名画155 元代《画选二十六幅》

最新推荐文章于 2024-10-06 20:54:02 发布

书剑飘〇

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分类专栏：中国名画文章标签：学习国画

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一、《佚名深山塔院图》

二、《夏永岳阳楼图》

元夏永《岳阳楼图》，绢本墨笔，25×26厘米。故宫博物院藏。

夏永（公元14世纪中），元代画家，字明远，钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。擅长宫殿楼阁界画，师法王振鹏。所作《滕王阁图》、《黄鹤楼图》、《岳阳楼图》用细若发丝线描为之，刻画细腻，气势宏伟，把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。《花间笑语》云：“细若蚊睫，侔于鬼工。”画上并以细微楷，写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》，用笔极为精细而不失矩度，堪称界画绝品。

三、《夏永岳阳楼图》

元夏永《滕王阁图》，24.7×24.7厘米。波士顿美术馆藏。

四、《刘贯道梦蝶图》

刘贯道（约1258-1336年），元代画家。字仲贤，中山（今河北定州）人。家贫性聪慧，自学成才。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传神。

传世作品《忽必烈出猎图》，绢本，设色，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠，图录于《故宫名画三百种》；《积雪图》轴，绢本，水墨山水，图录于《故宫书画集》；《消夏图》卷，绢本，设色，为元画中上乘之作，藏故宫博物院；

《梦蝶图》卷，绢本，设色，纵30厘米，横65厘米，藏美国王己千先生怀云楼。

五、《陈选岩阿琪树图》

陈选（公元14世纪后期），元代画家。字举善，江南人（可能是绍兴人），生卒年不详，约活动在元末明初。据《刘槎翁集》记载，陈曾任泰和县（今属江西）县丞。擅长山水，师法董源、巨然，近曹知白笔意。所画皆会稽（浙江绍兴）一带风景，流传作品罕见。

传世作品有至正十七年（1357）作《岩阿琪树图》轴，纸本，墨笔，纵66.6厘米，横27.5厘米，画中峰峦叠嶂，丛林掩映，古刹隐现，山间飞流直泻，颇显苍劲。左上自题松提居胜出烟萝，云尽山高爽气多，流水小桥人不到，西风琪树满岩阿。至正丁酉七月，陈选制。下钤善举白文长方印和游戏翰墨，会稽佳山水押角印。画上有陈温、冯中、鲍敬、元宗、贺与此同时文等步韵题诗，此图堪称陈选传世孤本佳作，现藏天津市艺术博物馆。

六、《何大昌芦雁图》

何大昌，元代画家，生平不详。有《芦雁图》传世。

七、《李容瑾汉苑图》

李容瑾，元代画家，字公琰。活动在至正年间。善界画，山水师王振鹏。作品都是墨笔白描，均采用册页的形式来表现古代的楼台殿阁，笔墨精细工致，景界壮阔，艺术水平很高。

传世作品有《汉苑图》轴，绢本，水墨，纵156.6厘米，横108.7厘米，描绘气势雄伟之汉苑，楼台殿阁古树环抱，回廊水榭依山傍水，远岭烟树冥蒙渺妙，胜似仙境。界画工整，比例精确，线条流畅，人物生动传神，树石画法略比王振鹏粗壮，颇具苍浑秀润，是一幅继承唐、宋传统之界画精品，署款“李容瑾作”，钤“公琰”朱文印。图上有清代乾隆、嘉庆、宣统御览诸玺及清内府收藏印数方，现藏台北故宫博物院。

八、《李尧夫芦叶达摩图》

李尧夫《芦叶达摩图》，纸本墨笔，85.6×33.9厘米。埃利奥特旧藏，现藏大都会艺术博物馆。

九、《盛昌年柳燕图》

盛昌年，元代晚期画家，武林（今杭州）人。具体生平至今不为世人所知，只是故宫收藏的他所作水墨《柳燕图》，被作为元代花鸟画典范之作，见载于许多重要的画史著作当中。

十、《沈铉平林远山图》

元沈铉《平林远山图》，纸本墨笔，纵30厘米，横40.9厘米，故宫博物院藏。

沈铉，元代画家，生卒年不详，约活动于元至正年间。善画山水，笔墨似黄公望。

此图为《张观等五家集绘卷》之一。画丛林远岫，平溪小桥。远山平缓，意境幽静冷寂。无款识，图左上钤“沈铉私印”一方。右上有赵衷诗题：“沈铉平生学大痴，诡毫怪笔写幽奇，何须纸上求形似，到处云山是我师。原初”，钤“赵衷”印。曾经清内府收藏，《石渠宝笈续编》、《式古堂书画汇考》著录。

