浅析红楼梦主题曲《枉凝眉》演唱技巧——论文文档

目 录

第一章 绪论    1
1.1选题背景    1
1.2研究现状    1
1.3研究意义    1
第二章 音乐与文学    1
2.1小说背景    1
2.2作者简介    1
2.3影视配乐    1
2.4曲作者介绍    2
第三章 《枉凝眉》歌曲风格    3
3.1主题曲诗词意境    3
3.1.1词作特点    3
3.1.2诗词意境    3
3.2主题曲音乐结构    4
3.2.1调式调性    4
3.2.2旋律结构    4
第四章 《枉凝眉》演唱技巧    7
4.1戏曲声乐与民族声乐    7
4.1.1气息呼吸技巧    7
4.1.2咬字吐字技巧    8
4.2歌曲演唱情绪与舞台表演    9
4.2.1演唱情绪    9
4.1.2舞台表演    10
结语    11
参 考 文 献    12
谢  辞    14
第四章 《枉凝眉》演唱技巧
4.1戏曲声乐与民族声乐
4.1.1气息呼吸技巧
87版《红楼梦》中，相关曲目的演唱者众多，包含着陈力、郑绪岚、吴碧霞等艺术家。演唱此首作品时，把握歌词意境，体味人物情感是关键，全首词的音域不宽，曲速相对缓慢，需要注意的是其中气息、节奏的转换需与情感完美融合在一起。全曲分上下两阙，各六句。
“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”这句演唱时，紧接着“阆苑仙葩”、“美玉无瑕”，整句都要保持充足的气息，音量要注意好，还要注重节奏的把握，不可过缓，也不可过急；发声方式要不软不硬，要徐徐道来，也要注意尾字“葩”和“瑕”，需处理得更加细腻，给听众一种飘逸空灵之感。
上阙后四句“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”句式结构上，两句直接相互呼应，整体要注重哀怨情感的流露，演唱时，喉咙要保持打开状态，营造空间感，才可以更加表达哀怨的情愫。同时，还应当注意个别字眼的演唱，色彩字“没”和””要略带夸张的语调，“缘”和“他”、“缘”和“化”要保持十足的气息，也要注重气息的把控，演唱一定要到位，而“他”字尤为重要，演唱时语调由弱到强，才可以很好表现出黛玉内心的千变万化以及作为女儿身的娇羞。
“一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。”中“呀”和“挂”，一定要注意演唱的完整性，不能因为是字尾，就一口气带过，尤其“呀”字既像是黛玉的叹息声，又是个感叹词，要格外注意其情绪的表达。
下阙后两句“一个是水中月，一个是镜中花。”结构形式和旋律上相互呼应。既是宝黛对彼此情感的一种悲观写照，也是对二人结局的一个写照，终究虚无不可得。“水”要注意向下5度的跳进，而“镜”装饰音比较多，演唱时，要到位，流畅，也要保持声音的柔和、美妙及圆润。演唱“月”和“花”时要注意气息的运用，需要用到用气带声的技法。悲伤的情绪笼罩着这两句的整体演唱。
“想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！”中，“眼中”身处高音区，演唱时要保持十足、稳定的气息，情绪也要饱满；“能”和“春”同样也是色彩字，演唱时，要注意带有夸张的语调；“有”要注意节拍的准确无误。
4.1.2咬字吐字技巧
上阙起始两句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，徐徐将黛玉和宝玉两个人物形象引了出来，演唱时，“一”发“e”音比“i”音与后文衔接更好，发“i”音容易喉头发紧，整个音调随之也紧了起来，而发“e”音，喉头可以完全打开，与后续衔接更自然，确保了整个演唱过程的顺畅。演唱时，“一个是”不能完全平铺直叙，否则会使演唱过于白，缺乏情感性，而应该加一些感叹的音调进里面。
“今生偏又遇着他”语气要比其他几句更为激动，节奏相对略快。为更好抒发情感，“有”需要语气稍微重一些，而“奇”旋律要多变一些。“如何”和起始句“一个是”一样，要注重节奏的切分，体现黛玉欲说还休、欲言又止的情感节奏。“心事”也和起始句“葩”和“瑕”一样，要更加注重细节，表现要更细致些。演唱“终虚化”时，要感悟其背后“有情人难成眷属”的哀婉情感，声音虽处高位，但语调要哀伤，唱“终”字时，要注意咬字，喉头要保持打开状态，“化”字更需要唱出如泣如诉之感。
下阙起始句“一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。”中，“一个”同上阙起始句中的“一个”保持相同的演唱技法，需要演唱者深刻感悟宝黛背后的相思之情，脑袋里要能浮现出二人想见不敢见，不能见，互相猜测的场景，“枉”和“空”，同上阙中“没”和“偏”一样，要注重夸张语调的表达；此两句的旋律看似和上阙起始句的旋律相同，但是其背后表达的情感却不一致。一个是娓娓道来的介绍，一个是幽怨难过的情愫。
下阙最后两句，“想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！”将全曲推向高潮，所有的委屈、孤单、愁苦、愤懑、哀伤、幽怨，顷刻之间喷薄而出！演唱者此时更需要多关注背后多种情绪交织的错综复杂的情感。“泪珠儿”要略带哭腔，声音不可过虚；“怎经得”是上述情绪宣泄完毕之后的欲说还休，要唱出这种感觉。“秋流到冬”要注意演唱的连贯性还应体现出语气的由弱渐强；"春流到夏"中，"夏"要注意演唱的完整性。
最后还有“啊”字的演唱，“啊”一直是高音，要注意音高也要注意音色的完整与层层递进，演唱者既要唱出对宝黛无疾而终爱情的遗憾，也要唱出其中饱含着的无限哀怨，更要唱出对封建礼教、封建制度的不满。整体要以声传情，无论是波动较小的抒情段落，还是波动较大的高潮段落，都需要将自己代入到曲中人物的角色中去，身临其境，感其所感，悟其所悟，演唱才能打动人心。
结语
文学与艺术相辅相成，无论是创作还是表演，都体现出腔与词的紧密联系。一部成功的作品，不仅仅需要优秀的文学家还应需要卓越的作曲家。声乐组曲《红楼梦》就是两者结合最成功的体现。通过对《枉凝眉》经典古典诗词作品进行了细致深入的赏析，笔者也深深体会到红楼梦作品的魅力，这诗史般的红楼梦作品对于我们演唱者来说，这些研究仅仅只是一个开始。《红楼梦》的魅力和知识面太大，仅仅是阅读文字就足以让人陡然伤悲，在文学结构上更像是文学史上的一座长城，创造了很多不可能的神话，其内涵远远不是阅读一两篇文章，看一两本书就够了的，想要演绎好《红楼梦》系列音乐作品这只是一个开始，需要我们更加细心努力地去发掘这文学巨作背后的故事和哲理，这样才能更好地表达音乐，增加演唱时内心的力量。