出版实务 | 书刊整体设计

本篇博文根据圣才电子书《出版专业理论与实务（初级）》与《出版专业理论与实务（中级）》整理。
1997年《图书质量保障体系》规定，“出版社每出一种书，都要指定一名具有相应专业职称的编辑为责任设计编辑，主要负责提出图书的整体设计方案、具体设计或对委托他人设计的方案和设计的成品质量进行把关。图书的整体设计也要严格执行责任设计编辑、编辑室主任、社长或总编辑（副社长或副总编辑）三级审核制度。”这项规定也适用于期刊的整体设计。

[2002年真题][2010年真题]

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书刊整体设计

提高书刊整体设计的质量，是提高书刊质量的重要方面。书刊的形态设计，主要包括对书刊开本、书刊结构部件、书刊装订样式、书刊书心用纸等的选择和确定。这些工作由文字编辑、美术编辑、技术编辑共同完成。

概念

书刊整体设计是对书刊载体的

• 艺术性设计
  • 因为它主要运用艺术造型手法和先进的科学技术手段把构成书刊的各种要素组合成既与书刊的内容、性质相匹配，又能体现出版单位风貌和特色的设计方案。
• 工艺性设计
  • 因为其中所要求采用的物质材料、制作加工方法和运用的图文表现形式等，都既要适合读者的实用需求，又要与现有的书刊印制技术及其工艺要求相适应。

目的

书刊整体设计的主要目的

• 是使书刊具有合适的物质表现形式，从而呈现最佳视觉效果，方便读者阅读理解书刊内容。优秀的整体设计，不但能保证顺利展现书刊内容，而且能增加书刊吸引读者的艺术魅力并保护书刊长期流传。

原则

书刊整体设计需要遵循

• 共性与个性协调原则
  • 整体设计不等于整齐划一。各项具体设计的多样化，可以丰富整体的美。
• 形式与内容统一的原则
  • 整体设计应该与书刊的内容相结合，使美观、实用、经济的形式设计与高质量的内容相映生辉，书刊整体设计不能置书刊的内容于不顾，单纯地为设计而设计。

书刊整体设计的内容，包括外部装帧设计和内文版式设计，是一种创造性劳动。
书刊外部装帧设计包含书刊的形态设计和美术设计。

形态设计

• 包括书刊开本的选择与书刊结构、装订样式的确定；

美术设计

书刊的美术设计，既有一般造型艺术的共性，也有书刊装帧艺术的个性。

• 社科类：理性，着意在具体内容与抽象概括的主题思想的对立统一中体现独特的风格
• 文学类：多姿多彩，多以文本特定的艺术趣味为参照系
• 科技类：力求严谨、大方、简练，取得生动而明晰的视觉效果
• 艺术类：艺术类书刊又可分为普通型、豪华型两类。无论哪种类型，其美术设计都要体现艺术类书刊的审美个性，做到形与质的高度和谐。
• 少儿类：从青少年心理出发，结合书刊内容来设计，力求生动活泼

书刊美术设计以准确反映作品内涵为前提，从审美角度进行艺术形式设计和加工。

• 图书美术设计对象包括封面（包括书壳，下同）、护封、环衬、衬页、扉页、插页、辑封、篇章页、函套和腰封等书刊结构部件。
  • 不包括版本记录页的设计。

    [2017年真题]

  • 古籍类图书与古籍整理研究类期刊，不仅给人以源远流长的历史感，而且给人以文化底蕴的丰厚感。因此，古朴、典雅是其美术设计的共同风格。
• 期刊美术设计的对象主要是封面和广告插页，偶尔也包括腰封。

书刊美术设计是运用美术创作手段为书刊形式所作的艺术构思。它既要遵循美术创作的一般规律，又必须凸显书刊装帧的特点、风格。其 特点 有

• 从属性与独立性相统一
• 文化性与商品性相统一
• 艺术性与科学性相结合
• 时代特色与民族特色相结合

书刊的美术设计，是以一定物质材料和技术手段为基础的艺术创作。所运用的 手段 主要包括

• 艺术的手段
  • 这是运用形象、图案、色彩、文字、纹饰等要素，以写实或写意的手法，使美术设计对象成为充分表现书刊主题内涵的艺术作品。
  • 艺术手段在美术设计中，特别是在封面设计中，被普遍采用。

  • 进行美术设计时，艺术手段主要用于版式设计❌ [2011年真题]

• 技术的手段
  • 这是借助计算机软件对文字、图形、图像进行处理，使设计对象更加完美。

    技术的手段是指用计算机校对书刊内容❌

• 材料与印刷工艺的手段
  • 使用适宜的特种纸张、纸板、织物、塑料、皮革、电化铝箔、粉箔、丝带等材料，采用上光、覆膜、压痕、烫印等工艺和手法都可以使设计对象体现一种精致、独特的艺术效果。

图书的美术设计

图书封面的设计

封面设计是图书美术设计的主体工程。图书的广义的封面又称“书皮”“封皮”，除了起保护书心的作用之外，还标示图书的属性，通常印有装帧性图文，并有宣传作用。

封面一般包括面封（又称“封一”“前封面”）、底封（又称“封四”“底封面”）、封里（又称“封二”，即面封的背面）、底封里（又称“封三”，即底封的背面）和书脊，有的图书还需考虑勒口和护封。

狭义的“封面”仅指其中的面封部分。

面封（封一）

图书面封设计应遵循的原则主要有

• 主书名一般用较大字号的字，副书名的字号应小于主书名。作者姓名的字号应小于副书名；作者在两人以上时，姓名与姓名之间应空一字，不加标点符号。
• 翻译图书应在原作者姓名前的括号内注明国籍，如“[美]马克·吐温著”。
• 出版者名称一般采用出版单位专用的标准体，字号小于或等同于作者姓名。
• 面封文字横排时，一般是主书名、副书名、作者姓名由上至下依次排在上半部，出版者名称排在下方靠近书根处。面封文字竖排时，一般是主书名、副书名、作者姓名由右至左依次排在右半部上方，出版者名称排在书脊旁靠近书根处。
• 根据图书性质、风格和美化要求，设计时对面封上各项文字的位置也可作一些调整，如把作者姓名置于书名之上（或之右），但主书名与副书名的位次不能颠倒。面封上无须标明出版单位所在地。

[2017年真题]

底封（封四）

• 底封的右下角应印中国标准书号及其条码和定价。

书脊

勒口

“勒口”是指面封和底封在翻口处向里折转的延长部分（前者称“前勒口”，后者称“后勒口”），其宽度一般不少于30毫米。

护封

护封的设计同封面设计既要有区别，又要有联系。
在色彩、造型上应与封面设计相呼应，在风格上要求和谐、统一。
由于护封在图书的最外层，故护封的面封、脊封和底封都应该与封面一样印有规范著录项目。
护封的勒口上一般没有文字，其底纹与护封面相同；

大型工具书、高档艺术画册等，可采用护封。

精装图书多有护封，护封须设有勒口。较考究的平装图书封面一般也设有勒口。

辑封

辑封是图书的可选部件。

辑封是图书正文内标明“篇”“辑”名称的书页，又称为小扉页、辑页、隔页等。

图书环衬、衬页、扉页和插页设计

图书环衬、衬页、扉页和插页的设计需要注意

• 应体现这些部件自身的结构性特点。
• 应该发挥它们围绕封面、护封所起的补充、映衬、联系作用，要做到与封面、护封主次有别。
• 它们应该能同封面和护封一起与图书的整体形象保持和谐、一致的审美效果。

环衬

• 对于各种精装图书而言，环衬是必备的结构部件，并且必须前、后环衬同时使用(前、后环衬配对)。
• 一般的平装图书不必选用，不过有时为了增加图书的牢固度，也可用于平装书。
  • 平装书可以只用前环衬而不用后环衬。

图书函套设计

图书函套设计既要注重装帧材料的选用及印刷、加工工艺的选择，又要注意它们的形状及与其相匹配的配饰的设计。

图书腰封设计

由于腰封的空间比较小，设计的宣传文字一定要简明，能够具有“一语中的”的效果。腰封的图案和色彩应该与封面、护封相协调，具有相互补充的作用，这样才能形成良好的整体审美效应。

属于书刊的可选结构部件。
中小学教科书不宜用腰封。

期刊美术设计

除了国际标准连续出版物号（ISSN号）及其条码必须置于面封的右上角之外，期刊面封上其他各种内容的位置无一定之规。

期刊美术设计的内容包括

• 期刊封面设计的内容和要求，主要有面封设计，底封设计，封二、封三设计；
• 广告插页设计，广告插页的设计在期刊美术设计中占有重要的地位。

护封为图书美术设计的内容。

期刊面封

期刊面封的信息要比图书多，因此期刊面封上文字、图案、色彩的设计，不仅要考虑与内容协调，而且要注意视觉上文字与文字间、文字与背景图案间的轻重、均衡。各期的图案、色彩既要相似还要有所区别，并要符合该刊物的特点和风格。期刊面封美术设计所具有的宣传、推广效果对于扩大市场销售有较大的作用，所以其视觉冲击力一定要强，不但要精美，还要能体现出刊物的性质和主要内容。

不断变化，期期风格大不相同❌

刊名样式富有个性

把年份和卷期号置于突出、醒目位置

有些期刊常将当期的要目放在面封上，有的还登有该刊的宣传文字，以吸引读者。但该类文字的字号不能大于刊名，宣传文字的内容不能与广告法有关规定相悖。

把主打文章名称设计得比刊名更加引人注意❌

表面整饰设计

• 书刊表面整饰设计是指对书心纸张选用、装帧工艺材料与整饰加工工艺的搭配选择。

书心用纸选择

书心用纸要根据 书刊的性质 选择，例如：

• 大部分图书的书心都采用胶版印刷纸或胶印书刊纸。

  根据图书性质选择书心用纸，适宜的是（A）。[2014年真题]
  A．文学类图书用胶版印刷纸
  B．画册用字典纸
  C．古籍用花纹纸
  D．大、中型工具书用轻质印刷纸 【字典纸】

