脱线的七重释义

人总会偶尔有想要晕倒的冲动，比如在鬼塚作弊你陪绑的时候，或者八宝齐揩油你被殴
的时候，又或者诸星当赖帐你买单的时候……总之每当遇到应付不来的情况，与其醒得光荣
不如昏得伟大，乃是造物主赐给人类的一项特殊技能。
但就有那等神经偏生大条的人，无论发酒疯的老妈还是有疾好色的老爸都超不出他的心
理承受能力，那么他该当被某天神秘出现的阴沉小女生一口吃下，以此来习得生存的智慧。
——这个设定是不是很眼熟？
——是的，我说的就是令人汗到脱水笑到脱肠的危险动画《热带雨林的暴笑生活》（以
下简称《热》）

用两个字形容《热》，那就只能是“脱线”。
用一百个字形容《热》，也只能是“脱线”。
脱线，词性不明；出离常规，不按牌理出牌，行为不可预期，后果难以收拾等一系列人
为现象的统称；
近义词：无厘头，出位，精神失常；
例句：《热》就像一只开始从吊袜带处脱线的丝袜，使你相继陷入沉默、诅咒、混乱和
僵化状态，并带有一丝兴奋地期待结局。

在《热》的语境下，“脱线”一词可以有七重释义：
① 空想雨林主义。
《热》中的人们生活在一个简笔画的世界里，现代文明被融化在采集渔猎的原始社会图
景中：人民公社式的大喇叭代替了电视，篝火狂欢比游戏机更有吸引力，学校有许多教
室却只有一个班级，从六岁到十六岁的学生每天上着同样的课程……简约到极致的生
活，不存在弱肉强食，也永远不会受到石油危机或者升学压力的影响。
所以地图上找不到它的所在——属于十岁男孩小晴和他妈妈维达的热带雨林。
② 无常识衣食住行。
孟德斯鸠曾经断言，在热带地区，懒惰是一种幸福。
那么可以推论：穿得少因为裁缝是幸福的，房子四面通风因为建筑工是幸福的，人们习
惯光脚步行因为鞋匠、修路工和交警统统是幸福的；妈妈每天装着去上班其实是去喝酒
因为她很幸福、老师每天装着上课其实是在睡觉因为他很幸福……觅食轻而易举，因为
主食来源卜酷塔，一种有内涵没内脏的性格生物，也幸福得不愿躲开人们的胃口。
结论：幸福这玩意儿，还真是超越常识呢！
被幸福环绕着出生长大的小晴也会陷入无休止的烦恼，是颇难以想象的。
但是，脱线的设定里如果没有烦恼就不成其为脱线了。假如世上有心灵创伤意外险这种
东西，烦恼还有什么乐趣呢？感谢上帝！
③ 全能全知全在的阿布大人。
“皮肤雪白的、苗条的、在这里看不到这样的面容……”
这是小晴对妈妈带回来的少女阿布的第一印象，那时他还不知弯弯柳眉会变成倒八字，
红宝石般的圆眼睛会变成阴森的下半月形，更想不到12个小时后这个人物会成为他青
春初期的万般烦恼根源。
阿布是全能的。变脸，变形，KO大熊，冒充医生，随心所欲地吞下从香蕉到铜像的一
切东西又完好无损地吐出来……你永远无法预料她阴郁的眼神和邪邪的笑意背后的下
一步言行，会带给小晴怎样的冷汗，带给我们怎样的乐趣。
阿布是全知的。甫出场时貌似无知的可爱小女生，很快暴露出压倒性的学习能力。她学
会了笑——尽管看到的人会哭；学会了打招呼——尽管受害者会石化；学会了善解人意
——总是在最不当的场合擅自说出小晴的心里话；学会了乐于助人——尽管手段正确，
但结果和动机都有问题：她的根本目的，我疑心，是为了欣赏小晴那张濒临崩溃的脸。
阿布是全在的。在小晴的身边，阿布如影随形，如同犀鸟命定要敲打犀牛一样自然。小
