一个类中可以没有main方法_有没有什么方法可以提高写作水平？

这算是问对人了哈哈哈，今年写非虚构故事刚好赚了20几万，我应该有发言，毕竟当初我也是菜鸡选手。全文干货，我把我写作3年非虚构的经验拿出来，原创不易，建议点赞收藏。

目录

• 新手怎么练习写作
• 写故事中，大纲怎么写
• 写故事中，如何寻找优质的题材
• 如何提高一个人的文笔

那个稿费巨高的专栏就是知乎盐选专栏：

下面正式开始：

新手怎么练习写作

那么新人写作一开始正确的打开方式是什么？

先泛读＋精读结合，再模仿文章。

真正想进入某个写作的细分领域，第一步就是泛读＋精读结合，就是读很多不同题材的文章，并记下文章是如何铺垫的？如何进入故事的高潮？等等，类似于记下写作者给你带来的震撼。

因为看完文章能记住的只有一个粗浅的映像，我们要把粗浅映像里的精华，记下来，同时，阅读让你知道，某一个类型的文章，比如非虚构类型的写作方式，着重强调了哪个点，有没有共性，这是小白必须要思考的。

第二步，模仿，具体操作：找一位你觉得写的好的作者，去模仿。

我们写作的目的，是能够写出一整篇好文章，从而成为自己价值的一部分，而不是只是单纯的欣赏好文章。明白目标之后，我来具体说操作方法。

泛读＋精读我简单说一下，读大量的非虚构文章再结合自己感兴趣的点，（可以是对故事情节，也可以对写作手法感兴趣） 再深耕，从头到尾一遍一遍仔细琢磨。这个周期一周即可。

我主要讲模仿。写作入门最捷径的方法（没有之一）就是模仿（imitate），也是整个写作过程不断要做的事情，把这一步反复练习后可轻松入门（我认为入门的标准是可以写出一篇符合垂直领域的文章，不要求精彩，但是必须得符合），如何从模仿中写出自己的个人风格，我们以后再说。

首先第一步，在各大公众号或者纪实文学中，（如果你写的是非虚构写作的话）找到一位你觉得写的非常好的作者，开始看他的文章，精读文章，以消除距离感。

第二步，找到一篇你觉得写的好的文章（可以从故事情节，情节设置和文笔方面考量），开始仔细研读和拆分。

温馨提示一下哦，刚开始的时候，可能没有耐心，因为反复读会乏味。不过没关系，相信我，坚持下去，这个过程虽然耗费时间，但是是很有价值的，读后才能拆分，拆分的目的是让思路更加清楚。

拆分文章主要两个方面：

1.文章的情节。文章看下来大概知道是一个怎样的故事，比如说：

知乎盐选 | 小镇青年，百味故事​

这样一篇文章，故事情节主要就是四叔的一生，是围绕人物去写的，具体通过什么情节点呢？比如四叔被陷害、四叔出狱后东山再起了、四叔和爷爷之间情感的微妙变化、不同阶段额的心理等等。

我们在拆分文章的时候，情节点一定要记下来。

2.文章的风格、布局和文笔。还是刚才那篇文章，一篇8000字的非虚构作品。

1.能不能感受到作者强烈的个人风格？

2.文章的文笔读起来什么感觉？

3.文章开头与结尾的设置，场景的设置又是怎样的？

4.文章的顺序和结构，怎么设置的？

......

问自己这样的问题，看看能不能自己从文章中找到答案。

一篇文章里的细节很多，可以从文笔、文风、爆点、铺垫、场景、结尾、中心、情感......方面来研读。

了解一个成熟的作者的写作思路和整体基调，对刚开始学写作的爱好者，是宝藏啊，可以建立自己的思维，我们一开始顺着别的作者的思路慢慢再培养出自己的写作体系，整个过程事半功倍。

拆分文章，最好读4遍以上，如果一直读不懂，试着问自己上面的问题，带着问题去文章里面找细节，如果觉得上面的太笼统了，可以尝试下这个——5W1H（who; what; where; when; why; how）

