12bit的图像如何向8bit转化_【福联影像】10bit显示器比8bit专业在哪？想告别色彩断层必须要了解...

很多摄影人对8bit、10bit都不陌生，无论是单反相机、专业显示器，还是PS上，都会涉及到色深(位深)选择，但色深对作品的实际影响，却知之甚少。因此，在选择后期修图显示器时，摄影人的期许大多是不偏色，却忽略了10bit的重要性。色深不够最直观的影响就是色彩断层，这个现象在人像、风光和商业摄影中尤为常见。今天就给大家讲讲10bit显示器对于处理色彩断层的重要性。

近期小编在一次黑白摄影比赛的参赛作品中，看到一幅构图和光影效果都完美的人像作品，纯净的背景让人物更为突出，但比较可惜的是，本该细腻流畅过渡的黑色渐变背景中，却出现了一圈一圈的色带，这其实就是色彩断层。色彩断层现象多出现在拍摄大片天空、使用纯色背景板棚拍或者较暗场景拍摄时。

图片by：王饼叔

为什么色彩断层会跟色深扯上关系呢？我们都知道，现在消费级显示器色深一般为8bit，而摄影人使用的专业显示器色深需达到10bit，8bit与10bit的区别就在于：8bit仅有256级灰阶，能呈现1677万色，而10bit则有1024级灰阶，能呈现10.7亿色。简言之，bit值越高，其灰阶级数越多，能表示的颜色也越多，色彩过渡更为均匀，反之则会出现色彩断层现象。

照片产生色彩断层的原因，往往是图片色彩渐变区面积较大，比如大片的天空，而颜色变化却很小，颜色之间的细微区别仅靠256级色阶压根体现不出来，而在色阶不够的情况下，再针对局部进行较大力度的调色时，会调出显示不出的色彩，使得该区域没有正常的颜色过渡，最终导致色彩断层。

那么有什么方法能帮摄影人避免和解决色彩断层问题呢？

1、 联机拍摄，外接10bit显示器。

这一点主要针对商业摄影，为了让摄影师和客户在棚拍现场及时看到拍摄效果，一般摄影师将相机与笔记本连接进行联机拍摄，但是更专业的摄影师还会再接一台10bit显示器，大屏+10bit的加持会放大细节，如果发现色彩断层等问题，可以对灯光等进行及时调整。

明基专业摄影显示器SW240搭载10bit面板

2、用RAW格式拍摄

因为RAW格式的曝光宽容度要大得多，可以记录丰富的高光和暗部层次，能同时记录和再现的色彩种类超过1亿种，还能获得更少的噪点和更自然的高画质，后期在色彩和曝光方面的调整幅度比JEPG格式更大。

3、PS使用16位/通道

当RAW格式的照片导进PS中时，PS的ACR插件会自动打开RAW格式照片，这时候我们可以点击ACR底部的图像信息，将色彩深度改为16位/通道。

这样我们在从 ACR 进入 PS 的过程中，raw 文件会被转化为 16 位的图像，标题栏最后会显示 “RGB/16”，而不是 8 位图像的 “RGB/8”，这样操作可以减少色彩断层的发生，最大程度的将RAW格式的丰富信息呈现出来。

4、仿色加噪点。

要解决色彩断层问题，我们只需要往照片中相应的区域，加入颗粒噪点就行了。模拟仿色的加噪方式有很多，包括 “滤镜 – 杂色 – 添加杂色”、“滤镜 – 滤镜库 – 喷溅”，“滤镜 – Camera Raw 滤镜 – 颗粒” 等等。这里给大家介绍加颗粒(噪点)的方法。

(仿色前)

这张图片我们在加了正弦曲线之后，可以看到断层更加明显，这是我们选择滤镜里的ACR插件，选择“效果—颗粒”一栏，往右拖动 “数量” 滑块。拖动时密切注意图像，你会发现照片中颗粒越来越多，慢慢的色彩断层就几乎消失了。这张照片增加颗粒数量大概在 45 左右。

(加噪点后效果)

这时候可以看到加了噪点之后灰阶过渡比原始图片更加顺滑，但另一方面也给图片带来了噪点，这时候我们可以在ACR插件里面，选择细节里的减少杂色调整栏，调整明亮度，让照片中的颗粒不会太明显，这里我们的目的是让颗粒更好的融入天空，而不是消除颗粒，否则断层又会出现了。

仿色前后对比

总结：解决色彩断层问题，需要软件和硬件双管齐下。无论是前期拍摄还是后期处理环节，10bit显示器都扮演了重要角色。对于摄影师来说，10bit面板不仅可以最大程度的还原照片中的丰富信息，减少色彩断层，在后期处理时因为能呈现出更多种类的色彩，修图的精度会比8bit显示器更高，并且现在专业相机也可以录制10bit甚至12bit的视频，储存的信息就更丰富了，采用10bit面板去处理视频，这就意味着进行后期处理时，你将能够拥有更多的编辑余地。

所以考虑到未来多种专业使用场景，比如商业广告、印刷、参加摄影比赛、视频编辑等，摄影人配备一台10bit显示器显得很有必要。而明基专业摄影显示器SW系列不仅配备10bit面板，能呈现流畅的色彩过渡，还经过出厂校色，可以带来准确的色彩，可以说是为摄影人而生。