晴无聊的时候，阿布会陪他玩扮鬼游戏，小晴烦恼的时候，阿布会一针见血地指点人生，
虽然最后当鬼的吃掉了所有人，说教的也从不反省谁才是麻烦制造者，但冷静想想，这
倒真是一种另类的守护呢……
“和这家伙在一起，只有不满、担心和压力！”被守护者屡屡发出这样的血泪控诉。须
知小晴的抓狂症状越深，他在恶质观众心目中的可爱度也越高。为此说一声：请继续守
护吧，阿布大人！
④ 里·阿布。
顾名思义，此即阿布的里世界，也是小晴在阿布某一个肚子里看到的那个世界。奉劝一
句，如果既没有想晕就晕的天赋，又不像山田太郎他老爸那样脑袋里有齿轮可掉，你是
无法安然面对像蜈蚣一样的猫、乱跑的复活节岛石像和其它能把超现实主义画家达利气
活过来的异象的，所以请不要在梦中尝试。
不过，这里毕竟是唯一能摆脱阿布的地方。比起每秒钟都担忧着身边突发失踪事件而面
临“过劳死”的前景，和里世界的三个原住民凑一桌露天麻将过一辈子，可能更有利于
主角小晴的心理健康也说不一定哦！
⑤ 遗世独立的主角。
有阿布的地方就有麻烦，有麻烦的地方，就有小晴。
小晴的处境看来是相当悲惨的。在他身边包围着暴力、变态、异世界等诸种不利于青少
年发育的要素，而且除了他自己外楞是没人明白这一点——麻烦制造者如果迟钝，或者
敏感的人如果善良，都是很要命的事。在一群非迟钝即危险的人物中，唯独他是知道天
马上就要塌下来的那一个。所以有时候觉得这个孩子活得很有点众人皆醉我独醒的味
道。
但先知却不是那么好当的。单亲家庭出身的孩子，责任感和敏感度都大大高于常人，假
设小晴是个闷骚的自闭症患者，他成为初号机驾驶员的可能性至少有60%。可这个开朗
乖巧的模范儿童，骨子里胆小纤弱又善于自寻烦恼；一次又一次捉襟见肘地应付各种状
况，却一次又一次被得寸进尺的现实碾碎。我敢跟你赌十个积分，假如某天阿布去偷铃
铛，捂耳朵的人肯定是小晴，被抓住的铁定也会是他；就算被抓住了也会一边念叨着“是
梦，总之，所有的都是梦”一边内心累积宇宙数量级的负罪感。然后，你看，最后两眼
空茫泪流满面连连道歉的人，还是他——就连说“对不起”的样子都没人家酷。他拯救
世界？不如世界拯救他罢！
终于，怜悯中无意生出一些赞赏，是在看过许多集之后的事。
小晴的努力，就算八成八于事无补，又有一成甚至使事情更糟，总有剩下的2%，并不
是白白付出的。使怨恨变成解脱，隔膜变成包容，只需要一些简单的言语。纵使简单，
年纪越长，反倒越说不出口，“正是因为不能坦白地说出口才有了顾虑”。人们就在这样
的循环中流失了理解和宽容的能力。只有小晴那样心灵清澈见底的人，即使被困在异次
元空间，还能笑着安慰恋爱受挫的山田说“大姐姐是个大美女，死了就太可惜了”，“要
相信，明天是幸福的啊”。如此直白说出心里的想法，就算是小孩子的特权，也需要勇
气的吧。
而一个并不十分热血的主角，到底以那些老生常谈的台词打动着我们，因为真诚，因为
善良，因为不成熟。
⑥ 无良父母的劣根性。
所谓“劣根性”，请不要以为我指的是嗜酒、暴力和暴露倾向，也不是嗜睡症、恋胸毛
癖和无节操等等诸如此类的东西：在脱线的世界里，这些都无可指摘。反而是那些“城
里人之间”的“成熟”关系——始乱终弃、亲子隔阂等见怪不惊的剧情俗套——在《热》