整个过程，建议在安静的环境、听纯音乐下进行，把自己发现的的点记下来。

有两个点要注意，第一，拆分文章必须在泛读＋精读10篇文章之后进行；第二，拆分文章中一定要注意，不能盲目放大某一个点，要科学的、全观性的观察到每一个细节。

可以借鉴的平台有：人间、谷雨、真实故事计划、浪潮，或者传统的纪实文学，去图书馆或者淘宝购买。

最后，我们再来回顾一下，新手如何开始练习写作？

先泛读＋精读结合，再去模仿和拆分文章，并消化。

现在，你需要做的就是：科学的计划＋严格的执行。要知道，纸上谈兵是没有用的，践行是成功者和失败者最大的差别！

能看到这里，我猜你一定是一个爱写作的朋友，可以私聊我，一切写作问题都可以问我的。

写大纲其实任何形式的写作，无论小说，还是网文、剧本，还是虚构、半虚构，如果你想写好、在写的过程中不一团浆糊，都需要写大纲。

大纲可以让你足够理智，在写作的过程中不偏不倚，顺利达到当初预想的目的。

而对于新手，0基础开始的朋友，在写文章的大纲，一定要有一个好的方法和习惯，在后面熟悉后才能有更好的优化。

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如何写大纲？

首先我们得清楚，所有的方法论中，在实践的过程中，个别细节，不一定符合每一个人，所以我们得会灵活运用。

我只给大家提供一个更高效、更简便、更科学的方法，如果事后自己某个部分有些不适应，可以跟我商量，我为你制定一条符合你个人的方法。

写大纲开始前

你需要确定自己写什么？

你写一个什么样的故事？这个点很重要。比如，我写一个离婚女人带着孩子的生活状态，我想表达 这样一个小人物的特色， 或者是单亲母亲 从离婚到带孩子的经历。

亦或是以单身母亲为背景板，去写母亲遭遇的事儿，儿子作为配角，亲情线路的一条。

你看，一种题材可以分设为多种素材和方向去写，最终目的是：

1.你是否被这个故事（题材）感动。

2.你是否知道足够的细节。（也就是我们说的，你能不能hold住）

故事题材可以从身边的人物或者真实故事中提取故事。（后面取材我们会详细讲）

这只是初步的一个点，紧接着，你需要梳理它。

拆分一件事儿，梳理这个故事，故事的前期、发展高潮、结局尾声。

除了梳理这个故事，还要梳理什么？

人物

故事＋人物，是核心中的核心，因为几乎所有的故事，都是： 人做事。

人物的描写，你可以把他分割为 3 个时间段，第一，遇到这件事儿之前，第二，遇到这件事儿中，他的表现，整体反馈第三， 遇到这件事儿之后。

三个部分，文字篇幅不一定要一样，可以着重写遇到事儿之中，突出一个好的故事，也可以用其他的方式。

这样的结构方面，我只是给大家一个比较普遍的选择，因为结构方面的“花”实在是太多了，《情杀》用的是倒叙的结构，《当我成为女人》则是很平常的平铺直叙，《14 岁的杀人回忆》用的是插叙＋现实结合。

另外，我建议大家写大纲的时候，尽量用笔写，白纸黑字，添添补补很方便。

写大纲具体方法？

我只给大家推荐一种写大纲的方法，几乎适合所有稿子，也是最简单明了的一个方法。

等大家把这样的方法练习到熟练的程度，可以适量的去学习别的结构。

这样的方式是什么呢？那就是按照时间线的方式。为什么给大家推荐时间线的方式呢？有什么好处？

按照时间线的脉络去写，很容易梳理清楚各个阶段发生的事情，（当然前提你得对这件事儿很清楚）你可以根据自己的想法，去加长或者缩短篇幅。

这也是最简洁明了的一种叙写方式——时间线。

时间线的方式去写人物传记，完全可以概括人物的全部行踪。

怎么用？注意的细节有哪些？

时间线的叙事方式，最值得一说的就是：写成了流水账，流水账的形式，是写作者的忌讳，尤其是我们在写一篇好的题材的时候。

那如何判断自己写的是不是流水账？

1.看起伏波动。

一般情况下，流水账式的文章，起伏波动都很小，文字方面也是全文一个调性，没有节奏，没有个人风格。在你阅读的过程中，你可以看一下自己整体的情绪波动。

2.文字没有力度，行文很散。比如这样一段文字：

在这里，男孩才是生产力。父母商量了一下，决定把她送给了大伯家然后继续生。大伯是个鳏夫，左腿天生残疾，一辈子没有娶过，靠一双手编织批发袋过活。

大伯是个很明理的人，他不娶媳妇也不想要刘好，他谁也不想连累，不想她们受苦，自己一个人，哪怕是死了也利索。可是刘好被抱来的时候，本来睡着，可能是周围人说话声音太大，把她吓醒，她睁开眼，看着面前的人，她突然笑了一下。

那是刘好第一次笑，冲着大伯。大伯突然觉得心软了，他改变了主意，不管算不算自私，他都带着她，有他一口吃的就绝不让刘好饿着。大伯一个男人，养刘好比女人还精细，没日没夜地编编织袋，为了托人给刘好从镇上买裙子，买头绳，供刘好在邻村的小学里念书。

