游戏美术如何选型 —— 访莉莉丝技术美术总监李靖

5 月 11 - 13 日，Unite 2017 Shanghai 在上海国际会议中心举行，在会议上，莉莉丝技术美术总监李靖接受了我们的采访，详谈游戏技术美术经验。作为工作室的美术技术总监，李靖先后工作于上海莉莉丝科技股份有限公司及育碧上海工作室等，具有超过18年的跨平台游戏制作相关经验。这些平台譬如：移动设备，手机，虚拟现实，游戏主机，PC等。在技术上，他擅长于次时代项目的技术研发及工作流程组织，及对于工具和引擎的研发，使用等。善于整合不同美术人员的特长，对Unity3D等内部引擎有深入的理解和开发经验。曾参与的著名的项目包括《飙酷车神》、《孤岛惊魂》、《幽灵行动》、《彩虹六号》和《实况足球》。

首先，想问一个小问题，您个人现在负责哪些项目或者哪些工作呢？

李靖：我在莉莉丝更多是负责项目，目前主要投入在莉莉丝的自研产品中。除此之外，还有另外几款产品。我在游戏孵化中心，所有员工都可以参与。如果有好的idea，就会去制作这些新的产品，做一些新的演示。如果发现确实非常有意思，公司内部的人员都喜欢，就会开发。

你们在这个游戏的美术选型上，或者风格定型怎么定，怎么成为现在的风格，现在的状态呢？

李靖： 我们现在的游戏从意向的开始，就会针对全球市场。并且因为之前产品的成功，给了我们很多在欧美，包括在大陆的一个运营的经验，包括对于所有这些用户心理的调查等等，因为要做到一个东西方文化的平衡，我们需要找一些切入点。比较好的切入点，其实就是做一个欧美玩家能够接受，并且大陆玩家觉得非常酷的那种风格，就是从一开始贯彻。怎么说呢，因为艺术风格这个东西，或者说这个游戏本身是什么类型的游戏，其实是没有可比性的。我不可能说我们游戏像暴雪的游戏不可能，所有的艺术风格都是原创性，我只能概括地来说，我们是相对偏欧美一点的游戏。

国内现在不光手游，很多游戏美术风格要不偏欧美，要不偏日韩，中国水墨画的风格在小的独立游戏上面看到，您觉得这是我们中国传统美术风格，在市场上比较弱势，还是说包括厂商还有一些美术人员，他们自己就只擅长做日韩的美术或者做欧美的美术，不擅长比如国产水墨画，你认为这个状态怎么样？

李靖： 这个问题是好问题，从我多年作为一个游戏玩家的经验来说，其实水墨画风格的游戏在中国有盛行过。有一个大神的日式水墨画风格的，都是非常风格化，给人感觉眼前一亮，跟其他所有产品都是完全不一样的。这个现状在如今为什么在一些独立游戏，或者一些比较小众的游戏上会有？我个人看法是觉得中国的国画相对比较写意，中国大部分美术的从业人员，不说他们不专业，他们学的都是西方美术，是以这个美术基础来开始自己的学习生涯也好，工作生涯也好，如果做另外世界的东西，就是写意风格的东西，是没有一个基础，所以比较难发展，这是第一个观点。

第二个观点，其实就是和技术息息相关，现在硬件并没有完全满足做出非常柔美的写意画派的东西，这个和硬件的基础理论有关系。因为现在的基础理论，硬件画的透明东西，可以画非常多，然后画透明类型的东西，可能只有1%，或者是十分之一的效率，因为国画更需要透明的东西。

刚才说硬件实际上阻碍了水墨风格的发展，那么，请问 VR 会不会出现爆款，或者说是否需要这个爆款来提升 VR 游戏的品质？

李靖： 应该来说还是需要，因为这种游戏其实把技术和游戏的创意，包括人群与玩家之间的社交很好融合在一起。像VR游戏，因为是纯浸润式的体验，可能在这方面的表现，或者说这方面的设计会比AR游戏更大，AR相对自由一点，AR的兼容性更好一些，可以由像手机这样，也有像微软那样比较重度的设备都可以玩得起这个设备，但是AR现在来说从体验角度来说，还是偏主机，像P4等等。

既然提到VR，想问一下莉莉丝有没有投入或者尝试？

李靖：有，我们内部研发的小组在做这方面的研究的课题，但是我们目前没有计划对于市场去投放VR方面的产品，我们只是在做一些技术储备和研究。因为不管是从当今的生态来说，还是说是以后，VR其实是一个比较好的载体，可以让人有更好的一个游戏的体验。

作为一个资深行业人士，做了这么多年，其实VR体验好，体验过的人都觉得，尤其体验不错的游戏，都会觉得很好。但是不得不承认，从2014年到现在，在市场化的道路上的确有很多问题，我想你以游戏开发者的身份，你是在开发游戏的过程当中，会不会也是比较摇摆不定，比如说莉莉丝现在也没有专门去推出这样的产品，是不是因为整个市场环境，表明这个产业还并不是一个特别确定的产业？

