音的高度。音的高低是由振动频率决定的,两者成正比关系:振动频率高则音”高”,反之则”低”。
基频决定音高
一个有各种泛音的声音,即使泛音比基频大得多,也依然以基频来定音高。这一点很重要。这就是为什么同唱一个音高,不同人的音色截然不同的根本原因:他们只是基频相同,泛音是截然不同的。
插入一个视频,关于音高与基频的关系:http://v.youku.com/v_show/id_XNzY5Njc4MTYw.html
总结:在人为制造一个从低频到高频逐渐变强的声音这个过程,
尝试去掉基频,但是结果我们可以看到,去掉基频并不能改变音
高;故得出结论,改变音高的正确方法是去掉基频,第二泛音,
第四泛音,让泛音之间的间距变成C6,1000
音高的计量:国际谱
钢琴上每七个白键一个循环,分别叫做CDEFGAB(为何不是从A开始,而是从C开始?这是个历史问题。。。),也就是我们熟知的”Do Re Mi Fa So La Si”,过了一个循环就下标加一,又叫升八度,即,C1, C2, C3, C4…
八度有什么意义
高八度的声音,频率高一倍,也就是说,C2比C1的频率高一倍,C3比C2的频率高一倍。按照我们之前了解的,第一泛音比基频高一倍的事实。如果一个人唱C2,另一个人唱C3,那第一个人的第一泛音就会和第二个人的基频完美叠和在一起。以此类推,两人的高阶泛音也都会产生重叠。
这就是女声比男声高八度的由来:两声部差八度,则泛音可以很好的重合,这是一种很好的和声状态。
钢琴中央C是C4,中央区的A键为440Hz(即标准音高。—–那为何标准音高又是用A来制定的呢?目测是制定者想纠正前面的错误)。
红色为中央C和标准音高A
C0 | Db0 | D0 | Eb0 | E0 | F0 | Gb0 | G0 | Ab0 | A0 | Bb0 | B0 |
C1 | Db1 | D1 | Eb1 | E1 | F1 | Gb1 | G1 | Ab1 | A1 | Bb1 | B1 |
C2 | Db2 | D2 | Eb2 | E2 | F2 | Gb2 | G2 | Ab2 | A2 | Bb2 | B2 |
C3 | Db3 | D3 | Eb3 | E3 | F3 | Gb3 | G3 | Ab3 | A3 | Bb3 | B3 |
C4 | Db4 | D4 | Eb4 | E4 | F4 | Gb4 | G4 | Ab4 | A4 | Bb4 | B4 |
C5 | Db5 | D5 | Eb5 | E5 | F5 | Gb5 | G5 | Ab5 | A5 | Bb5 | B5 |
C6 | Db6 | D6 | Eb6 | E6 | F6 | Gb6 | G6 | Ab6 | A6 | Bb6 | B6 |
C7 | Db7 | D7 | Eb7 | E7 | F7 | Gb7 | G7 | Ab7 | A7 | Bb7 | B7 |
C8 | Db8 | D8 | Eb8 |
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音高的计量:钢琴谱(女唱谱)
在唱谱中通常书写”Do Re Mi Fa So La Si”,升一个八度就在上面加一点。为了克服国际谱中数字标过大的问题(C5写成DO上5个点?坑爹啊),女唱谱中普通c即c1=国际谱C4,写作”Do”。如果升一个八度,则在字母上面标一个点,俗称“一点Do”,就是c2 = 国际谱C5。
再升八度,就是女谱里的high c,又名两点Do,c3 = 国际谱C6。
如果在普通c上降八度呢?那就在Do下面加一点。
钢琴谱在中国学院派里是通用的。
C2 | #C2 | D2 | #D2 | E2 | F2 | #F2 | G2 | #G2 | A2 | #A2 | B2 |
C1 |