是文章的第一段开头，文字还算是简洁，但是你能读懂他在说什么吗？有一个重心吗？

写了很多个场景，很多个人，但是文字没有一个落脚点。

非虚构本身就是短篇的文章，短篇文章的每一句话，都必须得有信息量，这样多的话串联在一起，都没有一个核心的点。

我们写作，一切的文章都得为了人物和事件，人物只有 1 或者多个，事件一般只有一个。

大纲具体怎么写？

①按照时间轴排列事件，先把大的波动的事件写出来，再去 写细节。

什么意思？

我拿我初学阶段的一篇文章作案例展示：

​

（这篇文章不看完，下面的解析看不懂）

写大纲的前提，做好有价值的内容规划很重要，这款靠大数据来做提纲规划的工具很好使。

这篇文章是我模仿《盲井》，重新写的另一个故事，你们也可以效仿我的初期风格。

时间顺序：

阮宁国在矿井正常工作，每天灰头土脸，但是每个月月底拿工钱寄回家给老婆，还是觉得很值得。（这是他很安分守己的一部分）

因为一件事儿！

什么事儿？他发现在矿井工作的人们，都有点不正常， 有的变态、有的心理扭曲，他意识到自己的工作随时都能让自己的命送点，风险太大。

身边的人的变化，还不是他最终改变想法和行为的最后一根稻草，什么是呢？

他亲身经历的一场爆炸，自己命大，躲过去，后来想， 发财必须得走别的路。

杀春光，拿保险赔偿金。

计划好，第二个月月末，杀春光。杀完了以后，矿场老板封大家的嘴巴，给了阮宁国 30万赔偿金。

尝到甜头后，阮宁国准备继续动手，又杀了一个人，也是顺利的拿到赔偿金。

让阮宁国没有想到的是，他的儿子放弃了计算机，也去挖煤去了，阮宁国怕自己的儿子也遇到自己忘的恶魔。

文章结束。

我们再来看一下，文章的主要脉络。

正常煤矿工人

阮宁国发现异常，并经历了场矿难转变想法，决定杀人，骗保险金杀人结束，钱到手

第二次杀人结束，结尾儿子做了矿工

大家全部研读完了以后，应该会有发现全文围绕阮宁国杀人事件描写，从杀人前的生活状态，到思想观念的转变，再到行动上的改变，最后是结果，他“成功”了，他成功的赚到了钱。

这是围绕人物某个时间段的时间线，在那个时间段里面，他做了什么？

所以，我们写大纲的第一步，就是把剧情点写出来，他做了什么事儿，我们从大的框架上来看，这件事儿吸引人否？

比如从大的框架上来看上面这个例子，杀人骗保险金， 单单这一个点，就已经足够震撼人心。所以说选题多么重要。

这是第一点，关于大纲的整体情节走向，细分化出来。第二个点，在大情节后面增添环境、人物、情绪、小情节、配角等等。

比如，正常煤矿工人（大情节）

后面跟着：

采掘工人的日常（这里包括细节）、采掘工人的日常感受、工作中的步骤（这个具体到专业性的东西和细节可以不写，但是必须要写它们的日常，白描的方式。）因为我们需要给读者一个完整的展示。

再比如：

转变想法，决定杀人，骗保险金，这个部分之前：

阮宁国有了这个想法，他需要实践起来，所以，他要去找寻相关的对象。

所以这个部分就是为接下来 “杀人骗保 ”的铺垫。

这里的人鱼龙混杂：推着小车吆喝煎饼果子的中年女人，跑黑车的中年男人，大喇叭喊着办各种证的。

“大哥，去不去我屋里玩啊？”一个女人裹着棉大衣，坦

露胸口，跑过来问阮宁国。

“哈？免费的吗？免费我就去！”阮宁国已经见怪不怪了，笑嘻嘻地回答。

.........

阮宁国说，“你才这几天叫什么苦，待十好几天的都有呢。等活儿啊，也是门技术，人来了你不往上凑，你等着人家八抬大轿请你去出工啊。”

那小伙子一声叹息，“继续等着吧！”

阮宁国用胳膊肘子捣了捣小伙子，“哎，我有个工，你要不要干？”

小伙子一听，眼睛放光，问道，“要要要！大叔。”随后一会儿清醒了，又问，“是什么工，远不远？”

“挖煤矿。”

“远不远？”

“废话，不远能喊你干去啊！就你这挑三拣四的还想赚着钱？算了算了，不干走了。”