儿童画式的脱线中，透出寥寥几笔圆熟煽情的笔触，造就一种戏剧似的荒诞。
在城市里，每个人都习惯了戴着面具生活；长在热带雨林里的人则不一样，心灵不带一
丝模具的压痕。爱决不隐藏，隔阂也决不蕴积成怨恨。他们的笑声和泪水一样真实，欲
望和高尚彼此交织。他们坦荡奔放的天性，是可爱的。
然而用天性的赝品来掩盖真实自我的人是可厌的。维达的豪放任性，不过是放纵，哥雷
布的冷漠好色，无非是逃避罢了。这一对被城市放逐的男女，既割不断过去又打不开心
结，只好用无良的一面把自我包裹起来。爱对这样的人意味着什么？维达爱她的母亲又
无法宽容，哥雷布爱维达却愧于面对，对共同的儿子小晴，不是过分的依赖就是过分的
漠视。但爱是不能封藏的，藏得太浅易于磨损，藏得太深等于无情。怕受伤、怕背叛、
怕人言……种种的“我执”使感情板结，人便自私了。 
我极叹服阿布的一番话：心与心的交流并不简单。有时候说一句话只需一秒，等一个时
机，却要等一个世纪。
人总会有错失时机的时候。更多的时候，是在戴着面具玩捉迷藏。这出游戏，在《东爱》、
《一刻》之类的作品中是感人的，因为我们欣赏面具后偶尔闪现的真诚；但在《热》中，
不多几处散发着柏油马路味道的复杂暧昧的人物情怀，好似闯入原始部落的观光客，在
格格不入中产生讽刺又无奈的荒诞感。我相信编剧是一边构思一边在窃笑的罢。
雨林毕竟是空想的雨林，关键人物总在关键时刻说出关键的台词，僵局就此转捩为大团
圆。荒诞之外，憧憬之余，还予人以“终于不用玩游戏了”的快感。
毕竟，他们生活在脱线的热带雨林，这才是本分。
⑦ 踏雪无痕的成长。
成长的烦恼都是一样的，可是没有烦恼的成长，你见过吗？
我指的是阿布。
全能全知的存在，再怎么长也不过是巨大化的全能全知而已——如果这样想你就错了！
第一次愤怒，是在受到村长胸毛攻击的时候。
第一次开心的笑，是在偷走村长胸毛做成假发跳起热辣hip-hop的时候。
第一次吵架，是在和小晴模仿情侣的时候。
……
把tv版第一集和ova版两相比照，阿布大人暴走的镜头越来越少，耍宝的镜头是越来越
多了，长篇大论的说教之外，又增添了粘着小晴不放的习惯，危急关头甚至会变身演一
出美救英雄……
从暗系转职到治愈系的阿布，最终养成为一只称职的犀鸟。敲打的、被敲打的、看热闹
的，全都乐此不疲。谁也想不到问一句：
“阿布到底是什么人？”
 
红宝石眼睛的可爱小女生？深不可测的异世界怪物？雪肤花貌的长发精灵？
这个问题，也许不如问“犀鸟能不能离开犀牛”来的重要。
小晴没有阿布，也许会孤独；然而我却无法想象没有小晴的阿布会变成怎样。她会不会
给另一个人制造同样多的麻烦和乐趣？她会不会乐于为了另一个人做一些不得已的
事？她会不会为另一个人扮演影子或守护神的角色？
直到现在都不能想象，离开阿光的佐为会是怎样。但事情还是发生了。更可怕的是，末
日之后，我们发现地球照样在转，佐为不在了，还会有死神出场，和也和达也都不在了，
“南风”也照样要开门做生意。
脱线的世界里也会有离别。“大家从此幸福的生活在一起”这种结尾，即使用作空想的
飨宴上最后一道甜点，也嫌过于搪塞了。
与其等待一个别无选择的结尾，不如珍惜当下这些烦恼和制造烦恼的时光吧。
这是我们踏雪无痕的成长。