hdri环境贴图_ZBrush中的手工制作环境

 

Tom Nemeth使用ZBrush，3ds Max和SpeedTree解释了植被创建过程

理念

正如我承担的任何个人项目一样，我希望做一件让我离开舒适区并让我学习新软件和技术的作品。我选择了一个丛林环境，因为它让我可以学习更多关于创建植被的知识，并在我的环境中更多地集成ZBrush。渲染是基于掀起了概念设计秘境由伊藤扎娜，在一个了不起的概念艺术家顽皮狗，我是一个大风扇谁。

2D概念

造型

第一步是收集尽可能多的参考资料，我继续前进时不断补充。
下一步是阻止一切。我使用参考人体图建立比例，建模结构组件的基本形状，并设置相机以构建环境。直观地确保相机确保我没有浪费时间建模不可见的元素。

编写场景

一旦我对我的作品感到满意，我就开始使用ZBrush雕刻出所有模型块，从
这篇文章开始。

塑造单件

它看起来并不多，但我会展示我是如何将这件作品雕刻成我渲染中的右下墙结构。这与我在所有结构元素上使用的程序相同，并且我确保将任何元素的所有边都雕刻出来，因此我可以将它实例化，并旋转并镜像它以使其看起来独特。
首先，我需要制作一个砖图案投射到我的墙上。ZBrush带有一个方便的InsertMultiMesh画笔，名为“Bricks”，我曾经将各种砖块放在盒子上。

将砖放在盒子上

根据我的喜好，我使用MRGBZGrabber工具制作深度贴图，ZBrush将其放置在
alphas菜单下。

制作深度图

然后我重新加载我的墙工具，将其细分大约10次，使用Smooth关闭前5，然后使用Projection Master将砖块放置在每一侧。在投影之前我在我的工具上添加了一个图层，所以我可以在拾取投影后调整砖块的高度。

将砖alpha投射到墙上

现在是雕塑的时候了。我使用了TrimCurve和ClipCurve画笔来切掉大块的墙壁，然后我用MalletFast和MalletFast2画笔开始使用它，就像把凿子凿到水泥块上一样。这个过程使得多边形在每个方向都被推开，所以我确保不时运行DynaMesh以保持均匀分布的表面。

拆除墙壁

最后一步是将模型抽取到一个可用的polycount以在vray中渲染，尽管我保持它很高以避免使用置换贴图。

抽取模型

植被

我决定使用SpeedTree来模拟我的大部分植被，因为我的树木和植物需要很多变化，而且我也对学习这个工具非常感兴趣。我非常喜欢我的经验，并且与ZBrush一起，我能够在需要的同时添加额外的细节，同时保持快速的工作流程。
我不会在这里详细介绍该计划，但如果您想了解更多信息，我可以推荐官方的SpeedTree youtube频道作为一个很好的起点。

一些树木

草是由3ds Max中的几个模型制成的，然后使用Multiscatter散落在地面上。

在3ds Max中建模草

我还使用Multiscatter with Vertex Paint在选定区域添加了一些高草。 

加入高高的草丛

对于常春藤，我使用了3ds max插件，来自Guruware的Ivy，并且在选择区域的布局网格上逐渐增加了常春藤。我用自己后院常春藤扫描的树叶替换了默认纹理。我还最终用模型geo替换了叶卡。

在常春藤工作

完成所有建模后，就可以进行纹理化了。

准备纹理

纹理

废墟的纹理化过程涉及为每个资产制作几个不同的面具，并将它们插入复合着色器以控制颜色，污垢，苔藓等。我使用了一个名为？的插件？“拉伸修改器 ”用于3ds Max制作边缘蒙版。修改器在密集网格上效果最佳，因为它使用顶点颜色绘制网格的边缘。

制作边缘面具

然后我使用渲染到纹理来烘焙顶点颜色。

烘焙出顶点颜色

我将这个面具插入我的着色器，还有一个砖面具，一个裂缝面具，一个污垢面具和一个苔藓面具。我用Photoshop或ZBrush 手绘这些。

插入着色器的蒙版

我在所有废墟中使用了相同的基本着色器，只有几块石头和砖块的基本漫反射贴图。面具添加了所有细节。

着色器节点

渲染和合成

我用V-Ray渲染我的场景，用HDRI地图点亮。我用直接的聚光灯补充了这一点，在前面放置了一些树叶卡片，以便在森林地面上获得一些斑点照明。

在灯光下工作

这是在进行任何后处理和颜色校正之前的渲染环境。

在后处理之前渲染的场景

我将图像带入Photoshop并在体积光，距离雾，空气粒子和前景树中合成，然后应用颜色校正。

Photoshop中的色彩校正

最后一步是使用Magic Bullet Looks对图像进行分级。

使用Magic Bullet Look进行颜色处理

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