其实这一个部分，就是我们前面说过的底层逻辑。

因为他要做那件事儿，所以在这之前必备的步骤就是， 找寻猎物。

写文章很多东西都是不需要打草稿的，只要底层逻辑清晰，有场面感觉，就可以顺其自然。

非虚构写作是很自由的，这就是我一开始为什么跟大家说文笔不重要。

为什么？

因为个人风格才是最重要的，每个人的用词和习惯、思维，都是不同的，所以个人风格可以囊括一切。

我最后在写一遍，我写的的大纲完整的部分，你们可以参照：

旷工之前介绍煤炭在黑龙江的大环境，拿 2011 年这个节点做指标。（资料查询得知）

正常煤矿工人

l 正常煤矿工人的生活开始，从早到晚，这一整个生活下来的介绍。 l 在工作途中，加入技术类的细节，还有在工作中的一些趣事。 l 中间提到，矿友是我们的第二只眼睛、三人合作等等。这些都是前期查阅资料得知。我们都可以把它安排到文章中。

阮宁国发现异常，并经历了场矿难

l 他发现矿场里面的人们，有些不正常。 l 在地下 500 你的时候，对于 “死亡 ”的理解。 l 爆炸事故发生，但是自己逃脱。

转变想法，决定杀人，骗保险金

l 寻找猎物。 l 发现猎物。 l 搭讪猎物，用谎言诱骗猎物。 l 对猎物 ——春光的描写，他的身世，他的故事。 l 他们俩之间发生的故事，阮宁国要杀他，春光感激他。 l 场景描述，动手，宰杀猎物。 l 后续演技和矿难处理。

最后杀人结束，钱到手

l 这样一个心理过程怎么表现？ l 客观环境（矿场）是什么样的，是怎么处理的？ l 变得有钱了，回家后，又是怎么样的？

第二次杀人结束，结尾儿子做了矿工

l 儿子做了矿工，他的想法 l 又一次杀人骗抚恤金，又是怎么样的步骤 l 那次杀人后，拿了钱回家过年，家里人是怎么看他的？ l 阮宁国自己的身体状况

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写故事中，如何寻找优质的题材

选题的素材，决定了你文章的上限；写作者的水平，决定了文章的下限。

什么意思呢？

一个好的故事，能迸发出巨大的能量，同时也会给写作者带来超预期的反馈，这里的能量指的就是原素材的故事，故事越好上限越高。

而写作者的写作水平，往往决定了一篇文章的下限，即便题材一般，但是写作者的水平很高，文章整体也不会太差。

★那我们应该怎么判断我们选的素材，能否迸发出巨大的能量呢？

在非虚构写作中，越能震撼人心、越是难以发生的事儿，就是好的素材。

举两个例子：

①14岁少年误杀施暴者。14岁，经过校园暴力的我，忍无可忍，预谋了一场杀人案——我在学校受尽屈辱，每天晚上都想了结了自己。终于，我预谋了一场在外人看来，我误杀施暴者的案子，而我，相安无事。

②一个关于恋爱的故事。在高中时代，后座的一个男生喜欢一位女生，女生温柔、漂亮，他们俩都是彼此的初恋。大学，虽然异地，他每次周末都要偷偷跑去见她，每次都是一沓一沓的情书。后来，男孩和女孩分手，男孩找了一位学妹，学妹与前任性格大相径庭，但却和前任长得有几分相像。

很明显，第一个故事更能震撼人心，因为它上升到了社会话题，以及死亡这样的高度。

所以，我们在选题的时候，尽量选取一些波动大、起伏性强的故事，或者上升到某个社会意义的题材。接下来，我们具体来说一下，如何选题。

取材身边故事，编排故事

在写真实故事中，不比其他题材，我们可以直接写身边的故事。那身边的事儿，什么都能写吗？

当然不是。一些考试考砸了，谈恋爱，跟朋友发生矛盾....种种鸡毛蒜皮的事儿，都不要写。

那什么可以写？

比如我听到，隔壁村一个光棍在越南买了一个老婆，那这个就可以写；我二舅小人物的传奇经历，他自己戒毒、差点疯了...最后成了全村唯一的一个年轻人。像这个小人物曲折的经历，也可以写。