十一、《孙君泽山水人物图》

元孙君泽《山水人物图》轴，绢本浅设色，纵77.1、横126.4公分。国立故宫博物院。

这幅画是在这群元人画作之中，唯一能辨识出画家身份的作品。孙君泽，是十四世纪杭州地区的职业画家，画风主要学习马远。画面中，无论是对角线的构图安排、松枝拖曳的造型，还是以“斧劈皴”描绘山石的技法都是模仿自马远。不过，孙君泽所使用的皴法线条，相较于马远更为刚硬犀利和规律化，与他传世的作品《楼阁山水图》（日本静嘉堂文库藏）相近，因此可以明显分辨出来。他的画风标志了这个时代马远画派的风格特征。

本幅画的主题也具有时代上的意义。画面中红色太阳悬挂天际，山腰处弥漫烟岚，在栅栏围成的空地，一位文士恭敬地朝着太阳方向遥拜，身旁童仆一手持羽扇默念祝祷，在两人正后方，生长着象征着长寿的长松，小石上也长出两株灵芝，这些图像都与道教有关，相当程度地反映元末道教活动兴盛的文化背景。

十二、《陶复初秋林小隐图》

元陶复初《秋林小隐》轴，纸本，浅设色，70×28.7公分，台北国立故宫博物院藏。

隐居深山，远离尘世，一直是中国文人所向往的生活方式。所以不单是历代文学家有许多的作品是描写隐居生活，在绘画方面，也有很多反映出遯世归隐生活的画作。远在唐代的卢鸿和王维就曾以隐居生活作为他们创作的题材，卢鸿曾经把他所隐居地方的景物绘成《草堂十志图》，今台北故宫博物院尚存摹本。王维晚年隐居辋川，把辋川一带的景物画成《辋川图》。到了元代，文人的隐逸思想更形发达，因为在蒙古人入主中原之后，社会发生极大的变动，汉人备受欺凌。文人的身份地位，也因此一落千丈。所以当时的文人大多隐居不仕，对于异族统治采取消极的态度去面对。

本图作者陶复初，字明本，号介野老人，生卒年不详。他在家乡浙江天台山附近坐馆教书，虽然因为现实的生活问题无法归隐山林，但是他内心却对离世独居的生活极为向往。本幅《秋林小隐》图，当是其明志之作。

十三、《颜辉水月观音图》

元颜辉《水月观音图》，111.2×58.4cm。纳尔逊美术馆。

颜辉，字秋月，江山（今浙江省江山县）人，一作庐陵（今江西省吉安市）人。生卒不详。人称老画师，知为宋末元初时人。擅画道释人物，元大德年间（1297-1307）曾在辅顺宫画壁画。

在画法上，能作细致的工笔描绘，但大多喜作水墨粗笔，用笔劲健豪放。笔法粗犷，有梁楷遗法，以水墨画居多。颜辉的作品流传日本较多，对日本室町时代的绘画有较大影响。亦工山水，得北宋李成、郭熙法。所作人物，造型奇特，性格突出。笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，使画面衬托出阴暗凹凸，富立体感，有“笔法奇绝，八面生意”之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”，与梁楷、法常一脉相承。所画铁拐李目光咄咄逼人，形貌粗陋却一身正气，反映出仇视当权者之强烈情绪。亦善画猿，曾作《百猿图》，时人戴良释解其画意为褒扬“猿之仁也”。

十四、《姚廷美雪景山水图》

元姚廷美《雪景山水图》，绢本，水墨淡彩，纵159.2厘米，横48.2厘米。美国波士顿美术馆藏。

雪景山水是宋代以来流行的山水画题材。此图取高远之景，草木萧瑟，山头积雪，画出深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇，近景有小桥、山径，表明是一个可居可游的山林环境，一泓瀑布自中景上的山石之间奔泻而下，注入溪涧，最后又从桥下流出，为暗淡的冬景增添了生气，且构成上下前后的联系，树木的画法可看出受郭熙的影响。