• 以图片为主或图文并茂的精美画册和期刊，书心多采用低定量的涂布美术印刷纸（铜版纸）及轻量涂布纸。
  • 这些纸由于纸面上涂有白色涂料，表面平整度高，彩色图像的再现效果好。
• 工具书由于内容信息量大，又需经常翻阅，所以书心用字典纸的较多。
  • 因为字典纸薄而不透明，质地洁白，强韧耐折，不易断裂。
• 中、高档图书，特别是文艺类图书，书心选择轻质印刷纸的日益增多。
  • 这种纸厚而轻，纸面挺括、手感柔和，不含荧光增白剂，多呈奶白色、淡米色，不刺激眼睛，长时间阅读不会造成视觉疲劳，而且可以保存多年不变质。

装帧工艺材料的类别及其选择

书刊装帧工艺材料的选用直接影响到书刊装帧的质量，并给读者以不同的视觉感受，因而装帧工艺材料的选择是设计者强有力的表现手法之一。对具有创意的设计者来说，恰当运用材质元素，能取得事半功倍的效果。

对品种繁多、各有特色的书刊装帧工艺材料，设计时要坚持“选用坚实、轻便、防潮、符合环保要求的材料”这一原则。

[2012年真题] 装帧工艺材料的选用应经出版单位财会部门同意。❌
[2017年真题] 选择书刊装帧工艺材料时，对材料的要求一般不包括有较长生产历史。

按材质来分，目前比较常用的书刊装帧工艺材料包括织物材料、特种纸张和塑料三类。

按材质分类，常用的书刊装帧工艺材料不包括（C）。
A．织物材料
B．特种纸张
C．PS版【PS版即预涂感光层版，是一种由版基和表层两部分组成的板材。】
D．塑料

下列装帧工艺材料中，能用于精装书壳的有（　　）。[2015年真题]
A．棉织物 √
B．化纤织物 √
C．轻质纸 ❌
D．铜版纸 √
E．聚氯乙烯（PVC）塑料 √
【解析】

• 棉织物、麻织物、丝织物和化纤织物等，一般都是精装本封面（封壳）常用的材料。
• 常见的封面、环衬类材料有铜版纸、彩色胶版印刷纸、彩色书皮纸、布纹纸、米卡纸、铸涂纸等。
• 近年来迅速发展且普遍应用的封壳类材料有聚氯乙烯（PVC）塑料、涂塑纸、塑料胶化纸等。
• 轻质纸质感和松厚度好，耐折，不透明度高，印刷适应性和印刷后原稿还原性好，重量较轻，纸张寿命长且环保，一般用于印制图书的书心部分。

特种纸张多采用长纤维木浆为原料，以集传统工艺与现代新工艺为一体的先进造纸技术加工而成。它们的面层不仅耐磨、耐折，而且纹路各异、风格多样，富有现代感。特种纸张包括

• 丝光铜版纸
• 幻彩纸系列
• 花纹纸
  • 花纹纸是经过特殊工艺处理的纸张，具有防水、防油特性，并且花纹的样式多种多样。花纹纸属于特种纸张，可用于各类书刊的封面与图书的环衬、衬页、书名页等，还常用于制作函套、宣传广告、书签、腰封等。

  • 古籍大多沿用线装。

• 彩色双胶纸
• 荧光色彩卡纸
• 象牙卡纸
• ……

塑料

• 塑料是书刊装帧工艺材料的一种，有软塑料、硬塑料、泡沫塑料等品种。书刊装帧设计中常用的主要是软塑料。软塑料不仅能增强封面的耐磨、耐污性能，还可增加封面的色彩亮度，使画面更有光彩，适合于儿童读物类书刊。

[2014年真题]特种纸张不包括轻量涂布纸。

常见的封面、环衬类材料有铜版纸、彩色胶版印刷纸、彩色书皮纸、布纹纸、米卡纸、铸涂纸等。

• ❗玻璃纸不是。

书刊表面整饰加工工艺

与书刊外部装帧设计具有较密切关系的表面整饰加工工艺，，可以使设计对象体现一种精致、独特的艺术效果，有

• 上光
  • 上光是在印刷后的纸张表面涂布上一层无色透明的涂料，经一定技术处理后形成薄而均匀的透明光亮（或亚光）层。采用这种工艺处理后，印刷品的光泽度、防水性、耐光性和油墨色彩耐久性都能得到改善，从而提高印刷品的装饰效果和使用价值。
  • 上光的具体工艺技术多种多样，而从涂料固化方法来看，大致上可分热固化上光和紫外线固化上光两种。
    • 热固化上光又称“过油”或“印光”。这是先在印刷品表面均匀涂布一层无色透明的液体涂料，经流平、干燥后再在压光机上通过加热的电镀不锈钢片加压，从而改变涂层的表面状态，使其形成理想的镜面。
    • 紫外线固化上光又称“UV上光”，这是在印刷品表面涂布光固化型的无色透明液体涂料后用紫外线照射，使涂料成分产生光聚合反应而瞬间从液态变成固态，从而显得光亮并稍稍隆起，或产生其他特殊效果。这种工艺方法比较适用于图、文的局部上光，常为突出某一重点部分而采用。
• 覆膜
  • 覆膜又称“贴膜”或“过胶”“贴塑”。这是将塑料薄膜（又称“胶膜”）刷上黏合剂后，在一定温度、压力下贴压在印刷品表面。这种工艺所起的作用与上光类似。
• 压痕
  • 压痕是利用相互匹配的凹型和凸型钢模（或铜模）对印刷品施压，使印刷品基材在压力作用下发生塑性变形，从而表面出现凹凸痕迹，形成浮雕状的图形或印纹图案轮廓。压痕加工可增强图案的立体感和艺术感染力，给读者以高贵雅致之感，但不能增强图案的光亮度，需采用上光工艺。
• 特种印刷
  • 特种印刷工艺包括烫印、立体印刷、磁性印刷、浮凸印刷等。常用于一些特殊用途的礼品书、儿童读物、盲文读物等。
  • 烫印属于特种印刷。烫印是最为常见的一种特种印刷工艺。这是在木板、皮革、织物、纸张或塑料等材料制作的书刊封面上，用金色、银色或其他颜色的电化铝箔或粉箔，通过加热压印来印上书名或图案、线框等。封面经电化铝箔或粉箔烫印后艺术效果更加突出。设计时可根据不同需要，选用有光的电化铝箔或无光的粉箔。
  • 特种印刷工艺的工价一般较高，会增加书刊的生产成本。因此，为了控制成品书刊的定价，在装帧设计时对特种印刷工艺的选用要适度。

  • [2013年真题] 精装图书封面采用色箔作为装帧工艺材料时，应使用（　烫印　）印刷工艺。

  • [2006年真题] 教科书一般不需要使用特殊印刷工艺。

  • [2010年真题] 烫印是最为常见的一种特种印刷。它以加热方式用电化铝箔或粉箔在（　皮革、织物、纸张　）等材料制作的书刊封面上印刷书刊名或图案、线框等。

• ……

• 晒版工艺不是表面装饰加工工艺。
  晒版工艺是平版印版制作的一种方式。

胶印书刊纸不仅拉伸强度高，而且表面强度好，主要供高速胶版轮转印刷机印刷普通图书、期刊的正文。

[2009年真题] 学生所用教材最好经济实惠，无须华丽装饰，而且由于使用率高，封面要结实耐用，所以设计面向学生的教材封面时，其装帧工艺材料和表面整饰加工工艺以（　采用纸面上光或覆膜工艺　）为宜。

[2016年真题] 书刊表面整饰加工工艺不包括（　串线工艺　）。

表面整饰加工方案设计

书刊表面整饰加工方案的设计，只有结合工艺材料的运用来选择合适的表面整饰加工工艺，才能达到最终形成完整、完美的书刊物质形态的目的。

设计者在为具体一种书刊设计表面整饰加工方案时，应该综合考虑以下三方面的因素

[2014年真题][2017年真题]

• 书刊内容与市场需求
  • 对不同种类、不同内容的书刊，要结合不同层次读者的需求特点来设计表面整饰加工方案。
• 材料与工艺属性
  • 书刊表面整饰加工设计方案对所用材料和表面整饰加工工艺进行选择时，要根据美术设计方案的特点，考虑加工工艺与材料是否匹配。

    面向儿童的书刊，其装帧材料和表面整饰加工工艺的选用，要考虑儿童的特点，既耐磨、耐污，又能显示鲜艳的色彩。

• 生产成本
  • 有些表面整饰加工工艺的工价较高，会增加书刊的生产成本。因此，为了控制成品书刊的定价，在装帧设计时对加工工艺的选用要适当。选用得当，能提升书刊的质量品位，增强市场竞争力；过度使用，不仅徒增成本、造成浪费，而且往往还显得庸俗，不增美感，反而降低市场竞争力。

  教科书尽量少用特种印刷工艺，以降低生产成本。
  要与目标读者的购买能力相适应。

[2018年真题] 设计须考虑采用特种印制工艺。

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部分书刊的装帧高贵化、精品化，可满足出版物市场上部分读者的高档次需求。因此，可选用 凹凸压痕、浮雕压痕等工艺，并采用与之相适应的富有弹性的装帧材料。这样，设计语言不同凡响的表现力和创造力可以得到充分发挥，让书刊兼备传递知识和艺术美感的作用，还能体现一定的增值趋向，引发部分读者的收藏欲。

• [2012年真题] 诸如珍藏类书刊、富有价值的学术书刊、成套大型工具书等的装帧，就可考虑采用类似方案。

内文版式设计

书刊整体设计的内容，包括外部装帧设计和内文版式设计，是一种创造性劳动。

书刊版心规格设计

一个完整的书刊 版面 是由各种成分有机结合构成的。

从宏观上看，版面分成版心和周空两大部分。

• 版心是印刷成品版面中的图文印刷区域（不含出血图像），即版面上容纳文字图表（一般不包括书眉或中缝和页码）的部位。
• 版心由文字、符号、图表、线条、底纹和间空构成。