如果我们身边有这样异于寻常的故事发生，就可以写。只要这个故事，有打动你、有让你觉得惊奇，都是可以写的。

比如戒网瘾学校、

学校混混们的故事、

但是要注意一点，不要写灵幻、政治不正确、封建迷信、血腥场景...这样的都不能写。

从生活中寻找题材有个好处就是，我们可以直接了解，旁敲侧击的了解整件事。

比如说，父亲的朋友有个好的故事，我们想要知道故事的具体，是不是只要问父亲就行了？

或者门口有个修鞋的小摊儿，有个大爷修鞋修了二十多年，我们如果要写他，是不是直接询问就好了。

直接问、寻找一个人，再从一个人的经历中扒寻故事，是最好的办法。

持续记录，感受复利的力量

面对素材缺乏，其实本质上只有一个方法能够解决，那就是建立自己的题材库。

我们尽量不要等到要写文章了，才去急匆匆的去找题材。我自己有个习惯，就是看见一个好的故事，就会记录下来。

告诉大家一个方法：

◆每周选择一天，比如星期五，是记录故事日。那么，每周五这一天，花2个小时，去搜集身边的故事，然后询问，或者把自己已知的过程写下来。

我们每周记录故事，不必像写文章那样正式，把每个细节写清楚，没有必要，我们持续记录故事的目的只有一个，记录不同的好故事，建立我们自己日后写作的题材库。

注意：每周记录的那个故事，只要后面我们回头翻看的时候，能看懂，就可以了。重在故事内核上。

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如何提高一个人的文笔

我在新手阶段时，也问过一些编辑，“怎么样提升自己的文笔？”他们回复的很简洁，

“读读写写”，亦或是，“多读多写多思考”，诸如此类。

是不是跟没说一样？！别灰心，之前还有一位合作的编辑是这样告诉我的：

写真实故事中，其实个人风格比文笔更重要，即便是一句很简单的句子，放在不同的语境里，表达的意思也是不一样的。

在后面我自己写作的过程中，也发现，文笔的确没有那么那么重要，最起码在写非虚构文章中，是如此。

所以大家在写作前期，千万不要进入这样一个误区，

①在自己还没确定写哪个类型的文章时，（比如非虚构故事、新媒体、育儿文、自媒体...） 在还没确定文体的时候，就开始盲目的打磨文笔。

②单纯的认为，文笔是要花大力气去打磨的，然后花很多时间去练习“文笔”单项，而忽略了文字风格和语境的用处。

好，知道了误区之后，才能更有效的针对性解决问题，那么，在写非虚构故事的时候，如何提升自己文笔，包括语境、个人风格呢？

阅读＋模仿 – 塑造潜意识里的“文笔”

在前期学习的过程中，无论如何都逃不掉阅读的，那我应该阅读什么呢？杂文、散文、小说、唐诗宋词都得去读吗？！

不是，你只需要读你喜欢的、你觉得有趣的文章，如果你觉得那位作者写的文字很符合你的喜好，那就多找几篇过来读。

读这样的文章或是书籍，你可能会随着作者一起进入另一个世界，你会产生另一种思考，直接的问题是：如果你是主人公，你会怎么做？

相比上面这一点，我更推荐读大量不同类型的真实故事：

小人物故事、边缘人物故事、职场故事、农村故事、城市故事...大量阅读，最后你会发现，每一篇，文章的个人风格都不同，每一篇，作者的文笔都赋予了这个故事新的理解。

读完这样不同类型的文章后，能让你看到自己未来更多的可能性。（你也能像他们那样）这样大量阅读的过程中，你知道了个人风格的多样性，

比如：

你看到情侣之间调情还能写成这样，一个窘迫又充满理想化的描写，

我和阿邦没有地方去，准备在桥洞下过一夜，我找来几条破布、衣服，铺在石头上，又找来两条蛇皮袋。

桥洞下有几个流浪汉，他们直勾勾的看着我们，眼神告诉我们：这是我们的地盘。

我躺在阿邦旁边，与海上的夜融在一起。

阿邦满身是伤，嘴巴里面时不时吐出血痰，我看的揪心，他调侃道：“怎么啦？这就开始心疼我了？”

“呸，谁会心疼你。”话音未落，阿邦一把抱住我，把我的头埋在他的胸前，海浪声中，我听见他心脏的跳动的声音。

你看到医院整形医生的日常，竟然能写的这么扎心，特别是那句话，“有脸才有人的样子”。

手术室里没有窗户，不开灯就暗无天日，但一打开手术用的无影灯，置身其间就分不清屋外是白昼还是黑夜。我脚尖一勾，往屁股下塞进一只凳子，便拿起针线，开始收拢患者面部的伤口。

