书论25 欧阳询《三十六法》

在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。比如“庐”字，上面的那一撇如果写得比较尖而长，下边的一撇就应当有所区别；“府”字中的两撇，一笔趋势向下，另一笔则应当趋势向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶"的繁体为“辵”（chuò）字部，行走的意思），书写在左边的时候，上面的三撇要变成点，就是为了避开与其他的部分重叠，从而达到繁与简的均衡。

03 顶戴

【原文】

字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡"、“垒"、“药"、“鸾"、“惊"、“鹭"、“鬐"、“声"、“医"之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。

【译文】

汉字中有许多上下结构的字，给人的感觉是下半部顶着上半部。有些字的上半部笔画较多，下半部笔画较少，给人感觉是上重下轻。这些字在布局上就要注意均衡，使下半部能够顶得起上半部，"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"等字。《八诀》中说这类字的书写就像人一样，要上下匀称，上面不压下面，下面承得起上面，又不能头重脚轻，都是强调这一点。

04 穿插

【原文】

字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。

【译文】

汉字中有不少字的点画相互交错。在书写的时候，应当注意让点画的疏密、长短、大小均停得体，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类的字，《八诀》中所说的“四面停匀”、“八边具备”就是这个意思。

05 向背

【原文】

字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。

【译文】

汉字中很多是左右结构的，有的是左右相向（相向，面对面）的，有的是左右相背（背靠背）的。这些字各有各的体势，不可一概而论。相向的如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"，相背的如“北"、“兆"、“肥"、“根"。

06 偏侧

【原文】

字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“几"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。

【译文】

大部分汉字比较端正，也有不少字比较敧侧，即歪斜。这类的字书写时要顺着起点画的体势，通过点画的布局达到平正，否则就容易失败。这类字通常可以分为三类：偏左、偏右和正偏。偏向右的如“心"、“戈"、“衣"、“几"等；向左偏的如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"等；正而带偏的,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"等。

07 挑¤

【原文】

字之形势,有须挑¤者,如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类；又如“献"、“励"、“散"、“断"之字,左边既多,须得右边¤之,如“省"、“炙"之类,上偏者须得下¤之,使相称为善。

【译文】

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。

08 相让

【原文】

字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]"字,以中央“言"字上画短,让两“糹"出;如“办"字,其中近下,让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰"字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；如“呜"、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"、“扣"字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。

【译文】

左右结构的汉字，笔画多少不一，书写的视乎应当使左右彼此相让，才能将字写好。如"马"旁、 "糹"旁、 "鸟"旁，这些处于左半部分的偏旁字应当先写得平正，右半部分才好布置。如果左边的偏旁写得歪斜不正，右半部分就无法下笔了。如"羉[上无四]"字，处于中间的"言"字点下边的第一个横画应当短一点，为两边的"糹"让出空间。如"辦"字，中间的"力"字要靠下一点，给两边的"辛"让出空间。如"鸥"、"鶠"、"驰"字，左右两半部分都是上窄下宽，在布局的时候也应当注意笔画之间的相让。如"呜"、"呼"字，"口"在左边，应当靠上一点。如"和"、"扣"字，"口"在右边，应当靠下一点。这样左右两部分互不妨碍，看上去均衡平稳，类似的字很多。

09 补空

【原文】

如“我”、“哉"字,作点须对左边实处,不可与“成"、“戟”、诸“戈',字同。如“袭”、“辟',、“餐',、“赣',之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“醴"字是也。

【译文】

有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。如"我"、"哉"字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与"成"、"戟"、诸"戈'右上方的点相同。又如"袭"、"辟'、"餐'、"赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的"醴"字。

10 覆盖

【原文】

如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

【译文】

有些上下结构的字，如"宝"、"容"等，有宝盖头。书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。

11 贴零

【原文】

如“令"、“今"、“冬”、“寒"之类是也。

【译文】

像"令"、"今"、"冬"、"寒"之类的字，点画比较零碎，下边的点要注意不能离上边太远，应当靠近一点。

12 粘合

【原文】

字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。

【译文】

左右结构的字中有很多字在字势上相互背离，书写的时候要注意左右两部分相互之间的呼应衔接，使左右两边气脉相连，又相互揖让，这样才均衡完整，如"卧"、"鉴"、"非"、"门"等。

