画论10 王维《山水决》

【中国历代画论目录】

【版本一】

       夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

       初铺水际，忌为浮泛之山；次布路歧，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。

       村庄著数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。泛舟楫之桥梁，且宜高耸；著渔人之钓艇，低乃无妨。

       悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，莫可通途。远岫与云容交接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安于此。

       平地楼台，偏宜高柳人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁。远景烟笼，深岩云锁。酒旗则当路高悬，客帆宜遇水低挂。远山须要低排，近树惟宜拔迸。

       手亲笔砚之馀，有时游戏三昧。岁月遥永，颇探幽微。妙悟者不在多言，善学者还从规矩。

       塔顶参天，不须见殿，似有似无，或上或下。芳堆土埠，半露檐廒；草舍芦亭，略呈樯柠。山分八面，石有三方。闲云切忌芝草样，人物不过一寸许，松柏上现二尺长。

【版本二】

       夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。展或大或小之图，写百里千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

       初铺水际，忌为浮泛之山；已有路歧，莫作连绵之道。主位唯宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人村好着。

       数株树以成林，枝须抱体；一水通而泻瀑，泉可乱流。渡口只宜寂寂，人行须是疏疏。唯舟楫之桥梁，且宜高耸；通渔人之钓艇，低乃无妨。

       悬崖险峻之间，好安怪木；峭拔千寻之处，莫可通途。远岫与云容相接，遥天共水色交光。山钩锁处，沿流最出其中；路接危时，栈道可安兹地。

       楼阁偏宜柳映，人村但把烟暝。酒旗则当途高挂，客帆宜云水低张。远山须要低排，近树唯宜拔迸。

       手亲笔砚之外，未尝虚度光阴。有时余暇，除此萦绊。岁月遥永，颇探幽微。先生黉苑之间，意同斯矣。

       无隐友人求予画，遂书之也。太原王摩诘集古堂记。

【译文】

       在绘画中，水墨山水最为上乘。它肇始于自然的本性，呈现天地万物创生演化的风采。展开或大或小的画幅，描写百里千里的景致。东西南北的风光，分明在眼前；春夏秋冬的景色，生发于笔尖。

       （在画幅上）刚刚开始铺陈远处水面边际时，切忌不要（在水边）作虚浮不实的山峰。如果已经安排了岔道，就切莫再去布置绵延之路径。主峰要画出高耸气势，环绕的群山要向它奔涌聚拢。山水环抱处可安放寺庙僧舍，近水陆地上应布置田家房屋。

       村里的几颗树要聚散成林，枝条须向主干靠拢。山崖会合处应有水流通过，瀑布奔泻，流淌的泉水可画得杂乱一点。渡口要表现出冷寂空旷，路上的行人应画得稀疏寥落。能通过舟楫的桥梁，应画出高耸之势。仅能穿过渔夫的钓艇，不妨画得低矮些。

       在险峻悬崖之间，可安放怪异之树木。在峭拔千寻（“八尺曰寻”）的地方，不能有通畅的道路。遥远处峰岫与云容交接在一起，天光与水色辉映于一处。山与山勾连衔接的地方，往往见小溪出没。路与路交接的危险地段，常常有栈道隐现。

       楼阁宜与垂柳掩映，村舍应以烟霭衬托。酒旗应于大路边高高挂起，客帆要在云的山须要低低层叠，近处的树须要高高拔起。水交接处低低行进。远处

       在处理公务之余，不曾虚度光阴。有空闲的时候，就画画水墨山水，以寄托兴致与情怀。岁月悠悠，颇能探究自然真趣与幽微神理。先生在主管科举工作之余，嗜好书画鉴藏的道理是与我作水墨山水一致的。

       友人无隐求画于我，于是就写下了它。太原王摩诘集古堂记。