  [2007年真题]
  [2017年真题] 版心一般不包括（　ABCD　）。
  A．周空
  B．书眉
  C．中缝
  D．页码
  E．脚注

• 脚注属于参考性辅文，是版心的一部分。

版心规格设计包括版心大小的设计、版心位置的设计、版面字数的设计。

1. 版心大小的设计

• 版心尺寸大小与周空大小互相制约，其大小要根据书刊的性质、种类和既定开本来选择确定。
  • 如实用型、通俗型书刊和经济型小开本书刊，版心不宜过小，以容纳较多的图文内容；
  • 休闲类、美术类、随笔类、诗歌类等中型开本的书刊，周空可以相对大一些。
• 书刊正文部分全部页面的版心必须大小一致，所以各个页面上的版心宽、版心高是完全相同的。
• 但书刊辅文部分的版心，常常可以根据某种理念而设计成与正文部分不完全相同的规格。
• 版心的大小，要根据书刊的性质、种类和既定开本来选择确定。

  [2011年真题] 开本是根据版心的大小决定的。❌

2. 版心位置的设计

• 一般书刊版心在版面上的位置是左右居中略偏下，即天头略大于地脚（一般比例为1.4∶1），这样的版面布局比较匀称，适用于常规的以文字为主的书刊。如果改变周空的某条白边的宽度，版心的位置便随之发生变化。所以版心位置通过周空大小的变化来调节，而不是通过字体调节。但有些专业图书为了方便读者添加批注，天头或翻口留得大一些。

  [2015年真题] 版心位置可通过字体变化和字号大小来调节❌
  [2017年真题] 一般书刊版心在版面上的位置是左右居中，天头与地脚高度的比为（　1.4:1　）较合适。
  [2011年真题] 版心的位置必须左右居中。❌

• 通过周空尺寸的变化来调整版心位置，是版式设计中向版面注入生机的一种有效表现手段。
• 书刊版心在版面上的位置可以是单码面偏右，双码面偏左。
• 周空设计是向版面注入生机的一种有效表现手段。
• 另外，不同订书方法的订缝大小不同，设计订口的尺寸时应该根据具体的订书方法充分考虑到订缝需占用的空间，防止发生因订口过窄而导致其附近文字难以正常展现的缺陷。对于设置在和合面上的表格或图片，相应页面上的订口大小不能与其他页面一模一样，而要根据订书方法来特别设计得恰到好处。
• 版心偏左上时，单码面和双码面的订口大小是不同的，而且订扣的大小不取决于版心位置，还要充分考虑到订缝需占用的空间，防止发生因订口过窄而导致其附近文字难以正常展现的缺陷。
• 版心位置的安排需要根据内容而定。
• 设计和合面上的图表时，必须注意订缝的大小。
• 有些图书的版心位置可以设计成偏上或偏下。

  版心在版面上位置的设计要考虑的因素有（　　）。[2018年真题]
  A．作品篇幅的大小 ❌
  B．不同书刊插图的不同要求 √
  C．不同订书方法的订缝大小 √
  D．专业图书对周空的要求 √
  E．书眉文字及其位置 ❌

期刊又称杂志，是指有固定名称，用卷、期或者年、季、月顺序编号，按照一定周期出版的成册连续出版物。期刊的一个比较明显的标志是：形态和篇幅在一定时期内相对稳定，各期刊物的开本、装订样式、页面数量、版心规格等都完全相同，如果确需变更，也要从某年的第一期开始，且之后各期（至少当年内各期）都应与之相同，等等。

[2013年真题] 一种期刊同一年出版的各期在版式设计上的特点，是各期的（　A　）都相同。
A．版心规格
B．图标位置
C．用字规格
D．稿件数量

3. 版面字数的设计

版面字数的设计主要是在选定书刊正文主体文字所采用的文字大小后，选择确定每行所排字数和每面的行数（包括字距和行距选择），从而对一种书刊的页面数有个大致的估量，以确定总印张数和书脊的宽度。

每行字数与版心宽度的关系

（1）在字距正常的一般情况下，以版心的宽度（单位为毫米）除以选定文字的每字宽度（单位为毫米），就可确定每行的字数，以点数制（磅数）为例。其公式为：

（2）在每行字数既定的情况下要计算版心宽度，只要将字数乘以每字宽度，即为版心宽度：

每面行数与版心高度的关系

（1）在版心高度已经确定的前提下，计算版心中可容纳的文字行数时，除了考虑每个字的高度，还必须考虑行距高度，且行距的数量必然比文字行数少1。其公式为：

（2）在已经确定文字磅数、行距磅数和每面拟排行数的情况下，计算版心高度的公式为：
版心高度＝0.35×文字磅数×行数＋0.35×行距磅数×（行数－1）

字距与行距选择

[2015年真题]

由于书刊的性质不同，对行距也有不同的要求。

（1）在一般情况下，字距多用标准值，不必设置，仅在某些特殊情况下可以扩大，如少儿类图书。缩小字距则是不适当的，因为这会严重影响书刊的阅读效果。

（2）行距可以扩大，以使版面显得疏朗、轻松些；也可以缩小，以使版面显得紧密、严整些。行距一般分为3种

• 宽行距，为字高的2/3～7/8，多用于经典著作或者休闲类、艺术类、少儿类图书。
• 标准行距，为字高的1/2，多用于普通读物。
• 密行距，小于或等于字高的1/3，常用于篇幅较大、文字量较多的图书，尤其适用于经济型小开本书和工具书。

图书的行距一般应全书保持一致，而期刊各种栏目中所用印刷字的字号有可能不同，此时行距也可以按照“基本均匀一致”的原则作适当调整。

书刊版面中图与文、表与文及公式之间的行距，有时也可以作适当调整。

凡字号大于主体文字的标题，其行距也要大于主体文字。

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书刊的形态

术语

图书或期刊大多是装订成册的，呈立方体形状，具有一定的高度、宽度和厚度。由这三个维度分别两两结合所构成的六个面，就形成了书刊外表的主要部位。

• 面封
• 底封
• 前勒口
• 后勒口
• 书脊
• 书口
  • 又称“外切口”。它是书刊内文书页的一侧边缘，大小取决于书刊的高度和厚度。书口与书脊相对应，这里的各页书页完全裁切开来，书刊可以在书口处自由打开。
• 订口
  • 又称“内白边”，是位于版心内侧的白边。
• 书顶
  • 又称“上切口”或“书首”，位于书刊的最上端，其主体部分也是书刊内文书页的一侧边缘，但大小取决于书刊的宽度和厚度。
• 书根
  • 又称“下切口”，位于书刊的最下端，与书顶相对应。

在现代出版业的行业用语中，“页”专门用于指称书页的张数，“3页”就是“3张”；而对一张纸的正反两面，都专门用“面”指称。

在专业性的出版业务交流中应该尽量使用“面”或“页码数”来表示书页的数量。

书刊外表的翻本形态

• 左翻本
  • 左翻本的书脊在左，书口在右，阅读时向左翻开。左翻本适用于字行顺序依次从上至下、文字从左向右阅读的横排书刊（如大部分汉文书刊和英文、俄文等书刊），或者字行顺序从左向右、文字从上至下阅读的竖排书刊（如蒙古文、满文、锡伯文等书刊）。左翻本翻开后，位于右侧的都是书页的单码面（即单数页码面），位于左侧的都是双码面（即双数页码面）。
• 右翻本

书刊的开本

• 开本
  • 是出版业中专门用以表示书刊幅面大小的专业用语，指用全张印刷纸开切的若干等份。
  • 常规开本是采用“几何级开切法”开切而成的，即将全张纸规整地反复按“二等分”原则开切。
• 开数
  • 开本的大小以“开数”来区分。“开数”就是全张纸开切的份数。中型开本的开数范围一般是16～32开。
  • 开数相同的开本，它们的幅面大小并不一定也相同，其原因在于全张纸的规格是不一致的。
  • 开数的绝对值越大，开本的幅面就越小。

常规开本的显著特点是开数变化呈几何级数，分别是2的n次方。譬如：

• 将全张纸“二等分”开切一次，能开出2开（21＝2）开本，一般习称“对开本”；
• 开切2次，能开出4开（22＝4）开本；
• 开切3次，就开出8开（23＝8）开本；
• 依次类推，就有16开、32开、64开、128开等多种开本。

国际标准是以全张纸对折长边裁切的次数来命名开本的。全张纸为0，一次对折裁切为1，2次对折裁切为2，3次对折裁切为3，依次类推。那么，根据国际标准开本规格，A4表示将全张纸对折长边4次裁切为16开；A5表示将全张纸对折长边5次裁切为32开。

直线开切开本是将全张纸横向和纵向分别按特定的等分数量直线开切而成的。它们的开数分别是横向等分数量和纵向等分数量的乘积。

• 较常见的直线开切开本有12开、18开、20开、21开、24开、28开、36开、40开、44开、50开、56开、60开等。
• 此外，即使开数为2的n次方的开本，如果不是按“二等分”规则开切的，开出的开本也属于直线开切开本。
• 23开、38开属于纵横混合开切开本（畸形开本）。

开本的选择

选择开本时一般需要考虑的因素有

• 书刊的性质、门类和用途
  • 期刊大多采用中型开本
  • 篇幅短或需携带方便的图书，如字典、词典、手册等类图书，多采用大、小64开等正规开本
• 图表、公式的繁简和大小
• 文字的结构和编排体裁
• 版面字数的多少及篇幅的大小
• 材料的合理使用
• 丛书、成套书及期刊的形态应统一
• 读者对象的特点
  • 儿童读物可选择横开本

[2016年真题]

[2012年真题] 图书畅销与否并非在书刊设计时就能料定，其中存在很大的偶然性因素，就目前而言，大多畅销书以采用32开、16开等正规开本为主。

书刊装订样式种类

设计图书的装订样式时，应考虑图书性质、类别、篇幅、用途、读者对象，以及可提供的材料、工艺等方面因素，并结合各种装订样式的特点和功能进行选择。

[2014年真题]

平装

平装也称“简装”，其特点是用较牢固、厚实的软质纸制作的封面把书心包住，并使封面的书脊与书心的书背粘牢，构成一个整体。

平装普遍适用于图书和期刊。

• 一般的通俗读物、少儿读物、教科书、生活用书等，多采用结构较为简约的平装样式。

平装书刊装订时，先把若干书帖订联成书心，再包粘软质封面，然后裁切成册。

• 普通平装
• 勒口平装
  • 勒口平装样式还常常吸收精装样式封面比较硬的特点，给面封和底封各衬垫一张较厚实的卡纸，使封面更加挺括。对于这种改进型勒口平装样式，出版业人士习称“软精装”或“半精装”。

