魔术表演的核心秘密（三）——扑克手法是如何利用障眼法的？

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上回说到障眼法的本质是要在正常的外表下做不正常的事，并举了《牌自翻》这样的经典案例，相关内容请戳：

魔术表演的核心秘密（二）——障眼法是怎么实现的？

魔术表演的核心秘密（一）——开篇简介

扑克魔术的障眼法

障眼法说的，看起来正常的动作，实际发生的与大脑用模型想象构建的却不一样，印象比较深的最直接的应该是舞台，手彩一类魔术吧。无论是变伞，变牌，还是变大象飞机，都可以理解为因为一些合理的遮挡导致了效果的发生。明明知道他要上托下托，全身藏满了火盆金鱼缸，可就不知道他什么时候，从哪里拿出来的。这种表演性质很浓的节目其实也挺好看，但是没有那种极致地秘密可言，都是手上，舞台上的功夫。

不过这块我不精深，就不多说了。今天我来说说扑克牌手法里的障眼法。

扑克牌啊，发明之初并没有专门为魔术表演做过任何设计。就像一切不用买道具，而用日常生活中的东西表演的魔术一样，最大的特点就是源于生活，高于生活，能够最近地贴合观众的内心。而扑克牌就是这其中的掌上明珠，因为其整齐排列的各种优良属性，甚至可以开发出一系列手法，效果，表演方式等成系统的东西。扑克牌被用来变魔术的各种性质在上个系列有讲过：

魔术的逻辑（二）——魔术怎样利用了常识来骗你？

今天我们接着上次的性质，重点说说扑克手法的本质——障眼法，是怎么在这些性质的基础上，构建神奇现象的。

再提一遍障眼法的精髓：表面上要一样，结果上形成反差。

先说表面上要一样。

在扑克牌这个场景，哪些动作是符合日常经验的呢？

普通洗牌：印度洗牌，交叉洗牌，二段切牌等

数牌：一张张数牌计数

展示：单张牌的正面，背面，一叠不知道多少张的牌的各个角度等

这些动作如果能成功地留在观众的印象里，在此基础之上发生的魔术效果一定是印象深刻的。但是，毕竟不是谁都天天拿着扑克牌，有一些动作不符合日常玩牌经验，但在扑克牌魔术里常见而被接受：

签名：表示牌的独一无二，类似的还有打洞，较少用

选牌：从牌叠中选择一张，拿到指定数字的那一张

特殊洗牌：比如像麻将一样的摊开洗乱或正反交错

特殊展示：单张，牌叠展示，油和水，4张Ace翻转、交换等

这几个除了第一个是为了排除观众怀疑偷换而加强效果以外，其余的都可以做成和实际想象不一样的效果，比如选牌的force，triumph，消失，出现，转移，交换（后面四个是和时空有关的四个递进的经典效果）。虽然平常打牌时候这些动作看起来和奇怪，但是都是正常的人类动作，完全可以接受。为了能够施展一些手法和其他技巧带来的神奇效果，损失掉一点点通用性也是可以接受的，毕竟，流行，并不是要让所有人接受。

但是，有一些动作，哪怕是在魔术中也不常见，一看就给人别扭或者有问题的感觉，比如：

无意义的花切：当成表演性质的杂技没问题，但是放进魔术流程要慎重；

明显的小动作：偷偷看牌，用手指拨牌，藏东西等等，一旦被注意这些动作，虽然并不知道你在做什么，但是观众只想用“把戏”来解释你的表演了；

过于复杂的流程：先数牌，再切牌，再数牌，把一些数加起来又乘起来，最后还要减去……虽然效果可能不错，可是早就没有耐心看了。

最后这一类动作，只要一出现，哪怕你的魔术没有真的漏出大破绽，和失败也没什么区别了，因为一些奇怪的感觉儿让观众无所适从而失去了兴趣。

障眼法如何构建反差？

好了，下面说说结果上如何形成反差。

抛开一些表演，台词等的艺术引导（不是说这些不重要，而是在障眼法中这些不是重点，而在错误引导中，这些就更加重要了），魔术（尤其扑克牌，硬币等近景类）表演的流程（routine）可以建模成一个不断更新的状态转移序列，对于一定状态（State）的客观对象，魔术师本人或观众不断对对象施加某个动作（Action），使之进入到新的状态，循环往复，直到魔术结束。

注意了，这里的状态是在时间上离散的，不是说这样看待就是真理，而是为了方便建模和清楚描述，是一种对状态变化的建模方式，这里我们不去探讨客观状态是连续变化还是离散变化的，这些都和对象本身的客观情况无关，都是我们的观测，我们只是选一种易于描述理解，也在很多方面的实验和观察中已经被证明可行的方法而已。

这里，动作对状态改变的规律，几乎不会超出我们学过的物理定律，而且基本上是确定性的推理，也有部分随机事件。比如牌有两面，从正面向上状态翻过来以后就变成背面向上；把左手的硬币交到右手后左手会没有东西，右手会多出一枚硬币；从整叠牌中随便抽一张，抽到54张中每一张的可能性都大约是1 / 54等等。

小时候，我一直想好好学习物理和化学来变魔术，但是深入了解以后发现魔术根本就是另外一门艺术，且核心也并不在那些变色，爆炸等反应本身。它尊重已经发现的科学规律，并不经常试图突破它，这是它的边界。过了这个边界的，不是魔术，是魔法，也就是那些人类还解释不清楚的现象，还没摸清规律的对象。

一个魔术效果的形成，一般有两个阶段：制造和展示，只有前一阶段可能需要用手法，而后一阶段要尽量避免dirty work，两个阶段无论是时间长度还是阶段上都要有明显的界限为上。

这是我认为的魔术的核心结构，而一个魔术流程往往是若干这样制造和展示效果的交替出现，甚至一个比一个强而达到高潮。

篇幅原因，这个这个障眼法形成反差的核心结构我们下一篇来进一步探讨，放一个后面将要分析的魔术，下期见！

视频1 Recollectors by Jon Racherbaumer