有脸才有人的样子。皮面逐渐盖住千疮百孔的伤口，把脸拼拢回去的过程中，我仿佛看到刘丽一点点攥回了剩余的尊严。

低头认真开工时，我听见门板外面儿童哽咽高尖的哭嚎，那是刘丽的儿子。

你看到描述一个村庄，竟然能写的这么有意境，从远观到具体的矿务局、职工宿舍，一气呵成。

山咀村是辽宁葫芦岛市缸窑岭镇的一个小村，略微起伏的土地小山环绕，村里的平房都塌在地上，抵御冬天无所遮蔽的北风，向南的墙壁则安着一排玻璃，领受阳光的恩惠。

村庄看不出多大近年的变化，只有零星两处楼房。几十里地外的两座矿山，曾经些许给这里带来活气，以后又抛弃了这里，留给镇上一座招牌锈蚀的矿务局，和几幢破敝空旷的职工宿舍楼。

静悦家是村里寻常的一所平房，不同之处是屋内除了南窗下的一溜大炕。

在讲具体的方法之前，我来告诉大家，为什么模仿别人的文字，能让自己高速成长？

最重要的一点就是：别人的个人风格已经非常成熟，而这个过程中，我们去模仿的，不只是文字，还有他对情节的编排、他文章里面的框架.....

这都是非常“潜意识”，间接培养了你的审美，模仿好了，受益非常大。（这都是血泪史啊）

你可能会有一个问题，我模仿别人的文章，会不会跟那位作者越写越像，那就不是我自己了呀！

别担心啦，这种现象发生的几率微乎其微。因为我们在模仿别人个人风格的同时，写作的中心思想，还是由你自己主导的。你会一边写，一边加入自己的见解，后期熟练之后，你便有了自己的雏形个人风格。

那，怎么模仿？

★ 选中一段话，用不同的文字表述同一个意思。

比如这样一段文字，

厂子里有一对特殊的夫妻，男人四十多岁，左手在多年前被机器切去了两个指头，干不了力气活，到了这个厂里干一些剩下的边角余料的杂别人活，维持着生计。

去年攒了一点钱 去外面农村带回来一个脑子有点问题的女人，算是成了个家。 工厂里的正常女性无法满足工人们的渴求，断指男人带来的 这个傻子女人，就成了发泄的对象。

工厂里每天都重复着这样的对话： “小四，你敢在这里打你媳妇，我就给你五十块钱。”

“你把钱放 这儿，我这就打。”

于是在宿舍，在食堂，在路上，突如其来的暴力场面总是猝不及防。

男人们乐此不疲，瞪大了眼，女人们则在一旁叹息。

我问他：“四叔，你这样做，是为了什么啊？”

“你知道吗？这一年，我用她挣了快有五千了，都快回本了。”

“可是她是你媳妇啊，你不是还得和她生孩子，过日子吗？”

“屁，你看看我什么样，四十多了，还是个残废，我生个孩子， 他二十来岁我就是个六十岁的老不死了，我女人又是个傻子， 我生个孩子我对得起他吗？”他夹着烟的手微微颤起来。

仿写后 ↓

我上班的场子里有一对非常特殊的夫妻。

男的四十多岁，左手少了两个手指，据说是因为多年前在做工的时候卡进了机器里，送到医院后没有保住，这么些年干不了力气活，就捡着剩下的活做点，维持着生计。女的是个智障，是男的从边远农村买回来的。两人就这么凑着过日子。

工厂里面做工无聊，男人明显多于女人，常常憋着劲没处使，便想着法地捉弄这个女人。

于是经常性地能听到这样的话：“小四，你要是敢揍你婆娘，我就给你五十块钱。”

小四用左手仅剩的三根手指捏着根烟凑上嘴边，右手掏出塑料打火机点烟。他狠狠吸了一口又吐了出来，缭绕的烟雾中，从嘴巴里飘出的字眼格外刺耳。

“给了就打。”

女人无处可避。于是，在街道上、在宿舍里、在食堂中，时不时回荡着女人的惨叫声。

男人们总是乐不可支。而女人们都在摇头叹息。

我看不过眼。有一次我问他：“四叔，她总归是你老婆，你为什么要这么对她啊？”

四叔从嘴里吐出一个烟圈，劣质烟的味道有些刺鼻，他却丝毫不觉。

“我当初买她可花了不少钱，她活也不能干，不从她身上掏回点本，怎么对得起我每天供她吃喝？”

“你们总是要过日子的呀，以后要是有个孩子…？”

“屁，什么孩子。我又穷又残废，生个孩子怎么养？她又是个傻子……”

四叔声音渐渐低了下来，随手将抽完的烟屁股丢到了地上，狠狠用脚碾了上去。

或者这样仿写 ↓

我的一个远房四叔在厂子里做活，前些年操作机器时候，不小心左手被切断了两个手指，所以干不了精细的活计，只能在厂子里做一些边角剩余的活，勉强维持着生计。

去年听说他去外地，花了一些钱带回来个智商有点问题的女人，勉强算成了个家。

厂子里都是些念了几年学就出来打工的，男人女人们在枯燥繁重日复一日的劳动后也总会凑在一堆儿东家长西家短的互相嘲笑：谁家出了什么丑事，谁家穷，谁家孩子混社会，谁家老婆跟人跑了，都会成为他们的笑料。