对一部约7个印张、15万字的文艺类读物来说，下列几种整体设计方案中比较可行的有

• 大32开，平装；书心用胶版印刷纸；正文单栏，用五号宋体，加书眉
• 大32开，平装加勒口；书心用轻质印刷纸；正文单栏，用五号宋体，加书眉
• 大32开，平装加勒口；书心用胶版印刷纸；正文单栏，用五号宋体，无书眉

说明：

• 文艺类读物选择16开开本过于偏大，而大32开正好。
• 7个印张、15万字的文艺类读物比较适合选择平装，平装书的书心既可以用胶版印刷纸，又可以用轻质印刷纸。
• 最后，宋体字是文艺类读物比较理想的正文字体选择。

精装

精装的硬质封面也称为“书壳”或“封壳”，在书顶、书口、书根位置有超出书心约3毫米的飘口。

精装的主要特点是封面的质地较硬、表面装帧讲究、耐用、不易磨损，并且略大于书心，因而保护书心的作用明显超过平装样式所采用的软质纸封面。

• 精装书的封面一般是用厚实的硬质纸板制作。亚麻布适用于画册等精装书的封面。

  可以用于制作精装图书封壳的材料一般不包括（B）。[2018年真题]
  A．亚麻布
  B．轻质纸
  C．聚氯乙烯（PVC）塑料
  D．锦缎

  • 轻质纸即轻质印刷纸，是一种松厚型的胶版纸，目前广泛用于普通图书、期刊等的正文印刷。
  • 常见的封壳类材料有棉、麻、丝、化纤织物，封面纸板、封套纸、中缝卡纸，以及近年来迅速发展且普遍应用的聚氯乙烯（PVC）塑料、涂塑纸、塑料胶化纸等。
  • 锦缎是书刊装帧的高级工艺材料，多用于高档精装图书。

• 护封只是多用于精装图书，但并不是精装图书必备。

• 对于各种精装图书而言，环衬是必备的结构部件，并且必须前、后环衬同时使用。

• 篇幅较大的经典著作、学术性著作、中高档画册等，多采用考究程度不等的精装样式。

• [2007年真题]

精装样式多用于图书，有时也可用于期刊的合订本。

精装的订书方式，可以采用锁线订、胶粘订和锁线胶粘订。

不包括骑马订装。骑马订装只适用于书页数有限的书刊。

按照书壳各个部分所用材料的不同，精装可以分为

• 全纸面精装
• 纸面布脊精装
• 全面料精装

按照书刊成品的书脊形状，精装可以分成

• 圆脊精装
• 平脊精装

骑马订装

• 特点是用较牢固、厚实的软质纸制作封面，面封、底封部分与书心大小完全相同并且平齐。
• 装订周期短、成本较低，但是书刊的装订牢度较差，而且装订使用的铁丝难以穿透较厚的纸页。所以，骑马订装只适用于书页数有限的书刊。
• 一般来讲，可以采用骑马订装的期刊，其内文若用胶版纸印刷，书页不得超过48页（96面）；若用铜版纸印刷，书页不得超过32页（64面）。
• 用纸种类和书页数量符合骑马订装要求的期刊，也可以采用平装。不过，这时的成本会稍有上升，印制周期也稍长些。

图片摘自“龙王的手制书教程”。

散页装

散页装的特点是书页并不订合成册，而是以一张张单页的状态装在专用的外包装袋或外包装盒内，形成一种卡片式或挂图式的图书，能较好地发挥供人欣赏或直观示意的功能。散页装多用于教育类、艺术类图书。

如：

• 教育类挂图
• 美术小品集

线装

考究的古籍图书，可采用线装的样式。

见笔者博客《出版基础知识 | 出版历史知识》。

书刊的结构部件

图书的必备结构部件

• 是指任何图书都不可或缺的结构组成部分，包括封面、主书名页和正文书页。如果缺少其中一种，便不能称其为图书。

期刊的必备结构部件有

• 封面、目次页和正文书页。

⭐️图书和期刊共有的必备结构部件是封面和正文书页。

可选结构部件

• 通常只有插页和腰封，期刊无需设刊名页。

书刊结构设计应该考虑到（　　）。
A．书刊的性质、类别 √
B．书刊的篇幅、用途 √
C．书刊的读者对象 √
D．可提供的材料、工艺等方面因素 √
E．书刊装帧的整体需要 ❌

图书

各个部件在图书中的位置或一个部件内部各种项目的位置，应该遵循有关的国家标准或行业规范进行安排。

封面

封面由面封、底封、封里、底封里和书脊组成

• 面封又称“封一”“前封面”，应该印有的内容包括
  • 书名（有副书名的一般应该同时印上，丛书则还要印丛书名）；
    • 若书名是用汉字表达的，一般还要列出其汉语拼音。
  • 作者（包括译者）名；
    • 翻译图书面封上应印原作者名，并在原作者名前注明国籍。
  • 出版者名；
  • 多卷书要印卷次。
• 底封
  • 出版单位的编辑、校对等责任人员的名单，可以印在底封上。
  • 底封的右下角应印中国标准书号及其条码和定价。

根据《图书和其他出版物的书脊规则》（GB/T 11668—1989）规定，

• 宽度不小于5毫米的书脊，均应印上相应内容。一般图书应该印上主书名和出版者名（或其图案标志）；若空间允许，还应加上作者名，也可加上并列书名（副书名）和其他内容。
• 多卷书的书脊，应印该书的总名称、分卷号和出版者名。
• 丛书等系列书的书脊，应印本册名称和出版者名；若空间允许，也可加上总书名和册号。

勒口

平装图书封面如带勒口，其在成品中的空间位置与封里、底封里大致相当，同样既可以保持空白，也可以设置图文，如放置作者肖像、作者简介、内容提要、故事梗概、丛书目录、图书宣传文字等。

书名页

书名页是图书正文之前载有完整书名信息的书页，包括

• 附书名页
  • 是可选用的，可以不设。
  • 图书附书名页 必须 设在主书名页前面。
  • 附书名页在与扉页相对的 双码 页面上著录相关项目。
  • 附书名页的正面，即单码面，可以是空白，也可以加印其他信息。
    • 附书名页是列载多卷书、丛书、翻译书、多语种书有关信息的单页型书页。
    • 必要时也可以使用附书名页的单码面或增加附书名页的数量。

    • [2016年真题]

• 主书名页是任何图书都必须具备的，包括两部分
  • 扉页又称“内封”，位于主书名页的正面，即单码面，但不设页码。扉页应提供有关图书的三点信息
    • 书名
      • 包括正书名、并列书名和其他书名信息。
    • 作者名
      • 要用全称。
      • 翻译书应包括原作者的译名和译者名。
      • 多作者的图书，在扉页列载主要作者，全部作者可在主书名页后加页列载。
    • 出版者
      • 要采用全称，并标出其所在地。
      • 如果全称中可以看出出版地，可省略所在地。
        • 如：浙江文艺出版社。

      • [2017年真题]

  • 版本记录页习称“版权页”，位于主书名页的背面，即双码面，也不设页码，版本记录页应列载：
    • 图书的版权说明
      • 应置于版本记录页的上部位置。
    • 图书在版编目数据又称“CIP数据”
      • 是版本记录页的重要组成部分。
    • 版本记录
      • 应置于版本记录页的下部位置。
      • 责任编辑、装帧设计等责任人员名单。

    • [2018年真题]

  • 主书名页与正文书页共同构成书心，通常位于面封之后，作为书心的第一页；但如果图书的整体设计方案中设置有衬页、附书名页或某些内容较重要的插页等可选择部件，则主书名页置于它们之后。

《中华人民共和国国家标准：图书书名页（GB/T 12450—2001）》规定，翻译书的原文信息可以采用附书名页的方式，如不采用，则将原文信息列载在主书名页背面上方位置，并且必须列载完整的信息。

[2018年真题]

目录页

目录页应另页起排，一般位于主书名页之后、作品正文之前。如果图书设有出版前言、序文或某些插页，则目录页位于这些书页之后、作品正文之前。

底封

• 图书底封必须设有中国标准书号及其条码和定价
• 图书底封可增加著录出版单位的编辑、校对、整体设计等责任人员名单或者其他项目。（非必备项目）

[2016年真题]

期刊

• 期刊的封里和底封里一般都印有图文，尤其以刊载广告为多。此外，也有将封里和底封里兼作目次页的。

面封

• 根据国家标准《中国标准连续出版物号》（GB/T 9999—2001）规定，刊号中的国际标准连续出版物号（ISSN），一般期刊（因非公开出版而不具有ISSN的期刊除外）必须印在面封右上角。该处也可以同时加印刊号中的国内统一连续出版物号（CN号）。这时应将ISSN和CN号分成上下两行，其间以一横线隔开。期刊的刊号（即中国标准连续出版物号）应印在每期刊物的显著、固定位置上。
  • 一个CN号只能对应出版一种期刊。不得用同一个CN号出版不同版本的期刊。出版不同版本的期刊，须按创办新期刊办理审批手续。
  • CN号中包含按“中图法”确定的分类号。
  • CN号俗称“刊号”，不包括出版者代码。
• 国家标准《期刊编排格式》（GB/T 3179—2009）规定，期刊面封必须载明刊名，包括可能有的副刊名和并列刊名。期刊面封还必须在明显位置登载本期刊物的出版年份、卷号、期号（或出版年份、期号）等顺序编号，并且不得以总期号代替年份、卷号、期号（或出版年份、期号）。
• 期刊的面封应列载主办者名称
• 面封上各个标志项目中的数字都应按规定采用阿拉伯数字
• 外文期刊或我国少数民族语言的期刊，面封上应同时刊印汉语刊名。

底封

• 底封上可放置目次表。
• 据国家标准《中国标准连续出版物号》规定，任何期刊的底封下方都必须印有国内统一连续出版物号（CN号）。即使该号已经加印在面封右上角，在底封上也仍然应该列载。期刊的ISSN条码如果没有印在面封上，就应该印于底封右下角。为了便于读者辨识，底封右下角要列载期刊的定价。底封是期刊可以登载 版本记录块 的位置之一（另一个位置是目次页）。