13 捷速

【原文】

如“风"、“凤”之类,两边速宜圆擥,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。

【译文】

汉字中有些笔画在书写的时候要迅捷，这样才能将其特有的笔势表达出来。如"风"、"凤"之类的字，几字头书写的时候要速度快，将其圆浑遒劲的感觉表达出来。尤其是左边的撇，写的时候要快，而右边的斜钩的书写要意中如电，一气呵成。

14 满不要虚

【原文】

如“园"、“圃”、“图”、“国”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四"、“勾”之类是也。

【译文】

汉字中有不少外包里的字，在书写的时候要注意不要使中间显得空虚，如"园"、 "圃"、 "图"、 "国"、 "回"、 "包"、 "南"、 "隔"、 "目"、 "四"、 "勾"。当然，也不要太实，使中间显得过满，拥挤，显得密不透风，那样就走向了反面。

15 意连

【原文】

字有形断而意连者,如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川"、“州”、“水”、“求"之类是也。

【译文】

汉字中有不少字点画之间相互分开，并不连接，但在书写的时候要做到笔断而意连，这样气韵才能连贯，才能成为一个整体，如"之"、"以"、"心"、"必"、"小"、"川"、"州"、"水"、"求"等。

16 覆冒

【原文】

字之上大者,必覆冒其下,如“云”头、“穴"、“宀”、“荣字头”头,“奢”、“金"、“食"、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

【译文】

有些上下结构的字，上面要写得大一些，能够覆盖住下半部分，这样才会显得稳当，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"等。

17 垂曳

【原文】

垂如“都”、“乡”、“卿”、“卯”、“夅"之类,曳如“水”、“支”、“欠"、“皮"、“更”、“辶”、“走"、“民”、“也"之类是也。

【译文】

"垂"指字得最后一笔作下垂状，使得点画有一种向下的趋势，如"都"、 "乡"、 "卿"、 "卯"、 "夅"等。"曳"（yè），意为拖、牵引，指字得最后一笔斜曳向下，如"水"、 "支"、 "欠"、 "皮"、 "更"、 "辶"、 "走"、 "民"、 "也"等。这些字的最后一笔要注意保持适当得长度，不要写得太长太过，破坏字的重心平衡。

18 借换

【原文】

如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必"字左点,此借换也。《黄庭经》“¤”字,“¤”字,亦借换也。又如“灵”字,法帖中或作“¤”、或作“小",亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”、“秋”之为“秌",“鹅”之为“鵞”,为“¤[左鸟右我]”之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。

【译文】

汉字中有的字常常将偏旁部首加以适度变化，或者调换偏旁甚至结构的上下、左右位置，如"秘（祕）"，左边原是"示"字旁，在书写的时候将"示"字旁得右点写成"必"字的左点，以使其相互不冲突，这就是借换（"祕"实为"秘"本字），今人称为异体字。又如"灵"，下部常写为"罡"，或简化为"小"，这也是借换。《黄庭经》中将"蘇"写为"蘓"、"秋"写为"秌"，"鹅"写为"鵞"（左右结构变为上下结构）。这类字结体比较困难，所以采取这种方法，使结体更为漂亮点。

19 增减

【原文】

字有难结体者,或因笔画少而增添,如“新”之为“¤”、“建”之为“¤”,是也。或因笔画多而减省,如“曹"之为“¤”、“美”之为“¤"。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。

【译文】

汉字中有不少字的点画在结体的时候非常难写，因此不得不采用增减点的办法以求美观。如"新"的左半部将其中的两横写成三横，"建"字上半部的"聿"字在左上方增加一点。有的字因为笔画太多而适度减省，如"曹"少一竖，"美"字的最后一横写成点和撇。这样写的目的只为追求写出来的字体势朴茂秀美，而不必顾忌这个字应当怎样写正确。

20 应副

【原文】

字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。如“龙”、“诗"、“讐”、“转”之类,必一画对一画,相应亦相副也。

【译文】

汉字中有些字笔画稀少，书写时要注意使点画之间相互映带、呼应，这样才能匀称平稳。如"龙"、"诗"、"讐"、"转"等，其左右点画一定要注意左右分布均匀，一画对一画，那样才能相互映带呼应。

21 撑拄

【原文】

字之独立者,必得撑拄,然后劲可观。如“可"、“下”、“永"、“亨"、“亭"、“宁"、“丁”、“手"、“司"、“卉',、“草"、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“于”、“弓”之类是也。

【译文】

汉字中有不少字在书写的时候，需要用关键得一笔来支撑，这一笔写好了，整个字就精神，否则就会涣散杂乱。如"可"、 "下"、 "永"、 "亨"、 "亭"、 "宁"、 "丁"、 "手"、 "司"、 "卉'、 "草"、 "矛"、 "巾"、 "千"、 "予"、 "于"、 "弓"。