“老四，你家那个傻子女人听不听话，我告诉你，女人不听话就得打”。

“他敢不听老子的话？我让他往东，他不敢往西”。

“那你现场给我们打一个，你要是敢打她的话，我就给你40块钱”。

“操，谁说老子不敢打了，你把钱放这我就打”。
旁边的那些男人或嘲笑或观望甚至有的吹起了口哨、拍起了巴掌仿佛有什么莫大的喜事一样。

随后响起的女人的哭泣和嚎叫似乎更是刺激了他们的神经，他们更为兴奋的拍起手掌来：“打的好打的好再打狠一点”。

有的女人会露出一点同情可怜的神色想上前劝阻，却又害怕觉得往外站远了一点。

而这种场景几乎每天都会上演一次，这似乎成了那些男人们新的取乐的方式，成了他们茶余饭后固定的消遣。

关于四叔为什么对四妈这样，他也说过，“因为买她花了几千块钱，就得从她身上把钱赚回来，赚不回来，我不是亏大了，再说了，天天吃饭喝水不要钱？”说完这话，四叔又闷头喝了好几口酒。

我们来看一下，在模仿的过程中，你有哪些思考和行动？

• 你会思考那个片段讲了一个什么故事。一个男人，买了一个老婆，厂里的同事拿他开玩笑，“给你50块钱，把你老婆打一顿”，男人便打了。

• 更深层次的东西，阶级、人权。想一下，这个女人于这个男人而言，只是泄欲的工具，当初买她的钱，她已经帮男人赚回来了，而那个女人的所有，都是那个男人的了。这样一个阶级，面对这样一件事，也只是笑一笑，他们已经疲了。

• 我写的角度。看上面那两个模仿，第一个是以第三人称叙述的角度去写，之间有我和男人的对话，贴近了生活；第二个是增加了围观群众的客观描写，而我和四叔的对话，我只用了四叔的解释，说明了原因。

用不同的话表达同样的意思，这个过程中，慢慢你会发现——咦？我写不同的片段，居然都有同样的一套思考问题的模式。 OK，这时候，你的个人风格模型开始慢慢塑造起来了。

大家试一下这样的一个文字风格，要求：

每句话，完整的表达意思，一个“逗号”算一句话，一句话，不得超过9个字。

例如，我要写我以前练武的地方的描写：

我们练武的地方，在体育馆操坪的一角，现在已拆除建了才常广场。大操坪的西南角，有一座平房，租给私人建了幼儿园。房前是水泥地面，边缘围着篱笆，平时的训练就在那里。小齐来了以后，向幼儿园租了个小杂物房，住了下来。

是不是感觉很不一样，因为原来可以一长句话讲的话，我给它分成了两句话，而这样不紧不慢的方式，更加简约、有韵味，我们也可以用这样一个方法，去培养自己的文笔和个人风格。

再来看一个例子，

太阳斜斜地升上来时，财税所的干部也来了，收屠宰税。手里拿着完税证，现填现扯，遇见没开张的屠户，先等着，或者自家也买些菜，或者踅去面馆吃碗面，回头再来，总等到肉铺开张了，“没进钱，先出钱，生意人忌讳。”老税干教着新税干。

我们在新手初期的时候，完全可以试着用这样的方法，“一句话八九个字”，去写文章，不容易出错，言语流畅.....而新手期间，能明确表达意思，就已经领先别人一大截了。 （这都是我曾经试过且有效的方法）

注意一点，模仿的过程中，模仿的文字越多越好，模仿的越多，你越能感受到作者的思考。

上面两个模仿文章，从而提升自己写作水平的方法，都是我的编辑，在我前期训练我的，我自己觉得还是蛮有效的，练起来，不能停。

前期不断地积累

提高一个人的文笔，最重要的就是持续积累，关键点在持续上，那么积累什么呢？

Ⅰ. 积累你觉得写的好的句式或是能触发自己想象的句子。举个例子，

我自己之前有积累过这样几个句式：

1.这个房间许久没有清扫了，一些蚊虫在上面嗡着。房间里摆满了杂物。靠着西墙，是一张竖起来的木板床，灰色的条纹阴郁暗沉，床边竖着床头架子，一些蛛丝在摇晃着。

年的秋天，好天气持续了一些日子，屋外野菊花泛滥得到处都是。阳光灿烂得一塌糊涂，明亮的院子，温暖。这些时候，人对这肮脏、苍白的人生多了一些信任。阳光能够照着活着的人，人就有了活下去的欲望。