书刊版式设计概述

版心、周空、版口、翻口的概念

版心是一般书刊成品版面中的图文印刷区域，一般是指版面上容纳主体图文的部位。版心的组成要素包括文字、符号、图表、线条、底纹和间空。

周空是指版面边沿的四块狭长矩形空白，有以下四个部分

• 天头，又称“上白边”，是处于版心上方的白边；
• 地脚，又称“下白边”，是处于版心下方的白边；
• 订口，又称“内白边”，是位于版心内侧的白边；
• 翻口，又称“外白边”，是位于版心外侧的白边。

版口是指版心四周的边沿。

• 版心中第一行字的字身上边沿为上版口；
• 最后一行字的字身下边沿为下版口；
• 版心最左第一个字的字身左边沿为前版口；
• 最后一个字的字身右边沿为后版口。

翻口又称“外白边”，是位于版心外侧的白边。

• 有些书刊由于需要给读者书写批注留出比较多的空间，翻口的宽度也可增大。
• 左翻本的书脊在左，书口在右，阅读时向左翻开；
• 右翻本则相反，书脊在右，书口在左，阅读时向右翻开。

  采用骑马订装的书刊，如果中心页是和合面，就要将靠近订口的版心部分设计成“出血”式，即没有明显的白边，所以“出血”版面跟翻口没关系。

版心之外的区域并非绝对空白，也常印有一些文字（如书眉、页码等），但这些都不属于主体图文，如果有特殊需要而采用“超版心”或“出血”的图文编排样式，图文也会占据版心以外的空间，但这仅是特例，不是普遍现象。

版面类型——和合面

• 是由前一张书页的反面页面（双码面）与后一张书页的正面页面（单码面）对合构成的一个大版面。
• 一个和合面虽然在物理形态上分属两张书页，但在视觉上却形成一个整体。在编页码、计算版面总字数、计算用纸量时，一个和合面仍然应该作为两个页面计算。
• 由于一个和合面的拼合涉及两张书页，稍有不慎，拼合处就会出现错位，设计人员可以在两个页面相联接处尽量不设置横向的线性部件，以免左右难以对齐。
  • 一个和合面在两个页面相联处应尽量左右对齐。
  • 和合面的两个实际页面必须对行准确。
• 订口宽度适当缩小，以免联结处出现白边。

版心的大小与位置

版心的大小，要根据书刊的性质、种类和既定开本来选择。一般来说，实用型、通俗型书刊和经济型小开本图书，版心不宜过小，以容纳较多的图文内容；休闲类、美术类、随笔类等中型开本的书刊，版心可以相对小一些。

版心居正常位置，即版心左右居中，天头和地脚高度之比为1.4:1。适用于常规的以文字为主的书刊。

版心的位置通过周空尺寸的变化来调整，与字体和字号变化无关。

印刷字的字体种类和规格大小

汉文书刊中印刷字的字体主要有

• 汉字字体
  • 汉字的基本字体有宋体、黑体、楷体、仿宋体四种，这四种字体不但是印刷书刊最常用的字体，而且也是其他字体得以形成的基础。
  • 等线体是汉字基本字体的变体。
• 字母字体
  • 字母在出版印刷行业常称“西文”。
  • 字母的 基本字体 有正体、等线体、斜体三种。
  • 字母 基本字体的变体 有黑正体、粗黑体、黑斜体等，一般用作标题或正文主体文字中的着重部分，还用于表示矢量、标量的名称。
  • 字母的 艺术体 有花体、手写体等，一般用于期刊中的标题。
• 数字字体

印刷字由字面（或称“字心”，即能够看得见的字符整体）与无形的边框组成字身。印刷字的大小实际上是指字身的大小。表示印刷字大小的计量制度有

• 号数制
• 点数制
• 级数制

版面文字数量计算的基本方法

版面字数

• 是指一个版心内可以容纳的印刷字数量，而表格和图片等元素位于版心之内，因此，在计算版面字数时无需将其扣除。
• 版面字数为正文主体文字的每行字数乘以每面行数之积
• 计算版面字数时，书眉文字和页码不包括在内

实际字数

• 是书刊中实有的字符数量，不包含各种空白，一般可利用计算机的“字数统计”功能计算。因为各种空白都不包括在内，所以实际字数总是少于版面字数。
• 可以参考计算机统计的实际字数来估计版面总字数，一般可在实际字数的基础上增加15%～20%，作为估计版面总字数，如果版面中有较多插图、表格、公式，则需增加相应的版面字数。

排版字数

• 图书版本记录中记载的“字数”是指“排版字数”，计算时应把书眉（或下书眉、中缝）、页码等各部分文字全部包括在内。

版心间空的种类及其设计要求

间空是版心中的空白部分，包括字空、行空、空白行、段空、栏空和图表边缘空。它们也是版式设计的要素。除了上述几种在图书和期刊版心内都存在的间空之外，期刊的版心内还常常有一些其他间空，如镶嵌在正文主体文字某一位置的标题块四周留的空白，混合排版面上不同排式部分之间的分隔性空白等。

插图

• 定义： 以文字为主的书刊版面中所附的图称为插图。它是正文叙述内容的形象说明，与文字形成呼应，因此是书刊版面的组成部分和版式设计要素之一。

• 作用： 插图起着揭示主题、使人物和事物形象化、美化版面的作用。尤其是在少儿读物、科学技术著作或科普著作中，插图的作用往往显得十分重要。

  插图的作用不包括充分利用版心空间。

• 组成：

  • 图片
  • 图题
    • 图题一般放在图片的下面或一侧，用比主体文字小的字号，其字体一般比较醒目。
  • 图注
    • 图注是有必要时才设置的，所以大部分插图只有图片和图题。
    • 有些文艺类书刊中则只有图片，没有图题和图注。
    • 图注的字号应比图题稍小或稍轻，且要使用较适合阅读的字体，不宜用黑体字。

    图题和图注都不是必须有的。
    图题和图注的长度，一般不应超过图的宽度。图题如果较长而必须转行，应从意义相对完整的停顿处转行，第2行的题文可采用齐头排或居中排，上下2行的字数长短要较均匀，不宜相差过多，最好是第2行略短于第1行。

辞典等工具书，图旁只要能排下4～5个字即可。

图片版式设计

图片版面位置的设计主要包括

• 串文图，又称“卧文图”“伴文图”，是指在图片的一侧排有正文文字的图片位置设计形式；
• 通栏图，是图片位置横贯版心左右、两侧没有文字的图片位置设计形式；
• 跨栏图，是图片位置超出一栏，但又不横贯版心左右的图片位置设计形式；
• 超版心图，是指使图片边沿超出版心但不越出版面的图片位置设计形式；
• 超版面图，又称“出血图”，是使图片的一边或几边超出成品书刊版面的图片位置设计形式。

图片质量鉴别

在开始图片版式设计之前，需要对图片的质量进行鉴定。不同种类的图片有不同的质量鉴定标准，如彩色照片（正负片）、黑白照片等，必须图像清晰、层次感强、饱和度好；手绘图等必须色彩鲜明、色调准确、层次丰富。

串文图

串文图又称“卧文图”“伴文图”，是指在图片的一侧或两侧排有正文文字的图片位置设计形式。

可以采用 串文图 形式的版面分三种

• 普通式
  • 在普通式版面中，当图片的宽度小于版心宽度的2/3时，应采用串文图。一般书刊的版面即为普通式版面。
• 紧密式
  • 在紧密式版面中，图片旁要尽量串文。如辞书等工具书，为了节约篇幅，一般图片旁只要能排下4～5字都应串文。
• 松散式
  • 在松散式版面中，仅当图片规格非常小时，才在图片旁串文。如少儿读物及低年级教科书，要求版面应有较多的空间，因此规格稍大的图片一般可不串文。

串文图的设计要求

• 图与正文文字之间应留不小于1字宽度的空白。
• 应尽量避免把串文图排在版心的四角。
• 同一页面上既设串文图，又设通栏图。
• 多栏版面也可以排串文图。

多栏版面

• 双栏版面是将版心纵向分割成两大块而形成的版面，多栏版面是将版心纵向分割成三块或更多块而形成的版面，这两种排式都是对横排版心做的纵向分割。
• 按照对版心是否作分割及分割的数量，版面可以分成通栏、双栏、多栏（三栏及以上） 等版面，对图书进行版式设计时可以按照具体需要选择使用。
• 与通栏版面相比，双栏版面的行长缩短约一半，而行长缩短，用字字号便可相对变小。
• 工具书多选用双栏版面。
• 一般书刊中，当图片宽度超过版心宽度的2/3时，可采用通栏图。双栏版面上也可设通栏图。
• 通栏版面的版心不作分割，每行文字均从版心的一侧一直排到版心的另一侧。这种版面的行长相对较长，版式设计时如果选用这种版面，除小型开本的图书外，所用字号一般不能小于五号。如果用的字号过小，每行所排字数过多，就会产生阅读时因视力使用强度大、人眼疲劳而产生跳行等现象。
• 某些附录，如主题词索引、人名索引、地名索引、事件索引、专业名词索引等，因文字相对都比较少，可排成双栏或多栏，不仅检索方便，而且版面清晰、节省空间。

图片排式——竖排图、卧排图

图片的基本排式有两种

• 竖排图
  • 普遍适用于一般书刊的插图和插页图，以及画册和图集。为了解决图片宽度大于版心宽度的问题，可把图片设计成卧排形式。
• 卧排图
  • 是图片与天头、地脚垂直的排式，即把图片逆时针旋转90度排在版面上，阅读时须将书刊顺时针旋转90度。
  • 用于解决图片宽度大于版心宽度的问题。

和合图

• 对在一个页面上排不下的图片，可采用和合图排式，即把图片排在由双码、单码两个页面拼合成的一个大版面（即“和合面”）上。和合图多见于图文类书刊、大型画册和期刊中心插页。

  不适合采用和合图的是儿童读物。

图片在版面上的位置可以突破栏宽、版心或超出版面

表格

书刊中常用的表格一般由表题、表头、表身、表注等几部分组成。表格四周将表头与表身一起围住的线统称“表框线”，其中上面的一根称“顶线”，下面的一根称“底线”，侧面的两根称“墙线”。

