一个高产作家的读书与写作经验

《写作这回事》读书笔记
1.
多读多写，写得不好的书比好书更有裨益。每天享受读书写作四到六小时。
2.
写多少？一本小说应该在三个月左右的时间完成初稿，每天写十页大约两千英文单词，三个月约十八万字。
3.
写作环境不要有干扰，窗户都不要，就像卧室一般，写作更容易进入故事的意境。
4.
写什么，写你了解的。
题材，写你喜欢读的题材，我小时候喜欢读恐怖漫画，一直读到再也找不到新意为止。所以我一直写恐怖小说。
喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活，友情，爱情，性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作，人们喜欢读关于对工作的了解。如果你是管道工，又爱科幻小说，可以写一个管道工上飞船或者到了外星球的故事。
5.
小说由三部分构成：叙事，描写，对话。
叙事并不需要情节构思：因为真实生活多半未经构思，所有合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
故事犹如买在地下的化石，一个未被发现但已经存在于世界的遗迹。作家的工作就是利用他工具箱里的工具，把故事尽量完好无损的挖出来。情节构思这个工具实在太大了，犹如一把开山大锤，笨拙，机械，与创作性格格不入。而且情节构思出来的故事，通常让人感觉造作，不自然。
小说应当基于某种情势依靠直觉来完成。通常只是一些简单的点子，想要将一群人物放在某种…操作他们的命运帮助他们脱身。情节构思就是大力到地帮助他们脱身。
只要情境足够强，情节设计就会变得毫无意义。最有趣的情境通常可以用如果式问题来呈现。
也就是说，叙事时应当用情境来代替构思。
6.
描写可以使读者对故事身临其境。
如何描写？描写多少才合适？阅读可以得到描写多少的答案，而关于如何描写，只有通过大量写作练习才能学会。
开始描写之前，首先要想象你希望读者感受的场景。而一个成功的作家，总能够将场景付诸语言，描绘出来，让读者有身临其境的感受。
描写不足让读者迷惑，描写过度让读者淹没在细节和想象中。对于小说，更重要的是故事，并非描写。不可以本末倒置。
小说描写人物不用把人物长相描写的特别清楚，让读者去想象面容、身材衣着更好。eg.我只告诉你，**是个备受冷落的高中生，皮肤不好，穿衣打扮是个灾难。我想你可以补充细节，所以我并不需要把一个个痘痘，一条条裙子都写到。因为我们都记得中学时代的一两个大输家。如果我把我记忆中的写出来，你脑海中的形象就会被冻结。我一直试图在你我之间建立的那种相互理解的关系就会被损害。描写始于作者的想象，但最终要落脚于读者的想象。
相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让人产生身临其境的感受。好的描写通常由几个精心挑选的细节构成，这些细节足以代表其他一切。这些细节是首先浮在作者的意象，是最真实最出彩的东西。
读者会因为一本书太闷而放弃，这种闷产生的原因是作者对自己的描述力量着了迷，忘记自己的第一要务，是推动故事发展。
如果对一个“场景"破费笔墨，那就暗示这个场景将是故事的主场景。写到后面发现这里不是主场景，那么改稿时将这些描写文字删减到短短几行字。
7.
对话赋予了人物的音容相貌，是塑造人物的关键。
好小说原则之一：你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝对不要明讲出来。
写好对话的关键在于坦诚，因为只有实话实说，才能传达出真情实意，让人产生共鸣。
留心周围真实人物的行为举止，然后将所见如实写出来。
8.
虚构人物最好不要让小说中的人物与真实人物一一对应，否则会吃官司。
人物在故事发展过程中会发生什么完全取决于我在这个过程中对人物有何发现。
最好的故事到头来总是人而不是事，也就是说，是人物推动故事。
9.
大多数时候，我直到故事结束的时候才发现可以给稿子添加些修饰和点缀。一旦发现这样的机会，会跳回去重读写过的东西，看故事有没有暗藏深意之处。如果有，第二稿时把有待发掘的深意充分表现出来。
第二稿的作用：一是象征，二是主题。
10.
主题
每本值得读的书都应当言之有物，你写第二稿时的任务，就是让言之有物的物更加明确。为了达到这个目的，可能需要重大修改和内容调整。这样做的好处就是，重点更突出，故事更紧凑，作品失败的机率大大降低。
从问题和主题想开始写作，几乎注定写不好小说。好小说总是从故事开始，发展出主题；从主题发展而来的故事很少。就算一个故事没有主题，也没有关系。
把你的基本股市写出来之后，就需要想想这个故事意味着什么了，然后用想出来的结论去充实第二稿第三稿。你若不这么做，等于就是剥夺了你的作品（最终也是你的读者）的远见和深意，而正式这种深意让你的故事独一无二，非你莫属。
11.
改稿，一本小说应该改多少稿？
我希望你至少把自己的故事写过两遍：关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
关门写稿时，就是把脑子里的想法直接下载到纸上的这个阶段，我能写多块就写多快，速度以自己能忍受，不难过为限。
写第一稿时，维持压力，不要将稿子交给外面世界的什么人，不要让他们的疑虑、夸奖，哪怕是善意的提醒，将你的压力减轻。
写完第一稿时，我建议你休息两天——去钓鱼、划船、拼图——然后去写点别的东西。最好是写点短篇小文，新东西与你刚完成的这本书背道而驰，相距甚远。
你的书需要休息多久，我认为最短应该有六个星期。
如果可能，一口气读完，当然你做不到。该做笔记时做笔记，但同时要集中精力对话最普通的家常俗事，比如改正拼写错误以及前言不搭后语的句子。
我读手稿时，头脑的最上一层注意力集中在故事本身，以及工具箱里的那些事物：把指代不清的代词去掉，如果有必要对代词加限定短语，并对其加以说明。
而在我比较深层的思维层里面，我会问自己几个大问题：
这故事连贯吗？怎样可以将这种连贯变得歌曲办顺畅？
故事中有反复出现的内容吗？能不能把这些内容交织在一起，作为主题？
我最想要的是共鸣，想要知道自己到底想表达什么意义？在写第二稿过程中，会增加场景和事件，以加强这种意义；还要删去一些旁枝别蔓。
完成第二稿后，然后敞开大门，将你的书发给几个好友看。
12.
商业成功的小说大多节奏快。
如何找到令人愉快的适中好节奏？最好的办法当然是求助理想读者。他当时看到哪一场，是什么让他把稿子放下的。
第二稿=第一稿乘以百分之九十。
你如果不能做到拿掉百分之十后仍保住故事的基本内容和气氛，那么你努力不够。这种审慎删减法的效果立竿见影，经常令人惊奇。