22 朝揖

【原文】

凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如“邹”、“谢”、“锄”、“储”之类,与三体成字者,若“讐”、“斑”之类,尤欲相朝揖,《八诀》所谓迎相顾揖是也。

【译文】

凡是带有偏旁部首的字，书写时都要注意使左右两边相互照顾呼应。左右结构的居多，如'邹'、 '谢'、 '锄'、 '储'。也有左中右结构的，如'讐'、'斑'。这类字在书写的时候尤其应当注意相互之间的照应。《八诀》中所说的'迎相顾揖'就是这个意思。

23 救应

【原文】

凡作字,一笔才落,便当思第二、三笔如何救应,如何结裹,《书法》所谓意在笔先,文向思后是也。

【译文】

写字的时候，第一笔落下就应当想到第二笔、第三笔应当如何就（救）应，如何结裹。高宗皇帝在《书法》中所说的'意在笔先，文向思后'就是这个意思。

24 附离

【原文】

字之形体,有宜相附近者,不可相离,如“形”、“影”、“飞"、“起”、“超”、“饮”、“勉”,凡有“文”、“欠”、“支"旁者之类,以小附大,以少附多是也。

【译文】

汉字中有不少字的笔画要相互靠近，不可分离，否则就显得杂乱无章，如'形'、 '影'、 '飞'、 '起'、 '超'、 '饮'、 '勉'。凡有'文'、 '欠'、 '支'等偏旁的字，结体上以小附大，以少附的多。

25 回抱

【原文】

回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类,向右者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是也。

【译文】

汉字中有不少字的点画呈回抱的形状，有的是向左回抱，有的是向右回抱，书写的时候要注意将回抱之势写得完整充实。如"曷"、"丐"、"易"、"匊"向右回抱，"艮"、"鬼"、"包"、"旭"、"它"向左回抱。这些字在书写的时候要将其回抱之势写得完整充实。

26 包裹

【原文】

谓如“园"、“圃”打圈之类四围包裹者也;“向”、“尚”,上包下,“幽”、“凶”、下包上；“匮”、“匡”,左包右；“旬”、“匈”,右包左之类是也。

【译文】

汉字中有不少字的书写呈包裹的形状，如"园"、"圃"是四周包裹的；"向"、"尚"是上包下；"幽"、"凶"是下包上；"匮"、"匡"是左包右；"旬"、"匈"是右包左。

27 却好

【原文】

谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也。

【译文】

"却好"就是今天所常说的"恰好"，指写出来的字包裹紧凑，不失势，均衡平稳，停匀得当，点画各得相宜。

28 小成大

【原文】

字以大成小者,如“门”,“辶”下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤”字只在末后一“乀[捺]”,“宁”字只在末后一“亅”,“欠”字一拔,“戈”字一点之类是也。

【译文】

所谓"小成大"，是指汉字中的不少字能否写好，往往取决于关键的一笔，或关键的一个一个偏旁部首。如"门"，"辶"，这一类的字写好的关键是将这种形状的偏旁写好。大的部件写好了，再补小的部分就不难了。又比如，写好"孤"字的关键在最后一笔"乀[捺]"，，写好"宁"字的关键在最后一笔"亅"，写好"欠"字的关键在向左的一撇，写好戈"字的关键在于最后一点。

29 小大成形

【原文】

谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余,若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。

【译文】

所谓"小大成形"，是指无论小字大字，都各有各的形势，各有各的要求。苏东坡曾经说：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。如果在书写布局的时候能够做到这一点，就有希望尽善尽美了。

30 小大大小

【原文】

《书法》曰,大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大,如“一”字“二”字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:“谓上小下大,上大下小,欲其相称。”亦一说也。

【译文】

《书法》中说："大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜"，就是说写大字的时候要将其当成小字来写，写小字的时候要将其当成大字来写，这样就容易写得合适。比如"日"字很小，不能将其写得与"国"一样大。如果"日"写得与"国"一样大，就会显得硕大无比，与"国"摆在一起会，"国"字反而显得很小。这实际上是一种视觉上的错觉，但对写字十分重要。又如"一"、"二"等笔画非常少的字，在书写的时候都要考虑到这种视觉上的规律，笔画少的字将笔画写得比较粗的同时要控制其大小，使其与其他字摆在一起显得均衡协调。容易写得上大下小或下大上小的字都要注意这个问题。