《和声学教程》学习笔记（六）：下属七和弦SII7、导七和弦DVII7和属九和弦D9

下属七和弦SII7

1. 转位和优势

• 五六和弦形式（SII56）用的最多，概括了S和SII6，因此也称为“附加六度音的下属和弦”

2. 准备

• 用在主和弦T、T6、T46，或者下属和声S、S6、TSVI之后，用和声连接法连接
• 也可以用在SII和SII6之后

3. 解决到D三和弦

• SII7解决到D与D7解决到T一样
• 七音级进下行（1—7），五音级进下行（6—5）
• 转位时三音级进上行（6—7），但在原位七和弦时经常作三度下行（6—4）
• 根音在上三声部时保持不动，在低音部时跳进到D的根音（2—5）
• 结果是SII7、SII56、SII34解决到原位的D，SII2解决到D6

4. 解决到终止的四六和弦

• 除SII2外，都可以解决到K46，这时七音（1）保持不动，构成K46的不协和音

5. 解决到T

• 七音保持不动，其他声部主要作平稳进行
• SII7解决到T6
• SII56解决到T（最常用）、T6或T46（经过的）
• SII34解决到T46（经过的），到T的情况较少
• SII7及其转位的各种解决在以下条件下可以跳进：七音（1）必须级进下行或保持不动；在两外声部之间不要形成隐伏五度与隐伏八度

6. 解决到D7及其转位

• SII7的七音与五音级进下行（1—7；6—5），另两个音停留不动作为共同音（2，4）
• SII7必然进行到D34，或相反，SII34到D7
• SII56必然进行到D2，或相反，SII2到D56
• 形成的两个有正确预备的不协和弦最终解决到主和弦
• 如果是不完全的D7，那么可以从SII7的根音跳进到D7的根音（2—5）

7. 在有经过和弦的进行中

• 用在有经过和弦T、T46或TSVI46的进行中
• 前后的和弦类型可以一样，也可以不同
• 低音一定保持级进

8. SII2和弦

• SII2经常用在原位的SII之后，并解决到D6或D56
• 还常常作为辅助和弦用在两个主三和弦T之间

导七和弦（DVII7）

1. 特点

• 自然大调为小导七和弦，和声大调与和声小调为减导七和弦
• 减导七和弦由三个小三度组成，如果没有确定调性环境的话，原位与各种转位在听觉上并无区别

2. 准备

• 经常直接放在主和弦之后
• 更常见的是作为一个不协和弦，以某种S组的和弦作为预备，并用和声连接法连接
• 还可以出现在D和D7之后
• 很少在TSVI和tsVI之后

3. 解决到主和弦

• DVII7及其转位一般解决到重复三音的主和弦T
• 五音与七音级进下行（4—3，6—5），而根音和三音级进上行（7—1，2—3）
• 由于这样的声部进行，原位的DVII7解决到原位的T，DVII56和DVII34解决到T6，而很少使用的DVII2解决到经过的T46，极少情况下还可以到K46
• 为了避免平行五度，主和弦要重复三音；但如果形成的是平行四度，那可以不重复三音

4. 在功能内的解决

• 在强拍的DVII7音响极为紧张，因此可理解为不那么紧张的D7和弦前的延留音
• 在这种情况下，七音级进下行到D7的根音（6—5），形成功能内的解决
• DVII7到D56；DVII56到D34；DVII34到D2；DVII2到D7

5. 在DVII7之间的经过和弦

• 在DVII7之间可以使用三种功能中任何一种功能的经过和弦

6. DVII34的下属特性

• DVII34的低音是IV级，因此有下属的因素，可以当作特殊的下属和弦
• 低音部可以下行四度的变格进行直接进行到T（4—1），这时DVII34前面的下属和弦要重复五音

属九和弦D9

1. 特点

• 自然大调中是大属九和弦，有大九度；小调和和声大调中是小属九和弦，有小九度
• 几乎只用原位
• 正确的排列是根音和九音分处在不同的八度音区

2. 预备

• 一般以下属功能组和弦如S、SII6、SII、SII7（TSVI较少）等作为预备，用和声连接法连接，两个共同音保持不动，形成D9中有预备的七音（4）和九音（6）
• 与所有的属和声一样，D9还可以用在T、K46、D7和D之后
• 如果D9在D7之后，D7的七音可以进行到D9的九音（4—6），结果是从一个不协和音进行到另一个不协和音（反过来也可以）

3. 解决到T

• D9具有复功能性：下方三个音是D，而上方两个音是S
• 完全的D9：根音进行到主和弦的根音（5—1），其他声部按照导七和弦进行：三音和五音级进上行到T的根音和三音（7—1，2—3），七音和九音下行到T的三音和五音（4—3，6—5），形成重复三音的主和弦。如果出现的是平行四度，主和弦也可以不重复三音
• 四声部结构中用不完全的D9，即省略五音，这时总是解决到完全的T

4. 作为D7前的延留

• 和导七和弦一样，在强拍或次强拍上的D9常常形成像是D7前面的延留
• 这时D9的九音下行二度解决到D7的八音（6—5），也就是重复的根音
• 其他声部保持不动，形成不完全的D7

5. 转换

• 在任何一种转换中，九音都不应与根音形成二度，以避免“肮脏”的音响