诗人：柳永

一、少年时期（约984–1009年）

• 经历：
  柳永生于福建崇安官宦世家，原名三变，字景庄。自幼聪慧，熟读诗书，受家庭文化熏陶，早年便显露出文学天赋。但性格疏狂，喜好音律，流连于市井瓦舍，对科举功名态度游离，曾随兄长柳三复、柳三接赴汴京应试，却屡试不第，遂沉溺于秦楼楚馆，与歌妓交往密切，逐渐深入民间音乐与市井文化。
• 创作：
  早期作品多为小令，题材以男女恋情、都市生活为主，风格偏向俚俗直白，贴近民间曲调。如《少年游·长安古道马迟迟》已显露出对人生失意的感慨，但尚未形成独特风格。
• 影响：
  少年时期的经历奠定了他日后“以词为生”的创作基调，对民间音乐的熟悉为其后来革新词体（如大量创作慢词）埋下伏笔，但在士大夫阶层中尚未获得认可。

二、科举漂泊时期（1009–1034年）

• 经历：
  多次参加科举均落第，尤其因处女作《鹤冲天·黄金榜上》中“忍把浮名，换浅斟低唱”一句触怒仁宗，被批“且去浅斟低唱，何要浮名”，自此长期被排斥于仕途之外。期间漫游汴京、杭州、苏州等繁华都市，出入歌楼酒肆，与乐工、歌妓合作创作，生活依赖青楼资助，自称“奉旨填词柳三变”。
• 创作：
  • 题材拓展：大量描写都市风光（如《望海潮·东南形胜》）、歌妓情感（如《定风波·自春来》）与羁旅行役（如《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）。
  • 体制革新：首次将民间流行的慢词引入词坛，突破小令局限，创作大量长调，善用铺叙手法，结构严谨，层次分明。
  • 语言风格：雅俗并济，既吸收民间口语（如“针线闲拈伴伊坐”），又融入文人雅趣，形成“俗不伤雅”的独特风格。
• 影响：
  • 其词在民间迅速流传，形成“凡有井水处，皆能歌柳词”的盛况，成为市井文化的代表。
  • 慢词的成熟为宋词发展开辟新路径，直接影响苏轼、周邦彦等后世词人的创作。

三、入仕时期（1034–1048年）

• 经历：
  景祐元年（1034年），仁宗开恩科，柳永终于中进士，时年约50岁，改名“永”以表进取之心。历任睦州团练推官、余杭县令、屯田员外郎等低级官职，辗转浙江、江苏等地。虽入仕途，但因早年“薄于操行”的名声，始终未能升迁，晚年自嘲“浮名浅，宦途淹”。
• 创作：
  • 题材转变：羁旅行役词占比增加，如《玉蝴蝶·望处雨收云断》，将漂泊之感与怀乡之情结合，风格转向沉郁苍凉。
  • 雅化倾向：部分作品弱化俚俗色彩，如《倾杯·鹜落霜洲》，以清丽语言写秋江景色，兼具文人词的含蓄与慢词的铺陈。
  • 官俗结合：仍有描写都市节庆的作品（如《迎新春·嶰管变青律》），反映其对市井生活的眷恋。
• 影响：
  • 证明慢词亦可承载文人情怀，推动词体向雅化方向发展。
  • 仕途经历使其词中增添“士大夫式”的人生感慨，拓宽了词的情感深度。

四、晚年时期（1048–1053年）

• 经历：
  以屯田员外郎致仕，定居汴京，生活穷困潦倒，卒于东京，传说“死之日，家无余财”，由歌妓集资安葬，葬于润州（今江苏镇江）。死后民间流传“吊柳会”“柳七官人”等传说，足见其在底层民众中的影响力。
• 创作：
  作品数量减少，但凝练度更高，如《戚氏·晚秋天》以三叠长调回顾一生漂泊，融合写景、叙事、抒情，被苏轼称为“柳永高处，似唐人妙诗”。
• 影响：
  • 作为第一位专业词人，确立了词的独立文学地位，打破“诗庄词媚”的传统观念。
  • 其“以赋为词”的铺叙手法、慢词体制及雅俗共赏的风格，成为婉约派的重要源头，直接影响秦观、周邦彦等后世词人。

五、代表作赏析

1. 《望海潮·东南形胜》（科举漂泊时期）

   • 内容：铺陈杭州繁华，“三秋桂子，十里荷花”一句写尽江南胜景，结尾“异日图将好景，归去凤池夸”暗含对仕途的期待。
   • 赏析：语言华丽，结构宏大，开创“都市词”典范，传说金主完颜亮因读此词生“投鞭渡江之志”，足见其艺术感染力。

2. 《雨霖铃·寒蝉凄切》（科举漂泊时期）

   • 内容：刻画离别场景，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”以白描手法写尽不舍，“杨柳岸，晓风残月”用意象烘托孤寂，成为离别词巅峰。
   • 赏析：慢词结构精巧，层层递进，将情与景、别时与别后融为一体，奠定婉约词抒情范式。

3. 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》（入仕时期）

   • 内容：写秋日羁旅之愁，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”被苏轼赞“不减唐人高处”，结尾“想佳人妆楼颙望”以对方视角深化相思。
   • 赏析：将文人的身世之感与市井的相思之情结合，突破“艳科”局限，展现词体的抒情广度。

六、一生总结

柳永是中国词史上划时代的人物：

• 仕途坎坷却文学璀璨：终身困于科举与仕途，却以“奉旨填词”的叛逆姿态，将词从士大夫的案头游戏变为市井百姓的心灵之声。
• 体制革新与风格多元：开创慢词体制，发展铺叙手法，既写“针线闲拈”的俚俗柔情，也抒“关河冷落”的文人悲慨，实现雅俗融合。
• 影响深远且跨越阶层：其词上至文人雅士，下至贩夫走卒皆能传唱，直接推动宋词成为宋代文学的代表体裁，被清人冯煦称为“词家之鲁迅”（指其开创之功）。柳永以一生漂泊换得词史留名，堪称“失意文人”与“成功词人”的双重典型。