《战神3》GDC技术制作团队研讨报导

【游侠新闻】概要：这篇刊登于Eurogamer的文章，是上个月GDC针对战神三技术所研讨出的报导。

　　GDC（GameDevelopers Conference）已经进入尾声。上个星期才经历过一次规模庞大的秘境探险2（Uncharted2）技术检讨会，DigitalFoundry（促进开放程式发展的组织）休兵一周，去好好地玩英国最优秀－不，或许是全世界最优秀的游戏－战神三。

　　我们先前才报导过，SonySantaMonica团队非常努力地针对战神三在先前E3试玩版视觉和效能的缺陷，彻头彻尾地进行改良。而这次的报导，我们将焦点集中在此：战神三是如何利用最尖端的技术，营造出史诗般的视觉感受和戏剧般的互动体验，进而让自己登上游戏史的顶点？

　　而整个游戏体验的核心，就是享受SonySantaMonica团队营造出艺术般的优质表现。只要是玩过PS3战神合辑版的人，就会发现这款PS2的重制游戏，经过美工和技术成员的努力后，让它的画质和这个世代的游戏不分轩轾。

　　而在战神三里面，无论是材质方面还是几何方面，都远超过他们先前的作品。可程式化的像数宣染（Programmablepixelshaders）技术，以崭新的维度强化材质和特效两方面，令成果达到高水准的表现。这是真正的跨时代技术，也让新战神三的效能（根据图框率frame-rate来判定）和前作一样优秀。

　　而在角色塑模、美术概念图和低阶网格图（low-polymesh）方面，是利用Maya进行初步的塑造，再将成品转移给3D塑模软体（如ZBrush）来做出基本的模型。而在将成品送给人物塑模师或动态技师前，还得先将这些模型的细节用影像软体（如Photoshop）描绘出来。

　　Kratos本身就是一个精致至极的模型。有趣的是，制作小组粗略估计，他的多边形数目却低于35000－低于秘境探险二的主人公NathanDrake。不过，多边型计算只是整体里的一项比较项目而已。我们现在正要替这位斯巴达的光头蛮人塑模，让他尽可能趋近完美。

　

　　利用Z-Brush程式，搭配书写版和指示笔，让美术人员对创作作品赋予生命

　　「在效能的前提下，我们尽量增加多边型。」美术总监KenFeldman说，「印象中，这些角色使用的材质大小都很庞大，下肢、上半身和头部的材质大小为2048，每个角色都拥有法线、扩散、反射、光泽、环境遮蔽、表皮等等的渲染贴图。我们还使用层纹理（layeredtexture）增添表面的质感，并在需要的地方加上环境贴图。」

　　「PS2的Kratos大约使用5000个多边型，」Feldman说，「而现在的Kratos大约用了20000个多边型。以前我们只在他身上使用三种材质，而现在则是二十种。目前他的动态资料量大约是以前的六倍，大约是2MB。」

　　「如果把现在的Kratos让两台PS2来运算，大概只能留下充满回忆的脚印。而现在的Kratos总是身着华丽装备，还挟带许多的武器来切换使用，所以我们也得把这些配件给考虑进去。」

　　一种名叫混合正交贴图（blendednormalmapping）的新技术，可以让基本模型更加真实，并且大大强化动态效果种类的可用性。这也让Kratos面容肌肉的运作更加自然，其狰狞演出更是我们前所未见的。

　　这些技术让游戏系统呈现出绝佳的真实度。像是角色皱眉的动作，进而带动模型脸部皮肤，系统不但可以办到这点，而且效果还相当理想。不仅肌肉组织的模拟正确，连静脉从Kratos的手腕浮现都能办到。这些模拟效果自然地随着他的行动而出现，真是教人难以置信。

　战神三主角们的动态小效果，都是由制作群用手所调整出来的。因为他们觉得，用手调整的效果比动态捕捉的演员所提供的动作还要棒。不过，对那些二线角色，ImageMetrics（一家知名的动态效果公司）录制动态演员的脸部动作，搭配声优的演出，去和游戏角色脸部模形的每个像素作对应，最后再由SonySanta Monica团队进行润饰的工作。

　　「当我们看见Kratos在游戏里出现时，不禁发出赞叹声：『喔喔！这就是他吗？』」首席角色总监PatrickMurphy说，「连他的血管都看得一清二楚，你可以看见他在面前喘息。这笔用一般的电影方式制作出来的成果还要酷，我们太满意了。」

　　玩家一定很好奇，为什么用手调整的头发动态效果，以及蛇妖的尾部，可以在PS3上运算得栩栩如生？关于角色的运动方面，除了制作团队预先录制好的动态效果以外，技术美工们还创造出一个次等动态效果的系统：动态模拟。这个系统的效果既微妙又出色，可以根据动态技师预先花了许多工时所调整出的效果，让物件正确地产生活动。

　　「从战神二到战神三，我们利用动态模拟系统在众角色的许多次等动态效果上面。」战神的技术美工经理GiovanniLuis解释说，「以前，我们的头发和衣服看起来都相当死板，它们应该要是活生生的才对。现在我们总算可以将这些物件赋予其应有的动态效果，让他们生动地呈现在各位眼前。」

　　「在前作快杀青的时候，我和JasonMinters共同合作，创造出这个动态系统，可以利用MayaHair System（动态的曲线系统，可以被用来模拟头发，以及其他任何曲线形状的物体）来驱动各种的弯曲部份。」技术美工GaryCavanaugh这么补充，「蛇发女妖头上的每个蛇头都可以独立的活动。动态技师不需要去逐一设定物件的动态，但是却可以完全掌控它们。这让动态技师能随心所欲的应付更庞大的工作流。」

　

　　利用拉链技术（zippertech）将人马的伤口和脏器设定好事件点 ，一但伤口裂开扯动这些事件点后，就会触发脏器被掏出的动态效果 。

　　而让战神三拥有电影般气势的关键要素，就是高造诣的摄影运镜。和前作类似而和秘境探险二不同的地方，就在于玩家对游戏中的视野控制权相当的小。取而代之的是让SonySanta Monica组成一个小组，专门根据其需要来设计视野的运作，就像电影的摄影总监一样。

　　想想看，游戏过程很棒，棒透了，加上设定好的事件运镜，来确保玩家能得到最优良的呈现效果。战神将宏伟及瑰丽集于一体，当你从Ａ移动到Ｂ，镜头与其盯着地面或墙壁，为何不换成展望史诗远景的角度？

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