书法报卢御晨老师讲米芾九札

书法报，卢御晨老师讲尺牍九札
前言：
1，了解书家创作时期，不同时期风格不同，不要泛泛而临，抓不住重点。
2，学风格强的作品好学容易被笼罩，学风格弱的不好学但可塑性强，米芾也有很多刻帖，宝晋斋法帖等。
3，临帖方法很重要，不要抄帖，无目的抄再多也没用。方法+用功，背帖>读帖>临帖。
第一节：米芾笔法传承及用笔特点
第二节：临摹要义
第三节：字组、行气、轴线
第四节：借鉴其他手札
第五节：由临到创

第二节 临摹要义
临帖目的：锤炼技法，中国书法由技入道，形之不存，神将焉附？优秀的书家善于总结古人用笔特点，为我所用，对古人深入到一定高度，你一定能出新。
1，字的外形
即外轮廓，怎样检验临的是否准确
①平行检测法>两把尺子，对帖与临的边缘点，看是否平行
②米字格，一笔一笔落实调整
养成临完帖抓字形的习惯，有自己写的不准的意识，敢于正视自己的错误，培养观察力。不是一直写就会有进步，一定要刻意训练。
2，字的内形
即内部空间，
①观察疏密松紧，左紧右松/左松右紧/中间松/中间紧
②同向线，判断是否等距
③异向线，判断奇正
中国书法奇正相生，正→稳定，奇→变化>异向线位置往往牵扯解决松紧问题，比如颜体单人旁交点偏外显得宽博，欧体偏内显得紧结。

第三节 字组行气
1，灵动与厚重。2，行气。3，中轴线。4，行间关系
1，轻重至少要拉开三个层次（字间，字内），新手容易粗变细，细变粗，写的均匀。
2，字内，靠点画间呼应。字间，字字呼应，有难度。方法：
①一字写完带出下字首笔再停。
②看外轮廓，不是状如算子，有大小、宽窄，穿插姿态关系。
③轴线串联摆动。
3，中轴线，中午看了167练习，要训练控制单字中轴线的能力，训练控制轴线相连接的能力，改变轴线方向体验一下。观察帖中轴线，划出来多总结。
4，行间关系，右小左大、堵空……等等，竖列大小排布有规则，不是一味忽大忽小，不是无序可循的，写的乱的原因就在这。记住帖中处理同字大小处理办法，几种行形态↓

第五节 由临到创
听君一席话，胜读十年书
1，写手札作用。2，实临和意临。3，归纳用笔集字创作。4，谈创作
1，手札富意趣，轻松自在，非碑版所能比。行草书一定要有感情，性情，不能僵化。有时也看看帖的内容，这样学书法更生动。
2，实临和意临，
①节奏感，如同电影起承转合，开始，高潮，结尾。体现节奏感的几个因素：

• 大小
• 轻重
• 速度
• 行→草
• 墨色浓淡
• 轴线摆动
• 在临帖中不断体会归纳以上

②临帖，初阶务必客观忠实原帖，求精准，写像后认识提高了再求风格。
③意临，对原帖的演绎，出帖。必须在临准背熟的基础上再意临，按阶段来。（初阶认识有限，无法遗貌取神）意临也很明确的训练方式。

• 最基本的变形，字形大致分为长，扁，正方，比如把所有长字写为扁，扁变方。
• 训练开合（内擫外拓），内擫外拓互变
• 训练一行章法齐左右

3，归纳用笔。沉着痛快，很多人只看到痛快，忽略沉着。米芾有很多藏，含蓄。
4，创作★
太多人临摹和创作脱节，创作之前的背临（用笔，结字，字组）必不可少，背临出来拿原帖对照，调整，再背，如此积累。一天背一行，背够百字，生发去创作，会质变。
可由集字创作过渡到自由创作，集字需调整，熟练，写到很熟练才可以，这个过程中态度可以积极，但绝不能着急。这不是一天两天一月两月能解决的，要有积累，有过程。
临创结合，不断调整，创作中遇到的问题到临帖中寻找答案。>用临帖的方法营养指导创作 >用创作印证我们学到古人多少东西 >翻来覆去检验，进步。 >着急对我们不利

Ps:1，水为墨之魂，尤其行草，墨中水容易挥发，边放清水盘，线质应当谦谦君子温润如玉。2，熟练太重要了，量不到没法做到熟练，不熟练就无法自然生发，无法谈及性情，要有量的积累，加大量，写慢写稳。