16、排版设计的功能主义与传统回归

排版设计的功能主义与传统回归

1. 安德斯·比洛的摄影图像书籍设计理念

安德斯·比洛对比新视觉摄影及相关排版特点持有鲜明态度。他认为新视觉摄影使用极端角度、光学畸变、摄影蒙太奇和摄影图等技术，是“不现实”和“缺乏真实性”的。对于新排版的其他特征，他也持反对意见，比如将无衬线字体用于连续文本，他认为这是“时尚错误”，更倾向于使用博多尼体、加拉蒙体，尤其是巴斯克维尔体，还觉得DIN格式的比例不适合书籍排版。

比洛按照新观念设计的第一本书是动物学家卡尔·弗里斯的《在瑞典的土地上》。书中照片尽可能大比例重现，宽内边距使照片与文本列有空间间隔。尽管这是本“功能主义”书籍，但其排版外观相当传统，每章开头有装饰性花体大写字母，正文使用衬线字体而非无衬线字体。

之后比洛继续按相同原则设计了多本书。直到1932年重新设计瑞典旅游协会年鉴时引发争议。因预算限制，他无法增大书籍尺寸，只能对页面设计做有限更改，把内边距和外边距颠倒。这一改动在业内传统人士看来不可接受，他们认为比洛只是为了新奇而颠倒了历史悠久的文艺复兴时期边距设置。这场争论演变成“边距争端”，瑞典年度最佳书籍奖多年忽略该年鉴，但比洛的其他书籍仍有被认可的，如《在森林里》等。

1935年，比洛发表文章阐述他所认为的功能主义排版，以九点计划总结观点：
1. 可读性和图像清晰度是书籍最重要的品质。
2. 其次是可操作性和耐用性。
3. 合理成本也是主要关注点。
4. 若上述方面都考虑到，良好书籍艺术的重要前提就具备了；反之，书籍艺术创作将徒劳无功。
5. 能显著提高可读性、图像清晰度、可操作性和耐用性，或促进书籍生产经济性的改革，值得认真考虑。
6. 阻碍合理改革的