李靖：我感觉其实所有的硬件商，包括软件的生态商，他们其实都已经在这上面花了很多的精力去培育这个市场。但是这个市场，其实就像3D刚刚起来的时候，3D的起来几几天已经忘了，当时体验并不是太好，都是像素化，也是经过差不多十年的积累，才变成了一个人家都说很酷炫的状况，所以我认为VR的路会更长一些。

莉莉丝现在对于技术美术的处理投入力度和重视程度怎么样？

李靖：欧美公司比较引领世界潮流，曾经我在育碧，我刚进育碧的时候是15年前的事，15年前育碧已经有很完整的技术团队了，当时我只是一个美术师，很有幸加入他们。但是在国内的话，当时的氛围来说，端游还没有起来，当时还是做一些电脑上的，就是PC上的一些游戏，不一定是网络游戏。所以在那个时代，其实技术上完全是欧美公司会领先非常多，但是到了今天的这个发展，我是觉得，技术美术这个发展，在中国领域，虽然大家都有意识，发现需要有技术美术做很多的事情，但是发展还是相对比较慢一些。

莉莉丝的流程是怎么样的？

李靖： 莉莉丝还是比较重视这块的，我们在这方面都有深入的讨论，其实大家都能意识到，游戏形态的发展，离不开硬件的发展，而最了解硬件，并且能够和美术直接去交流的那种人，就是技术美术，所以我相信在业界技术美术会越来越多。因为在欧美，以中国市场这样的一个评判标准来说，可能在欧美所有美术里面20%到30%全部都是技术美术，比例就高成这样。

原因是什么呢？为什么会比例这么高？

李靖： 因为在欧美的话，它的市场和国内还是有一些区别，国内市场可能现在最热门是手游，手游是最火热的，很多人都会做手游。但是在国外手游市场和主机类的市场是50%对50%。主机类市场游戏都非常大，每个游戏的都是两年或者三年，参与人数非常多，而如果没有技术美术，可能人数翻倍。

一般团队达到50以上的规模才能用到这个东西，而且2D不需要技术美术，你觉得一个手游团队这个技术美术是必须的吗？

李靖： 我觉得是必须，技术美术并不分2D还是3D，所谓的技术美术有很多种，有非常多的种。有比较全面性的人，能够做到所有的跨团队之间的协调，也有某一个领域的专家，其实2D领域也有很多东西要做好。又说回到建立家园游戏，我们这个游戏2D成分更多一些，这个游戏没有一个更好的优化，在手机上性能、内存都有问题。

就是优化上？

李靖： 优化的技巧会带来画面上的改变，因为是2D、3D结合的游戏，或者成长性的游戏，其实后期的很多一些画面润色上有也需要技术美术来参与。

就从现在光从美术角度来看，国产很多手游，欧美跟日本，我们就一般用户从表面上看，感觉那种品质感已经没有太大的差距了，从您比较专业的角度来看，国内的手游的制作技术，然后跟欧美跟日本的一些比较先进的公司，他们现在的差距是否还很大，还有没有差距？

李靖：我个人感觉差距的话，其实还是有，但最主要差距并不是在技术上，最主要的差距是在文化差异度上，比如韩国的厂商或者日本的厂商，他做的游戏更容易打动欧美市场，但是中国厂商做的游戏相对会困难一点。

技术角度来讲，你认为莉莉丝在成为世界的莉莉丝的道路上，走到哪一阶段？

李靖：技术角度来讲，现在内部还是有几个相当相当好的技术专家在里面，所以如果说走到哪一步，我还是只能说是在一个刚刚起步的这么一个阶段，因为要成为世界的莉莉丝，其实就是说，我们所做的产品是要能够被全世界范围的玩家都能够接受，其实和规模和技术不一定是直接有关的。

刚才提到国内国外，欧美包括日本关于这方面的差异，也想请教一下您，就是在美术这方面，能不能为其他的一些开发者提供一些你的经验，如何去，因为有这样一个差异，如何去攻克这样的难题，走向海外呢？

李靖：其实我个人来说，是挺希望有这么一个交流的平台，因为我是希望国内的所有美术团队的技术能力越来越强，因为我是中国人，当然希望我们中国所有的游戏开发者能够真正的走到国际舞蹈上，现在已经有很多好的例子了。因为我基本上可以算是中国游戏类似于第一代开发者这个类型。我个人感觉，其实就是很多很多第一代的游戏开发者，甚至在从以前的日本公司，或者说韩国公司，还有很多欧美的公司，他们学到了非常多先进的理念，其实不能说是技术。因为技术是会淘汰，这些理念是在反哺所有国内的厂商，这个技术差距只会越来越小。