f下行到什么形成全音_爵士和声入门（四）—— 三全音代理

人可以，至少应该试试。——%ASD……

由于减减七和弦是由减三和弦+根音上方减七度构成，所以听起来极不协和，容易造成紧张的效果。由于调性的需求，通常要进行到该调的主和弦，才得以完满解决。

如果说有什么和弦最为可爱，那一定是减七和弦，由于减七和弦是由三个小三度构成，所以听起来极其协和，容易造成温柔，善良的少女感。由于没有调性的需求，所以可以变换成各种类型的减和弦（指大小七和弦与半减七和弦）半音，全音或小三度，或四度五度进行很久，通常要进行到一个带增三和弦结构的和弦，才得以梦幻般的童话故事结局。

看起来好像是一本正经的胡说八道。——但是我真觉得是这样！摔！（掺私货ing）

由于三全音结构的存在，根音距离三全音的和弦是关系最近的和弦。

“什么，你说这两玩意关系近？我能打死你吗？虽然我书读的少，只知道降二代五你也不能这么骗我吧”

当然，这两个和弦肯定不能连在一起，但是我们可以用其他的办法！比如说：

是不是有点像了？（为了深刻理解####bbbb，上层结构相同也写了等音变换）聪明的你应该已经回忆起了我们之前说过的DF把位：如果我们在上层结构写上纯四+纯四，或者增四+纯四，再配以不同的低音，就可以得到不同性质的和弦了。现在我们写上一个最低音E，配以增四+纯四结构，距离低音大三度/小七度，就可以得到CX与F#X了。大三度得到一个属九和弦，小七度得到一个属降十三和弦。考虑一下大三度和小七度，距离也是三全音；自然的，距离三全音的和弦也就是近关系和弦。

回顾一下C式把位：使用DF把位时，在低音上叠大三度，右手演奏增四纯四构造的X，实际上是F#X13和弦省去九音的B式把位，但却换了三全音的根音，成了CX的省去十三音的升九音形式。建立在低音上方大三度上的，可以三全音互换。我们不得不熟悉所有的互换形式，最好能够记下他们，熟练到看到一个十三和弦，就能写出它的互换形式，想出它的色彩。在之前我们已经介绍了爵士乐手常用的一个和弦：属七升九降十三和弦。他经过代换之后，构成了一个六九和弦，或是省略十一音的十三和弦——这取决于七音三音是否出现。

我们已经说过US把位（Upper Structures）：

1. 假定左手是X和弦或三全音结构，右手就可在基础上叠置几乎任何结构的和弦。

2. 在Cx变和弦基础上构成的任何和弦，都能通过等音变换为F#x的变和弦。因此，大多数US把位都具有双重调性。

建立在9，升11，13，降13音上的和弦

考虑一个上层结构DMaj，如果我们试图在根音C上构建和弦，他的下层可以叠加的有：原位的C，三全音替代的F#，三全音结构Bb+E，由于Bb是降低的七音，我们称为七音轴位置；三全音结构E+Bb，三音轴位置。有一点不得不提：

当左手的三全音有可能和叠置的和弦构成新的和弦而转入替代关系和弦的简单形式时，必须构成根音。

但是，我真的对这没有概念，在我看来，三全音才是这个和弦的本质，根音只是一种色彩的轻微变化（划掉）……但是，我想说的是，根音彻底被省略，带来的会是全新的色彩，在下面这首曲子中，这个和弦出现过，其形式如下图：

[deemo 3.0]Marigold piano solo​www.youtube.com

由于其很有代表性，值得说一下上下文，首先是主和弦。

然后伴随着根音的下行：

然后就是这个“奇怪”的和弦

然后得以初步解决：

之后进行到下属和弦，下略：

我们理清了结构，得到：

如果按照功能和声，主和弦进行到主功能组III，再到降六，离调到降二，或者说拿坡里六和弦的原位七和弦，很有道理（才怪！）

要用线性和声的概念啦，线条！线条！线条！Voice Leading！敲脑袋！看见us了吗？

低音的级进是正常的，III->VIb是下五度进行，合理；下五度进行，合理；降二代五，合理；爵士和声告诉我们九和弦不一定要开放排列，合理……线条很顺畅，o98k。

为了在看到和弦的瞬间反应出三全音代理得到什么，我们注意到9音与13音距离是三全音加上一个半音，有

至少，你应该能熟记他们的音响（知道你要弹的是什么）我们简单（X）整理一下，得到：

当然上面的注释只是逗你玩的，你也可以觉得她不可爱，不给她钱（从不用她）。下面的转位记号也是逗你玩的，只要你觉得放在合适的音高区即可。之所以如此加上注释，只是为了有个清楚的概念：至少，9和弦和降13和弦和接近，升9和弦和13和弦很接近。至少，你应该勇于尝试，人可以，至少可以试试。

减三和弦真是太好听了！我还要！