表格是版式设计的要素之一，能够概括表述较多分类内容（或数据）及其相互关系，具有简明、系统、一目了然的功能。

表注是对表中有关内容作补充说明的文字，一般排在底线下面，有时也可排在表格最后一行的备注栏内。表注用字一般小于或轻于表身用字，有时也可相同。

书刊中表格的形态样式主要有

• 全线表
  • 全线表是表格外框有表框线、各项之间有行线和栏线的表格。
• 省线表
  • 省线表是省略一部分线条的表格。一般书刊中通栏排的表格常排成无墙线的省线表，以版口代替墙线。除此之外，栏线、表头以外的行线一般也可以省略。
  • 具体省略什么线条、如何省略，可视具体情况而定，以不影响表格内各个项目之间关系的准确表达为度。
• 无线表
  • 无线表是既无表框线，也无行线、栏线的表格。
• 挂线表
  • 挂线表是虽无表框线和行线、栏线，但有指示项目相互关系线条的表格。
• ……

  省线表、无线表和挂线表都是可以不用四周线条齐全的表。

表格版式设计

书刊中的表格，起着概括表述较多分类内容或数据及其相互关系的作用，具有简明、系统、一目了然的功能。

只要表格的纵向或横向有一项可以小于或等于书刊开本的，就应该尽量把表格设计成只向一个方向折叠的形式，并且最好是沿翻口向订口折。因为必须沿纵向和横向交叉折叠的插页表格，不仅装订较困难，而且也不便于读者翻阅，易被撕破，又会使书口偏斜增厚，影响书刊外观。

表题的字号、字体要小于或轻于正文主体文字，大于或重于表身文字，以示区别。譬如，

• 在正文主体文字用五号宋体字时，如果表身文字用六号宋体字，表题可用小五号宋体字；
• 如果表身文字用小五号宋体字，表题可用小五号黑体字或五号楷体字。

完整的表题由表序和表名两部分组成，不过有时也可以只有其中之一。表题一般排在表的上面，有时也可排在表的下面。表题的字号、字体要小于或轻于正文主体文字而大于或重于表身文字，以示区别。

表格的基本排式一般书刊中设置表格位置的原则，是表随文走，即先见文、后见表，表格与相关文字紧排在一起。表格的基本排式有

竖排表

• 竖排表是表中文字与天头、地脚平行的表格。对于竖开本书刊，竖排法适用于横向表项相对较少、纵向表项相对较多（即栏少行多）的表格。

卧排表

• 卧排表是表中文字与天头、地脚垂直的表格，阅读时须将书刊顺时针旋转90度。对于竖开本书刊，卧排法适用于横向表项相对较多、纵向表项相对较少（即栏多行少）的表格。
• 卧排表在版面上的排列，必须顶线在左、底线在右，即在双码面上应靠翻口起排，在单码面上应靠订口起排。

和合表

和合表又称“跨版表”，是排在由双码、单码两个页面拼合成的一个大版面（即“和合面”）上的表格。

[2016年真题] 和合表应从单码面跨到双码面排❌

和合表适用于无论采用竖排还是卧排形式都难以安排在一个页面上的表格，分成竖排和合表与卧排和合表两类。

对很宽而在一个页面上排不下的表格，可采用和合表排式。

叠栏表

• 有时表宽超出版心，栏多行少，横宽竖短。如果改成和合表，既不美观，也可能不是正好处于双码面跨单码面的位置，而且表的高度又比版心的高度小得多。此时，可把表格沿中部拆开，分成两段，上下叠排，排成叠栏表。

续表

• 是指接续前一个页面上表格内容的后续表格。续表可以占用一个页面或其中的部分区域，也可以连续地依次占用数个页面。
• 续表从单码面或双码面起排均可。在排续表时须注意，接排在下一面上的表格，应该重复排表头，但不必再加表题，只须在表头上方标上“续表”或“表××（续）”（“表××”代表表序）字样。
• 表格大多经过重新排版，表线、表中文字及其位置、对齐方式都需要仔细校对。
• “续表”两字应靠翻口顶格或缩2字排，也可均排在版心左侧（即单码面靠订口、双码面靠翻口）或右侧（即单码面靠翻口、双码面靠订口）。
• 但是，对于主体内容都采用表格形式且篇幅较大的作品（如《世界各国基本情况表》《中国历代纪元表》《常用法定计量单位与非法定计量单位换算表》等），也可以不加“续表”字样，以节约版面空间。
• 有续表的表格，每个表的顶线和底线仍用反线。

省线表

省线表是省略一部分线条的表格，是表格的一种形态样式。

在竖开本图书中，栏多行少、宽度大于版心宽度的表格可排成（　ADE　）等。[2017年真题]
A．叠栏表
B．省线表
C．竖排表
D．和合表
E．卧排表

书刊正文书页版式设计

段落的设计与排法

规范：单字不成行，单行不成面。

“单字成行”处理

• 可调整本段落其他字行中标点符号所占空间进行缩行处理。
  • 进行缩行处理时，可以设法删去相应段落中一些不太重要的词语。
• 在付印样上还存在的“单字成行”只能通过伸字方式来处理。

“单行成面”处理

• 可通过缩小前面页面上的图、表边缘空进行缩面处理。
  • 缩面是指减少页面，即通过缩行或者缩小图、表的上下空位，或在图、表旁串文等方法将图文移到前一个页面中，从而减少一面。
• 如果在付印样上还存在“单行成面”现象时，为了不让已经基本定型的后续页面发生变化而可能产生一些意想不到的差错，常用伸行方式在页面上增加一行或更多行。
  • 进行伸行处理时，可以采用加大图、表上下空白的方式。

标题

标题在版心内的位置一般用相对于正文主体文字的方位来表示。正文主体文字横排，各级标题也应横排。

一定规格的版心中可以容纳多少印刷字，通常取决于印刷字的字号和行距大小。标题所占面积不变的情况下，版心正文的字号、行距发生变化，会改变标题所占的字行数量，两者不是对等关系。

图书标题

图书标题的用字设计，要根据图书的性质、内容、风格，版心大小，正文主体文字的字体、字号而定，其原则有

• 根据图书开本的大小来选用标题字号。
• 一种图书中，各个部分的相同级别标题都必须用字统一。
• 图书标题的字体常用黑体、标宋体、宋体、楷体、仿宋体，一般不用艺术字体。
• 分级明晰，鲜明体现作品的层次，要根据标题序级，依次按“由大到小，由重到轻”的原则择定具体的字体、字号，做到“变化有序，区别有秩”。
• 最小一级标题的字号不能小于、轻于正文，起码与正文相同。
• 相邻的两级标题，即使字号不同，也不宜用同一种字体。

期刊标题

• 期刊中的每篇文章往往独立存在，一级标题（即文章篇名）的字号可以比正文主体文字大好几号，字体对比也可较强烈。

• 期刊的一级标题有时还有引题和副题，它们的用字设计需要有区别。

  • 引题排在主标题之前，字号要小于主标题；
  • 副题排在主标题之后，字号应小于引题。

• 不同文章可分别采用以不同字体、字号表现的标题系统，不像图书那样同级标题用字必须一致。

• 期刊标题用字的范围比较广，尤其是一级标题，常可采用基本字体的变体和艺术字体。

• 在不同文章之间，二级、三级等标题的格式也不需要相互一致，可以多种多样。

• 在每篇文章内部，凡是相同级别的各个标题，用字必须统一。

正文主体

正文主体文字应该选用清晰、整齐的字体，使人易读。一般多采用宋体或楷体。宋体端庄，刚柔相济，浓淡适中，阅读最省目力，是大多数图书正文主体文字采用的基本字体，一般采用5号字。

正文主体文字的字号应依据图书的性质、类别、开本而定。一般图书采用五号字，开本较大的图书、儿童读物和小学教科书可采用小四号字。双栏排的工具书等多采用小五号字；多栏排的工具书可用六号字。

复合分栏版面仅用于期刊。它的特点是同一个版心中一部分为通栏，另一部分为多栏。这种版面类型一般适用于同一页面上须安排两篇或更多篇文章的场合，可以使每篇文章的区域范围相对比较明确，不致混淆。不同栏别部分之间通常要加线条分隔。

图文合成是指图片与相应文字在版面上的编排、组合，而不是通过裁切原图稿来达到版面效果。

必要时可以裁切原图稿，以达到良好的版面效果。

图文的合成主要有文主图辅、图文并重和图主文辅三种样式。其中，

• 文主图辅是指以文为主、图起辅助作用的样式，即“图随文走”。以图为主、文字起辅助作用的是图主文辅版面。在版面上，图是主体，文字只是对图的说明，故称“图注文字”。图注文字的字号一般不宜过大，以与被注图片靠近为宜。也可采用图注文字集中于版面某一角上、以序号与图片相对应的方式。
  • 小说集是文主图辅的样式，这种样式是以文为主、图起辅助作用，即“图随文走”。

    以图片为主体的书刊版面，其文字字级可以过大❌

作品中一级标题（如篇、章）及其对应的内容，一般是另面起排。

页码

页码是标明版面顺序的序号，它的主要作用是便于读者检索和有序阅读。

• 左翻本书刊翻开后，位于右侧的都是书页的单码面（即单数页码面），位于左侧的都是双码面（即双数页码面）。
• 目次页应单独编页码，不宜编入正文的连续页码。
• 面封和封里不应编入期刊的正文连续页码。
• 位于正文中间的单页型插页，如果数量不多，可以进入正文的页码序列；如果数量较多，以单独编页码为宜。
• 集合型插页一般都应该单独编页码，与正文页码分开。
• 凡是位于正文之前的辅文（如出版前言、序文、目录等），页码应该单独编，不进入正文页码序列。

暗码是指不在版面上印出的页码。

• 暗码的适用范围通常是辑封、篇章页、另页编排时必须留的空白面。
• 如果图书的页码已经决定设在天头处，其中每章（或每篇文章）开头的第一面，一般也宜采用暗码。
• 印有各种图片的插页
  • 如果是单页型书页，采用暗码或明码均可；
  • 如果是集合型书页，则必须采用明码。

书眉

书眉是在版面天头处排列的文字，因为它好像版面的“眉毛”，所以有这个名称。书眉不仅可以方便阅读，也有装饰版面的作用。书眉包括文字和书眉线，有时也包括页码。

[2005年真题]