背景故事是发生在你小说之前的所有事，可以帮助我们给定人物定形，解释他们的行为动机，应当尽早将背景故事交代清楚。
说到背景故事，当今把它讲的最好的也许要数“哈利。波特”系列小说的作者J.K.罗琳。你不防找来这套书读读，留心每部新书是如何三言两语将前面的故事交待清楚的。
背景故事讲的好不好，改稿时需要加内容还是删减，你的理想读者可以在意帮你很大的忙。仔细倾听理想读者没看明白哪里，然后问问自己是否明白，如果明白把它交代清楚。
你还要密切关注，背景故事里面哪些部分让理想读者觉得沉闷。
关于背景故事，留住有趣部分，别在其余部分多费笔墨。
13.
写小说，调查研究必不可少。
14.
最好的学习方法是多读多写，最有价值的课程是你自学到的。这些教益多半是你在关起门来写作的过程中获得的。
15.
怎么找到经济人？怎么跟出版界联系上的？
首先，你得了解市场，就是说你得阅读发表你这类作品的杂志，你还得收集写写作杂志，并且买本《作家市场》。
《作家市场》会列出书籍和杂志出版商，并且言简意赅的注明每个市场需要什么样的故事。你也会了解到多长的篇幅最容易被发表，还有编辑人员名单。可以给编辑人员名单写信。

刚开始向外投稿时，应该注意什么？
良好面貌最重要，应该在作品前附一封短信，告诉编辑你此前发表过什么作品，并用一两行文字简单介绍本篇故事的大意。
你要在文章结尾处感谢他阅读你的小说。
要在稿子上留下双倍行距，第一行写上你的地址和电话号码，稿件的右上角注上稿子大致字数。

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