一场高潮的感情戏，同样和《望乡》的田中绢代的爆发一样，凝聚了这位老演员毕生的功力，令人低徊唏嘘不已。仅此一个镜头，就可以将他和田中绢代之间的名气的差别忽略不计。他们都同是日本电影黄金时代的日本电影人的缩影。加藤嘉的妻女在他逝世多年后，对他拍片的点点滴滴仍记得很清楚。仅此一点，他做为演员无疑就是成功的。看《电影传奇》中的日本映画篇，最大的感觉是日本人制作上的“认真”，上至大导演，下至小配角、剧组人员都如此，迹近“变态”的地步。千石保所说的日本人的“认真”精神，于此有最淋漓尽致的体现。 说到底，《电影传奇》中的“日本映画篇”，其实都是感人的花絮，内中有人、有情、有故事，动人之处不在正剧内容之下。