十五、《张舜咨苍梧竹鹰图》

元张舜咨《苍梧竹鹰图》轴，绢本设色，纵146厘米，横93厘米。山东省博物馆藏。

张舜咨，生卒年未详，元画家。字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人。曾任宁国路儒学教授，天顺二年（1329）调江浙行省承宣使，后调休宁县主簿。元末，又任漳州路龙溪、兴化路莆田县尹。善画山水、竹石，用笔沉着，颇有气势，兼工书法，亦精诗文，精心研习诸家画技，吸取各家之长，自成一家。作画讲究布局，大幅小景，布置各有其法。所作山水画，使人有身临其境之感。画古柏苍老擎天，别具风气。兼长诗、书，人称“三绝”。

十六、《张逊磐石云林图》

元张逊《磐石云林图轴》，90.8×41.9cm。大都会艺术博物馆藏。

张逊（约公元1302前后在世），字仲敏，号溪云。吴郡人。生卒年均不详。约元成宗大德中前后在世。与李衍同时作，墨竹自谓不及。即弃而为钩勒竹，得王维意。山水学巨然。生平不可考，逊能诗有溪云集《元诗选》传于世。

十七、《张彦辅棘竹幽禽图》

元张彦辅《棘竹幽禽图》，纸本，墨，纵63.8厘米，横50.7厘米。（美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。

此图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟棲于棘上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加色染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。无款识，仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”。可知此图作于至正三年即公元一三四三年，吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。此图为张彦辅传世的惟一作品。

张彦辅，元代画家。道士。号六一，蒙古族人，居燕京（今北京市），从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（1343）作《棘竹幽禽图》。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。

十八、《张中桃花幽鸟图》

元张中《桃花幽鸟图》，立轴，纸本，墨笔，纵112.2厘米，横31.4厘米。台北故宫博物院藏。

图绘折枝桃花，枝上栖一禽鸟。画家用墨直接点写出枝叶，桃花或勾或点，禽鸟略加勾染。构图、用笔都很疏简，较王渊的墨笔花鸟更为简逸，近于写意的画法，亦属墨戏之作。画幅上有杨维桢、范公亮等十余人题咏。

张中，生卒年不详，元代画家，约活动于至正年间。一名守中，字子政，亦作子正，松江（今上海松江）人。碹曾孙。山水师黄公望，尤擅绘花鸟，多以水墨点簇晕染，生动而富韵味，偶尔设色，清隽雅致。与王渊并称元代水墨花鸟画代表画家。他注重写生，因精通水墨写生被时人誉为“写生第一”。

张中作品笔法灵动，墨色淡雅，风格神清骨俊。如果说王渊主要是完成了院体花鸟向水墨花鸟的转变，张中则完成了水墨花鸟向写意花鸟的转变。明代沈周、周之冕、陈淳均受其水墨花鸟画法的影响。

十九、《赵衷隔岸望山图》

元赵衷《隔岸望山图》卷，纸本，墨笔，纵30厘米，横50．1厘米。北京故宫博物院藏。

此图为《张观等五家集绘卷》之一。近岸画坡石高树，参差错落，一人坐平坡上隔江遥望烟云笼罩的远山。坡前湖面宽阔浩渺，意境清幽。近树用笔精工细致，生动写实。对岸远山以简率的笔墨轻勾淡染，远树点笔为形，概括取象，给人以旷远迷离之感。人物形象虽小，造型却生动准确。全图用笔秀润，墨色淡雅。

二十、《周朗杜秋图》

元周朗《杜秋图》卷，纸本，淡设色，纵32.3厘米，横285.5厘米。现藏故宫博物院。

此图所绘女子为唐代杜秋娘，善歌唱，长吹箫，初为镇海节度使李錡妾、后李錡反唐被诛，杜秋没籍入宫。画中杜秋娘手持排箫婷立，作唐妆打扮，梳高髻，着长裙，两眸凝神，表情平淡。此当是她入宫侍奉皇子时的像，以吹箫排遣郁闷的心境。人物面相丰润，身材适中，具“唐妆”仕女特征，又带清丽之姿，形象刻画简练传神。画法工笔淡设色。衣纹用笔飘洒，兼取唐代张萱、周昉的琴弦描和吴道子的兰叶描，匀劲而又流畅，颇与表现唐代女子的题材相和谐。而设色淡雅，不同于唐人的重彩法，也更恰当地突出了杜秋娘的淡泊人生。

此图由清内府收藏，有乾隆、嘉庆、宣统等收藏印。周朗真迹传世仅见此一卷。清内府《石渠宝笈初编》著录。