当双、单两个页面书眉内容不同时，双码面的书眉内容，级别应该比单码面的高一级。譬如：

• 双码面上排书名，单码面上就排卷名（或篇名、章名）；
• 双码面上排章名，单码面上就排节名。
• 普通的书眉，位于版面的天头位置。
  • 书眉在天头的位置较灵活，居中或者靠翻口、靠订口均可。

间接批注

书刊稿件进行排版前，为了使排版人员能准确地制作符合设计要求的书刊版式，技术编辑人员要对排版要求作出详细说明。这种说明，便是对版式的批注。

按照版式设计对象的不同情况，版式批注可相应采用两种方法

• 间接批注
  • 多用于图书稿件，尤其是版式比较规整、简约的图书稿件。技术编辑人员需专门提供一份版式设计方案，随附于稿件一起发往排版单位。
  • 技术编辑人员需专门提供一份版式设计方案，方案中对各种设计对象逐条写明版式要求，并举例说明。
    • 如“书眉单码面排节名，小5宋，左右居中，下加书眉线”。
• 直接批注
  • 多用于期刊和版面比较复杂多变的图文类图书。批注时将对一个个设计对象（正文主体文字除外）的版式要求直接标注在稿面上。
  • 采用这种方法时，对正文主体文字一般只要标注一次。
  • 为避免与正文内容相混，凡是直接在书刊稿面上标注的版式设计，都应该使用校对符号作批注，且为保证表述清晰，大多使用说明符号。
  • 期刊版式样本的制作，常可利用已经出版的同种期刊，设计者只要逐面标明该页面的内容和版式说明（或直观示意）就可以了。
  • 期刊的版式设计具有灵活多样的特色，各篇文章的版式往往不相同。因此，通常要对每篇稿件一一用直接批注方法说明版式要求。

图书文字版式设计

正文版式设计

“文字”是指在版面上基本呈线性排列的各种文字，包括正文文字、书眉文字、页码和辅文文字。

主体文字版式设计

正文主体文字有横排和竖排两种基本排列形式，相应地形成横排版面和竖排版面两种版面类型。

• 横排大量用于各类图书，竖排多见于古籍类图书。
• 不过，这两种版面类型在版心分割、字体选择、字号选择方面大致相同。因为现在图书绝大多数采用横排版面，所以以横排版面为例来讲述主体文字的版式设计。

无论是双栏排还是多栏排，其栏宽（即每栏字数）必须相等，栏之间留1～2字宽的空白或再加上栏线。

• 计算版心宽度时应加上栏间空白尺寸
• 短句引文的版式一般应与主体文字的版式相同

  [2015年真题]

标题版式设计

标题的版式设计除选择字体、字号外，还包括对标题的序号、位置、字空、占行、转行等的设计。

标题的版式设计对其具体要求如下

• 标题的字体、字号
  • 必须依据图书的类别、开本和相应标题的等级来确定。
  • 一般图书标题所用字体，以黑体、标宋体、宋体、楷体、仿宋体为主。
  • 图书标题选用的字号与正文主体文字所用字号的对比，不宜过于强烈。图书各级标题的用字，应遵循“由大到小，由重到轻，变化有序，区别有秩”的原则择定。在大小中见层次，在变化中显区别。切忌大小失序、轻重倒置。
• 标题的序号
  • 图书标题一般可分为两种
    • 有序号标题
      • 标题序号可以采用“第×篇”“第×章”“第×节”等明确表明级别次序的形式。
      • 如果不采用上述这种形式，就需要另加符号或改变数字、字母的写法来标明其级别次序。
      • 表示标题级别的序号形式，一般从大到小依次为：“一、”“（一）”“1．”“（1）”“①”“A．”“a．”等。
        • 其中的一般规则是汉字数字在前，阿拉伯数字在后，字母更后；不带括号的在前，带括号的在后；大写字母在前，小写字母在后。
        • 单纯用一个汉字数字作序号时，其后应该加顿号，后面不加空就接排题文；单纯用一个其他数字或字母作序号时，其后应该加脚点“．”。如果用全角脚点，后面不加空就接排题文；如果用半角脚点，后面空1/2字再排题文。
        • 用任何带有括号或者外圈的数字或字母作序号时，其后都不应再加任何标点符号；如果用全角括号，后面可不加空就接排题文；如果用半角括号或有外圈的数字、字母，后面空1/2字再排题文。
    • 无序号标题
• 标题的加空

  • 标题必须设计得美观、紧凑、大方，对于字数较少的左右居中标题，为了不显得紧迫局促、虚实失衡，除每一个字本身所具有的字间空距外，必须再适当增加间空。

  • 其规则是

    • 2字标题字间空2字距离。
    • 3字标题字间空1字。
    • 4字标题字间空1/2字。
    • 5字及以上的或者占版心宽度1/2及以上的标题，字间则不用加空。
    • 要注意字的间空应等距、无偏差，还要做到一本书或一套书保持一致。

    

  • 左齐排的标题，字间一般可以不加空。

  • 一般来讲，一级标题除可在篇章页上占整个页面外，最多宜占一面的1/3左右。

  • 左齐排的标题，字间一般可以不加空。

  • 占一行以上的标题，一般上面要多空一些，下面少空一些。

• 标题的占行
  • 标题在版心中占不止一行的行数，既为字号大于主体文字的标题提供了必要的空间，同时又可让标题在一定空间中显得鲜明、突出、醒目；
  • 图书中各级标题的占行数，与标题等级有关。一般来讲，一级标题除可在篇章页上占整个页面外，最多宜占一面的1/3左右。其下各级标题则逐步减少占行数，如二级标题可占3～4行，三级标题可占2～3行，四级以下标题可占1行或不占行（即后面接排正文文字）。
• 标题的转行

  • 左右居中的图书标题，其长度超过版心宽度的3/4时，应作转行处理。转行时必须严格遵守“不损文意、便于阅读”的原则。即标题转行不能割裂复音词，助词、叹词不能转为下一行的第一字，介词、连词不能单独留在上行末尾。汉语虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。

    虚词可以转为下一行的第一字。

  • 有三种形式

    • 转行齐左（又称“顶格”，即所转文字的第一字与标题序号平齐）
    • 转行齐肩（即所转文字的第一字与标题序号后的第一字平齐）
    • 转行居中

标题版式设计的内容包括（　　）等。[2007年真题]
A．标题字级设计 √
B．标题在版心中的位置设计 √
C．标题字数设计 ❌
D．标题占行数设计 √
E．标题用语风格设计 ❌
【解析】正文文字的版式设计包括对主体文字、标题、引文版式的设计。标题的版式设计除选择字体、字号外，还包括对标题的序号、位置、字空、占行、转行等的设计。

引文版式设计

[2018年真题]

一些篇幅相对较大、原本分成若干短行的引文（如诗歌），一般可以

• 将其改成不分行的接排形式，但要在原来的行与行之间加斜线“/”分隔。
• 如果要保留原有的分行形式，就要另段起排，并且为使引文位置不致过于偏左，每一行首都可缩进2字或更多，或者整行左右居中。
  

注释版式设计

注释一般由注文、注码、注线构成，有些类别的注释则没有注线、注码，或者没有注线。

• 注文可分为夹注、段后注、脚注、章后注、篇后注、书后注。
• 段后注多用于需注之处较多的图书。
• 注码形式通常有阳码、阴码和拼合码。

现代图书中的夹注多采用与主体文字相同的字行形式，加括号后直接插在主体文字中需要解释的文字之后；所用字体、字号既可与主体文字相同，也可稍小、稍轻。

夹注文字不必用括号括起来。

书眉版式设计

一般双码面的书眉为上一级标题，单码面的书眉为下一级标题。

[2016年真题] 排书眉时单码面的标题级别一般高于双码面的标题级别❌

页码版式设计

辅文版式设计

目录版式设计

图书目录的版式设计具体要求包括

• 图书目录的标题，即“目录”两字，它在所有条目（即目录中收录的正文各级标题及其所在页码等）的上方居中排、字间加2字空，或居左排，为了醒目，字号应大于条目所用字号。
• 目录中各级条目的用字，一般应该是第一层次的字号大一些，以下各层逐次减小，但是有时也可一律使用同样的字号，选用不同的字号时，最小一级条目的字号不能小于正文主体文字，其上各级条目的字号适当相应递增；相邻级别的条目，也可采用字号相同而字体轻重有别的方式。

  [2005年真题]
  目录所用字级一般不小于正文的字级。√
  二级标题可以采用与一级标题同样的字体、字级。❌【解析：选用相同的字号时，一般一级条目用比较重的字体，其他各级按“由重到轻”的原则选用字体。】

• 目录条目中标出的页码，应与正文相应标题所在页码完全一致，但是式样不必相同。无论各级条目使用何种字体、字号，其中页码部分所用的字体、字号应该全部自成一体。
• 条目中的著录项目，一般是正文的标题及其所处页面的页码，有时还有作者姓名，一般可以选用“标题、作者名、页码”的排列形式，在一个条目内部，通常是正文标题文字居左、页码居右，标题与页码之间用细点线相连；或者标题后接排页码，并用分隔号“/”相隔，根据版式设计的不同理念，这三者的前后次序都可变化。

  [2013年真题]
  目录既可“先标题后页码”，也可“先页码后标题” √
  目录中标题和页码的位置可作适当变动 √
  目录的版式应与正文保持一致❌【解析：目录的版式设计应区别于正文】
  目录中各标题的字号必须规格统一❌

前言、序言和后记等的版式设计

前言、序言和后记等用字的字体、字号，可以与正文相同，也可以与正文不同，但不宜小于正文。它们的版心规格可作适当变化。一般是通过增大翻口和订口（或仅订口）的宽度来缩小版心的宽度，使前言、序言和后记等的版心区别于正文，产生别具一格的效果。不过，这种设计宜在前言、序言和后记等较短，甚至不足一面的情况下采用，而且版心宽度也不宜过小，以免过于局促。

附录版式设计

附录用字的字号一般应小于正文，但若附录中的文字性质与正文相同，字号可与正文相同。某些附录，因文字相对都比较少，可排成双栏或多栏，不仅检索方便，而且版面清晰、节省空间。

