【UI设计No4】字体设计_字体完全横平竖直-CSDN博客

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本文深入探讨了字体设计的重要性和创意方法，包括塑造笔形、变换结构、重组笔形、变换笔形和结构的再设计。同时，文章还介绍了字体的性格特征，如瘦高、松散、紧凑和扁平等，以及不同字体如宋体、黑体、隶书等的特点和适用场景。

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字体

宋体
简介：宋体是起源于宋代雕版印刷时通行的一种印刷字体·宋体字的字形方正，笔画横平竖直，横细竖粗，棱角分明，结构严谨，整齐均匀，有极强的笔画规律性，从而使人在阅读时有一种舒适醒目感觉。在现代印刷中主要用于书刊或报纸的正文部分。
黑体
简介机器印刷术的历史产物。至少已有一百年的历史，黑体汉字
抹掉了汉字手书体的一切人为印迹及其造字渊源，没有手书的起始
和收笔；它以几何学的方式确立汉字的基本结构，其均匀的笔划宽
度和平滑的笔划弧度表现出一种隐定的、充满机器意味
其它字体
- 综艺：四平八稳，将文字框尽可能的撑满，适合于大型标题和主要条题，商业味和现代感都比较强，属于非浪漫主义的文字.
- 准圆：圆润，让人放松，最初称为港体，因为是台湾及香港地区最流行的字体，准圆体是作为文章内容的最好字体之一，但一般不适用于标题·我
  们平面设计的较大段的说明文字，可以选用准圆
- 舒体：给人以自由奔放又不失秀丽的感觉，适合于做比较软性的广售
  方案。
- 隶书：一种古老的字体，非常圆润。
- 魏碑：苍劲有力，适合于一些传统文化的平面作品．
- 草书：为书写便捷而产生的一种字体．始于汉初·当时通用的是“草隶“，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的"章草"·汉未，张芝变革“章草"为"今草"

字体分为有衬线体和无衬线体

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比如汉字中的宋体就是衬线体，而黑体就是无衬线体·宋体，这种字体起源中国宋明时期，当时中国的雕版印刷术已经广泛传播，而用于制造活字的木纹多为水平方向，因此造成在刻字时横画细，竖画粗：而且为了防止边缘破损，横画在两端也被加粗·根据运笔习惯而形成三角形的装饰·正因为衬线体在笔画始末的地方有额外的装饰，且笔画的粗细会因直横的不同而有所区别·所以强调出字母笔画的走势及前后联系，使前后文有更好的连续性，更适合走文阅读·即更适合作为正文字体,相反的，无衬线体笔划粗细基本一致，强调的是单个字母·容易造成字毋辨识的困扰，会有来回读及上下行错乱的情形·因此，适合用作标题之类需要醒目但又不被长时间阅读的地方。

一般来说，文字在平面应用中应注意以下几点

根据平面的诉求内容来选择主体文字，即标题或者主题文字。
根据条目的主次来选择主标题与次标题以及内容简介的字体
字体搭配合理，不能全部都太重，也绝不可都太轻。
在主标题上适当的运用特效，但不可全篇都是特效，那就太乱了·
文字是非常重要的东西，图案与文字的关系。谁是主体？一般人都认为图案是主体，但是，我们不妨将图案看做文字的配菜，好的文字，能起到画龙点睛的作用。

字体设计

字体设计是图标设计的一种，可百接将企业或品牌传达给观众，与视觉、听觉同步传递信息，强化企业形象与品牌的诉求力，其设计的重要性与标志具有同等重要地位。

创意方法

塑造笔形
变换结构
小组笔形
变换笔形
结构中的形象叠加
变化黑白区关系
突破字体的外形
结构的再设计
替换法
共用法
叠加法
分解重构法
尖角法
断肢法
减细法
矩形设计
卷叶曲线法
上下拉长法

塑造笔形

笔形是字体千变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地以笔形的风格综合体现。创造出一种新型的字体，塑造笔形是首要关键。笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。
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如图，同样是“那些年"三个字，我们将每组字体的笔形稍作处理，效果就不一样了

变换结构

结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现的主要手法。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重结构、统一表现。

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如图，我们将文字的位置、外形结构变换之后，文字展现出另一种效果了。

重组笔形

字体的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成的形象风格展现出种种活力。汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗彬个写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性正。在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。技照这种原理再去审视各种字体的笔形，以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。
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