《勋伯格和声学》读书笔记（四）：小调调式，小调自然音三和弦及其转位

前言

小调调式与大调调式相比更加复杂，特别是旋律小调的上行与下行差异，以及最为重要的小调音阶四个转折点。在进行和声练习的时候一定要熟练掌握四个转折点，并与大调和声的其他限制相结合。

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笔记

• 今天的小调调式是古爱奥里亚（Aeolian）调式的遗留，即a、b、c、d、e、f、g。当导音出现时，音阶便成为e、f#、g#、a。（P33）
• 旋律小调：上行形式，升高第六音和第七音；下行形式，用原来不升高的音列。
• 四个转折点：1、g#必须进行到a，因为g#只能作为导音用；2、f#必须进行到g#，因为f#被引进就是为了进行到g#；3、g必须进行到f，因其属于下行音阶；4、f必须进行到e，因其属于下行音阶。
• 第三和第四转折点以后可做较为自由的处理，如果我们有意暗示爱奥尼亚调式的话。
• 在爱奥尼亚中不升高的第六音和第七音是自由使用的。
• 接近升高音出现时，g或f必须解决，即g到f，f到e。
• 无论如何，f和g绝不能进行到f#和g#。

小调中的自然音三和弦（P34-P39）

• 因为升高的音包括在和弦的构成中，所以小调中的和弦比大调多六个。（P34）
• 第I级上是一个小三和弦；第II级上是一个减三和弦和一个小三和弦；第III级上是一个大三和弦和一个增三和弦；IV、V为小三和弦或大三和弦；VI、VII为大三和弦或减三和弦。
• 变化的IV（d-f#-a）只能接变化的II（b-d-f#），而变化的II之前只能是IV。（P35）
• 变化的VI（f#）需要注意，因为它是一个减三和弦，必须解决到一个根音高四度的和弦，但是f#必须进行到g#，不能自由跳进。
• 交错关系规则：音的半音变化必须同不变的这个音出现在同一声部。（P36）
• 一般升高音的和弦常常比不升高的用得少。如果短句同时出现几个升高和几个不升高的和弦，则需要相当长的篇幅，因为从一个领域进行到另一个领域差不多总要好几个和弦。（P37）
• 变化的三和弦用在接近结束处总是好的，因为一连串变化的和弦总是进行到I，而且只有在I或II的后面才能引进升高的音。
• 在结束和弦前绝不能用III，因为它包含g，无法进行到a；一个好的结束应该使用导音g#。（P38）

小调中三和弦的转位（P39-P41）

• 使用六和六四和弦后，某些在使用三和弦时不能使用的和弦便可使用了。（P39）
• 像大调一样，六和弦仍然可以自由使用，但六四和弦的低音不能跳进到达或离开。
• 增三和弦（III，c-e-g#）的增五度音需要作不协和音处理，然而作为第一个转折点不能下行，这里的解决第一次出现上行。其预备可以使用V和VII，解决和弦为I和VI。（P40）
• 对于增三和弦III而言，从c到e的音程是四个半音，从e到g#同样是四个半音，而从g#到上面的c，根音的八度，也是四个半音。因此e音和g#音把一个八度分为三等分，从而任何两个音的音程总是相同的，转位不会改变各音之间的关系。其可以与没有共同音的和弦连接，也可免去增五度音的预备。