一般双码面的书眉为上一级标题，单码面的书眉为下一级标题。

脚注的注文用比主体文字小的字排，行距小于正文主体文字，并要根据注文所占空间的大小作适当调整，使版心尺寸全书一致。

[2016年真题] 脚注中的字号应与正文字号有明显的区分 √

对大段引文，为了与主体文字有所区别，版式另有特殊格式：选择与主体文字不同的字体（多用仿宋体或楷体）；一般另段起排，给引文以区别于主体文字的整段地位，同时还可将每行行首缩进两个字或将行首、行尾均缩进两个字，以使引文更为清晰。

表题的字号、字体要小于或轻于正文主体文字而大于或重于表身文字，以示区别。譬如，在正文主体文字用五号宋体字时，如果表身文字用六号宋体字，表题可用小五号宋体字；如果表身文字用小五号宋体字，表题可用小五号黑体字或五号楷体字。

某横排图书的正文主体文字确定用五号宋体。据此，该书版式设计方案中设计合理的项目有（　ACD　）等。[2013年真题]
A．目录中收录的最小级别标题采用五号宋体
B．大段引文用小五号黑体左右各缩进2格排❌
C．脚注注文用小五号宋体，转行并肩
D．位于正文之后的参考文献、译名对照表、后记延续正文的页码
E．表格的表题统一用小四号黑体❌

期刊文字版式设计的特点

期刊中应该按照作者的意愿（用真实姓名或者笔名等）为每篇文章标明作者姓名（除非作者本人要求不署名），而作者署名的位置，通常要与一级标题在一起，形成一个“标题块”，在同一期刊中，作者署名位置、作者工作单位等是否列出应统一。

• 在同一期刊中，作者署名位置、作者工作单位等是否列出，不必统一❌

• 期刊各个栏目甚至一个栏目中的各篇作品，在字级、字体、间空等方面都可以有所变化 √
• 从总体上看，期刊版式设计与图书版式设计相比，具有统一性与多样性有机结合的特点 √

正文版式设计特点

期刊正文部分版式设计的总原则，是全刊各篇文章的编排格式要做到多样性与统一性有机结合，同一栏目内各篇文章的编排格式应协调一致。

期刊正文主体文字的用字在字体、字号上比较灵活，可以按照设计需要为不同栏目、不同文章选择使用不同的字体和字号。图片与表格在版心中都表现出“块”的特征因此两者的版式设计具有相通之处。这两方面，图书与期刊是基本相同的。

• 在表格和图片的版式设计上，期刊与图书是基本相同的 √

主体文字版式设计特点

期刊正文部分版式设计的总原则，是全刊各篇文章的编排格式要做到多样性与统一性有机结合，同一栏目内各篇文章的编排格式应协调一致。

[2014年真题]

关于图书、期刊的主体文字排式，说法正确的有（　ABE　）等。[2010年真题]

• A．图书的一个页面上，只能出现属于同一作品的内容，但期刊不一定 √
• B．期刊中同属一个栏目的文章，分栏数量应相同 √
• C．期刊中竖排的文字，各行应自左向右依次排列❌
• D．图书正文主体文字一般都采用宋体，期刊主体文字一般较少采用宋体，而是不同文章用不同的字体❌
• E．图书正文主体文字都统一用横排或竖排，而期刊在一个页面上存在数篇文章时，常横排、竖排兼用 √

某期刊编辑对刊物的版式设计提出了下列要求，其中不妥的有（　AE　）。[2009年真题]

• A．版心规格按栏目的不同而变化 √
• B．不同栏目的文章使用不同的字体、字级❌【期刊可以按照设计需要为不同栏目、不同文章选择使用不同的字体和字号。所以，期刊版面上常常是多种字体、多种字号并存。】
• C．六篇文章单栏排，四篇文章三栏排，其余文章双栏排❌【期刊的分栏的一个特点，就是同一个页面上分属于不同文章的那些部分，可以采用不同的分栏形式。】
• D．标题文字的大小和位置按文章的长短灵活安排❌【期刊中的标题不像图书那样要求全书格式一致，而是活泼多变的，仅在同一个栏目内有相对统一的要求。】
• E．三个栏目须设书眉，另外四个栏目不设书眉 √

（1）横排、竖排兼备

图书的正文主体文字都统一采用某种排列形式。但是，期刊正文主体文字的排列形式，却是可以横排、竖排兼有的。现代的期刊，通常是大部分文章横排，而少部分文章（主要是篇幅较短的文章）竖排。

尤其是当一个页面上存在数篇文章时，横排、竖排兼用更是常见。

（2）页面合用

期刊的一个页面上，经常可以出现两篇甚至更多篇作品并存的情况。同一个页面上的各篇文章，必须有较明显的界限分隔，让读者一目了然。

页面合用的处理方式包括

• 采用的主要处理方式，是在相应文章“块”边缘增加1～2字宽的空白。
• 可以采用的辅助方式有
  • 交替使用文字的横排、竖排两种排列形式；
  • 加设花线来强调分隔，这在文章本身已经分栏排的情况下，尤其必要；
  • 不同文章使用不同的字体、字号或分成不同的栏别，但如果是从别的页面转过来的文章片段，该部分的排式需与其前文保持一致，不能改变。

（3）分栏多样

期刊分栏的特点

• 一般来讲，属于同一个栏目的文章，分栏的数量相同。同一个栏目，一旦确定采用某种分栏形式后，在一定时间内应该保持相对稳定，不宜经常变更。
• 同一个页面上分属于不同文章的那些部分，可以采用不同的分栏形式。
• 期刊中同一篇文章分栏一般不设栏线，仅以栏空来表示。

（4）字体、字号多样

• 期刊版面上常常是多种字体、多种字号并存。宋体字也是期刊正文主要使用的字体，尤其是篇幅较长的文章，一般多用宋体字排，因其阅读效果最佳。
• 期刊正文用字一般不宜小于小五号字，供少年儿童阅读的期刊应不小于五号字。一种期刊通常有一种基本字号，即适用于大部分文章的字号，而个别文章的用字字号，一般可在基本字号的基础上上下浮动1～2个级别。
• “字体、字号多样”的特点，是就一册期刊的整体而言的。期刊中同一栏目的文章，其属性相同的部分还是应该采用相同的字体、字号。

（5）线条与底纹多样

由于期刊正文有页面合用的特点，常用加设花线或铺设不同底纹的手法来强调对不同文章的分隔，所以期刊正文中线条与底纹应用较多且形式多样。

（6）文字可转页

一般来讲，如果某篇文章末尾仅留下不足5行的文字单独占了1面，应该尽量对文中某些段落作“缩行”处理，或者调整标题、插图、表格的版面面积；如果超过5行而不足半个页面的，就可以作转页处理，但也可以保留不动而将其他文章的多余文字转到其下面的空白处。必须作转页处理时，应注意下列几点

• 被转文章主体部分末尾应注明“（下转第××页）”，所转文字开头也应相应注明“（上接第××页）”。
• 所转文字应尽量转至该文主体部分所在页面之后，如能转至次面下半面，则更为理想，这时接转说明文字也可以省略。
• 转页文字不可喧宾夺主。

标题版式设计特点

• 期刊中标题的版面位置设计形式主要有中心题、对角题、眉心题、偏插题、角式题和段首题。其中，段首题主要用于文章内部的标题，亦即一级标题以下的其他标题。它的特点是标题占的行数较多，但是不将整行都占用。

• 在标题装饰的设计上，除了通过位置变化来活跃标题外，还可用线条、花边、图案等对标题作装饰，以达到美化的目的。

• 期刊标题文字的字号可比正文主体文字大若干级，从而形成较强烈的对比，在版面上也显得更加突出。甚至还可将标题文字作左斜、右斜等变形处理，使版面更加生动活泼等。

• 期刊标题用字的范围比较广，尤其是一级标题，常可采用基本字体的变体和艺术字体。

期刊标题的占行数也主要根据版面的大小、标题字的多少和文章主体文字所占的面积等进行设计，尽量做到整个版面占行均衡。

对于复合型标题的引题、主题、副题，可用不同的字体、字号加以区别，且引题、副题的字号应该小于主题，其中主题最大，副题最小。

• 需要处理好标题之间的关系，如期刊的同一页面上经常会出现两篇甚至更多篇文章并存的情况，如果各篇文章的标题采用相同字号，就可以为它们分别选用不同的字体，从而使之相互有别。除此之外，为了保证版面的构图美观，还必须对各篇文章的标题位置妥善处理，尽量避免出现“对题”和“叠题”的现象。

标题字体必须全部加粗，两个标题可上下重叠。❌

居中的期刊标题，一般应在其长度超过版心宽度的4/5时才转行。

书眉版式设计特点

期刊的书眉多列出刊名、出版年、卷号、期号和栏目的名称。

期刊书眉设计的特点有

（1）不同栏目可用不同的书眉格式。

（2）期刊的书眉文字多加装饰，其位置多在天头靠近翻口处，也有排在地脚靠近翻口处，或者天头和地脚都设置书眉文字。现在许多期刊在天头排栏目名和文章一级标题，而在地脚排刊名和期号等。

（3）书眉多设置书眉线，书眉文字可与书眉线排在一行内，书眉文字连同书眉线与版心同宽度；书眉文字也可以排在书眉线之上或之下，这时书眉线可或与书眉文字一样长，或与版心同宽。

（4）与各个栏目对应的书眉格式一经设定，便在较长一段时间内保持相对稳定。

页码版式设计特点

期刊页码的字体、字号无一定限制，总的原则是需美观得体。

期刊页码的位置，既可设在书眉，也可设在地脚，甚至设在翻口。一定时期内的各期期刊，其页码应置于各页的固定位置。若需变更，宜从新的一卷（年）的第1期开始。

目次页版式设计特点

期刊目次页可以单独占一个或数个版面，也可以与期刊的其他内容合用版面。最为常见的，是与版本记录共用版面。这时，目次表部分一般占2/3版面，而另外1/3的空间排版本记录。两者既可以上下分列，也可左右分列。上下分列时，目次页的上部排目次表，下部排版本记录。左右分列时，一般是版本记录靠订口侧排，目次表靠翻口侧排。

简答题见中级第四章。

期刊可以不同文章选择使用不同的字体、字号或分成不同的栏别，但如果是从别的页面转过来的文章片段，该部分的排式需与其前文保持一致，不能改变。