林语堂

有人对林语堂作如此评价：“他的最大长处是对外国人讲中国文化，而对中国人讲外国人文化。”这 种评价不无讥讽，但从另一方面正体现了林语堂“中西合璧”的文化价值，读《人生不过如此》时，我们也会看到“中西文化双手互搏”的影子。但在我看来，西方 文化是林语堂的皮，是他外在的行为标准，东方文化才是林语堂的魂，是他内在精神的最终归宿。所以，反抗专制的林语堂与性灵闲适的林语堂，都是真的林语堂。

在本书序言中，林语堂写道，“当我写这本书的时候，有一群和蔼可亲的天才和我合作，从真实的意义上来说，这些灵魂是与我同在的。两个时代的人有着同样的思想，具有着同样的感觉。”林语堂有几个神交已久的古代朋友，是林语堂的精神靠山，是他性灵与幽默主张的发源之泉。

林语堂第一偶像是苏东坡，这位百科全书式的天才文人，可当官，可为民，可写诗，可著文，问庄谈佛，可游戏风尘。苏东坡的人生态度与性格魅力深刻地影响了林语堂，所以林写下《苏东坡传》，自任苏东坡的千古一知己。

苏 东坡之外，林语堂还喜欢唐代的白居易。不过如果让林语堂选出他最喜欢去的朝代，他一定会选明朝。用林语堂的话是“那里有许多别出心裁的人物”，十六、十七 世纪，有富于口才的屠赤水，有诙谐幽默并提倡性灵的袁中郎，有特立独行并以多口肇祸的李卓吾，还有组织戏班子并写下《肉蒲团》的李渔，还有放浪形骸口不择 言的金圣叹、幽默风趣的袁子才.....

呵呵，油嘴滑舌，蓄优唱戏，耽于情色，这些天 才洋溢而不检点私生活的人物，如果放到民国来，也大多逃不过鲁迅先生的批判吧，而他们正是林语堂的旧交故友。说句题外话，“恨其不争”是鲁迅对林语堂的一 大情绪，他曾劝林语堂译点于中国有益的好书，林语堂不听劝说，引起过鲁迅的批评。鲁迅曾在《书信?致曹聚仁》一函中说，“语堂是我的老朋友，我应以朋友待 之，当《人间世》还未出世，《论语》已很无聊时，曾经竭了我的诚意，写一封信，劝他放弃这玩意儿，我并不主张他去革命，拼死……我至今还自信是良言，要他 于中国有益，要他在中国存留，并非要他消灭。”批评不可谓不严厉，但林语堂敢以“不管风吹浪打，我自闲庭信步”的态度消极抵抗，显示了极为强大的内心世 界。而那些提倡性灵幽默又不畏强权的历朝前辈，是给了林语堂以极大的精神支援的。

几篇文章

说 句老实话，读散文我喜欢读鲁迅，不喜欢林语堂，尽管我在前文那么为他抱屈。我喜欢其人，而不喜欢其文。鲁迅对林语堂散文曾有过严厉的批评：“不论谈老庄， 谈明人作品，此公诚太浅陋也”。林语堂散文与鲁迅散文，一个是甜，一个是辣；一个是浅，一个是深；一个是烟斗，一个老枪；一个是鸡汤，一个是苦药。也许喜 欢吃甜，喜欢烟斗的很多，但我的口味偏辣，偏苦，所以对浮光掠影式的，轻描淡写式的，君子之交式的林家散文感触不深，总觉得不够刺激。读林语堂散文，如读 于丹《我看论语》，像喝一碗不咸也不淡不浓也不稀的鸡汤。我也思考过我的这种喜好，大概与鲁迅明火执仗的批判、辛辣刻薄的讽刺风格是“一丘之貉”吧，我对 宽容、分寸、温和、忍让、风度之类的词汇天生反感，这是一种人性的缺点。我这种，也许可以叫专制型性格，而林语堂，可称为民主型性格吧。

其实，在当下中国，林语堂们是稀缺品，而经过几十年播种，诸如我之流的鲁迅的徒子徒孙实在太多了。所以我很真心地希望读者们多看林语堂，多学林语堂。

这 本《人生不过如此》中，最有价值的一篇，仍然是《鲁迅之死》。“吾始终敬鲁迅；鲁迅顾我，我喜其相知，鲁迅弃我，我亦无悔。大凡以所见相左相同，而为离合 之迹，绝无私人意气存焉。”这篇文章的幽默意味在于，林语堂在宽容与纪念的旗帜下，曲折地表达了对鲁迅的真实看法，对鲁迅的负面评价，堪称林语堂散文中的 经典，这大概是林语堂受“压迫”日深日久的原因吧。“鲁迅与其称为文人，不如号为战士。战士者何？顶盔披甲，持矛把盾交锋以为乐。不交锋则不乐，不披甲则 不乐，即使无锋可交，无矛可持，拾一石子投狗，偶中，亦快然于胸中，此鲁迅之一副活形也。德国诗人海涅语人曰，我死时，棺中放一剑，勿放笔。是足以语鲁 迅。”“是剑也，斩石如棉，其锋不挫，刺人杀狗，骨骼尽解。于是鲁迅把玩不释，以为嬉乐，东砍西刨，情不自已，与绍兴学童得一把洋刀戏刻书案情形，正复相 同，故鲁迅有时或类鲁智深。故鲁迅所杀，猛士劲敌有之，僧丐无赖，鸡狗牛蛇亦有之。鲁迅终不以天下英雄死尽，宝剑无用武之地而悲。”

本 书《论树与石》一文中，有这样一段话，“讲到人们对于梅树的芬芳和轮廓的欣赏，这位诗人在下述这句名诗里表现得最为恰切：暗香浮动影横斜，一切诗人都承认 这七个字最能够表现出梅树的美”。我记得中学课本里，林和靖这首诗应为“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，莫非是我记错了，或是林又写了一句而我没见 到。于是google之，查找之，均未找到。有点怀疑是林语堂记忆有误，但又不敢肯定，于是就抄录在此，等待博学之人指正吧。