后面我模仿第一句话，就可以直接这样写：

那个房间许久没有清扫了，墙角布满蛛网，一些蚊虫还在上面嗡着。那个房间，二婶住了三年，最后一次见二婶，她握着我的手，颤抖着喉咙：“我这人命轻，风一吹就会挪窝，飘啊飘的，总没个落脚的地方。”

我加入了人物，但是文字衬出来的氛围还是不变的。

所以大家如果遇见好的句式，能够激发想象的句子，一定要记下来，写文章的时候可以用的到。

Ⅱ. 积累打动人心的好故事

在写非虚构的真实故事中，打动人心的好故事，我一个都不想放过，我曾经为了一篇好的读者故事，跑到河北唐山去亲自采访，（顺便玩了一下） 真的是不能错过，不然太“罪过”了。

那么积累好的故事，对文笔和文字风格有什么帮助呢？

最最“致命”的一点，就是我写作的源动力，这么好的题材，首先我不能瞎写，我要仔细排列、精细化到段落，每个过程我都会以最好的状态去对待它。

那你说，文字——这个贯穿全文的组成部分，我会掉以轻心吗？

不会。我会认真思考每一段，每一句话....这个独立思考过程，对自己的提高最大，不只是提高文笔，更是对于全局的把握，而这样的文章会给你充沛的回馈，基本上一篇都是2000多。

所以，积累好的题材，让自己内心写作的源动力，推动自己去创作，从而去提高文笔。

写——让别人指出不足

我最开始写真实故事的时候，有一种当局者迷旁观者清的感觉，就是我自己看不出文章的问题，我当时的做法有两个，

1.让别人看＋修改。

2.自己隔天看。

推荐第一种。当你写好一篇文章的时候，可以让别人帮你批注，哪里不好，哪里看的奇奇怪怪....

这些点，自己在后面可以凭感觉去修改，这个过程如果有老师辅导最好，不会浪费精力；如果没有老师辅导，那就自己去凭感觉修改，

凭感觉，是一个自我探寻、重视的过程。

修改完了后，再发给那个人看，直到他觉得很流畅就OK了，这个过程记得买点好的给人吃，不然太耗费精神了。

读别人“不好”的文章，总结哪里不好

知错，才能改错。

以自己的写作价值观，去读一些别人写的不如意的文章，遇到问题就标下来，换位思考，是你，你怎么改这个错误。

很荣幸做了小平台编辑之后，审稿了大量的文章，质量都不是很好，这之中也锻炼了自己对于真实故事的审美。

放一段并不好的文章，给大家看看...如果换做我，我应该怎么改。

天寒色青苍，北风叫枯桑。

忽闻身后异响，不及我转身，便觉有东西撞上我的吉他，可现实却不容许我想入非非，一个趔趄向前，幸好空出的左手忙乱中挽住路灯的大柱子，才不至于跌倒。我回过头——原来是一个结实的炭黑色行李箱从小坡面上滑下来，主人没拉住，才砸到我。

与此同时，那行李箱的主人也在慌忙的暮色中匆匆跑过来，并没有去扶她的行李，而是径直向着我。

“你没事吧？可真…可真不好意思！你有没有受伤？天气有点冷了，你还好吗？”她有点不知所措地焦急道，且不住地向我鞠躬。

这是一位朋友的文段，看下来什么感受？我自己的感觉是：

1.这个根本不是非虚构文章，像是长篇小说的部分，首先文字定位不符。
2.第一人称的“空想”太多，看第二段作者自己的心理描写，内心想法＞真实世界。
3.对话性语句矫揉造作，现实生活中没有一个人会说，“可真...可真...”还有后面的一系列问候，都没有必要。

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其实我们用这么多的方法去训练自己的文笔、个人风格...就是要达到文笔的最高一个层次：

表达准确、抨击人心。

上面模仿的练习，尽量每周都要练，持续下去。

不要问每天应该写多少字，这个问题问的就像，你在和自己的理想讨价还价，写多少字，下多大工夫，取决于你有多热爱。

好了＾０＾~，真心希望这个回答能够帮到大家切切实实的解决一些问题，我写不了诗歌，不会写词，也不懂什么韵律，所以我只能从真实故事的角度来剖析。

希望你们写的每一个故事，都可以打动人心。

哈哈，希望你们早日写出打动人心的好故事，欢迎关注 @青藤投资手记