音频重采样有什么用_混音及母带制作需要知道哪些音频抖动知识（上篇）

在混音和母带处理中，相信很多人觉得“抖动”难以理解，但在实际场合中，“抖动”却十分排派的上用场，现在，本文中将向你阐述何时、为何以及如何使用抖动。

在音乐制作的领域里，抖动是其中一个很难理解的术语，但却是工作在数字音频场合下不可缺失的要素，尤其你在涉及混音或母带制作时，也需要明白且学会使用抖动。

到底什么是抖动？就是一种低电平噪声，主要用来当数字音频文件转化为更低的比特深度时加入音频文件中。这似乎看起来有点反常，但抖动噪音却能有效掩盖“量化失真”，“量化失真”在数字音频中容易导致噪声和瑕疵。

采样率和比特深度

在正式介绍抖动之前，我们需要简单了解一些数字音频的基本概念。音频是通过模拟/数字转化器（ADC）进行数字化的，或者说，当你使用音频接口录音时，从麦克风或DI出来的音频信号会被转化为一系列0和1的数字信号来替代你的模拟音频进入DAW中。在这个过程中，ADC会以一个特定的速率和大小也称之为采样率和比特深度捕捉音频。

采样率大小会影响到在一秒钟内你的转换器能捕捉多少样本，并且对于频率响应有至关重要的作用。根据Nyquist定理，你需要将采样率设置祈祷大于或等于音频最高频率的两倍，否则，会出现一种“混叠失真”顺坏声音。

为了捕捉最高频率达20KHz，这也是人耳听音最高的频率范围，最低的采样率一般设置为44.1KHz（CD标准采样率），但现在48KHz或更高的采样率都比较普及。采样率越高，重现频率范围的精确度越高。

比特深度（也可以称之为“字长”）指每一样本的大小，也就是它所包含的0和1的数量。比特深度可以对音频幅值进行量化，动态范围也是如此。

比特深度越大，幅值量化时精确度越高。当你在对比16bit和24bit的音频时，二者的区别是相当惊人的。在动态范围方面，16bit的幅值量化范围为65536，而24bit的范围为16777216。1bit相当于6dB，所以在16bit中，动态范围为96dB,24bit为144dB。

量化失真

当你把音频文件从24bit降到16bit的时候，数字音频软件会把最后8bit移除掉，并且还需要将数据四舍五入。这个过程也被称之为“量化”。

在DAW或音频编辑器量化是，音频文件从24bit转化为16bit（或者从32bit转化为24bit），动态范围减小，能表示幅值的范围和精度也减小，最终，容易出现量化错误，（“量化失真”或者“截止失真”）。

你的音乐一般都会掩盖这个问题，但在16bit的音频中，你有时候在安静的场合下会听见量化失真，或者是在音乐淡入淡出时听到。一些工程师会说即使你真的听不见量化失真，它也会让整个音乐听起来更加刺耳。

用抖动来解决你的问题

解决办法就是当你将文件以更低的采样率来保存时添加抖动。当抖动添加到量化失真音频后，它可以进行掩盖，使得失真更难以被人耳听见，抖动会把量化失真从原来的刺耳转化为更加平滑的，低电平的，带有模拟感的声音。

另一个你会在软件和插件中看到的就是“noise-shaping”，主要设计来改变抖动噪声的频率特性，以便于控制在人耳最难听见的范围。

限于篇幅原因，本文暂告一段落，更多内容敬请期待下篇！

小编将长期为大家放送更多音频技术，音乐制作相关的文章，请关注以下公众号或者在微信搜索痴音L关注公众号！