读书笔记-神居何所

读书笔记-《神居何所》（从书法史到书法研究方法论）

2021/7/21

序言

经邓老师提醒，该做读书笔记了，提炼主旨，思考应用。从精读一本书开始，一本书下来就会收获很大
第一次接触邱振中老师是一档节目，机器人pk书法专业学生写字，老师分析。另外看过邱老师文章的一些段落，感觉邱老师的研究视角比较理性，可能从我的思维过渡到学术研究，精读一本邱老师的书是不错的选择。

《神居何所》

书之前言:

全书分为四辑
1，有关历史的问题
（对作品的深入阅读和感受，记录了感受和激发感受的形式构成。感受感觉是基础，更深入的归纳、分析、研究、思考都在这基础上展开。读了后面的草书三题，确实感觉自己对作品的感受太浅）
2，对当代书法创作理论支撑的思考
（◎分类，传统书法和现代风格书法要弄清楚，面临的困难不同、要求艺术家的才能构成不同、作品的意义生成方式不同，所以要把现当代与书法、书写有关的创作与中国书法的关系做一个清理。 不太明白，读完书会了解更深
◎审美建议，书法创作要获得新意，必须做深层改变，例如观察方式、感觉、价值观等，这种改变比较困难，所以对书法审美感受模式的建构和转换给出了建议。
◎教育与才能，从长期书法教学工作来谈书法教育与书法才能）
3，书法基础研究的归纳和拓展
（形与神、书法基础性质研究中浮现出的脉络、从描写风格的词不敷应用，推出书法理论中的语言问题所引出的对中国语言现象的思考等）
4，对研究方法的反思
（书法研究有特殊性，因为缺少现当代传统，基本只能作用传统方法的例子，所以必须进行方法的探寻与思考。关于方法的体会◎关注最朴素的现象，抛弃成见◎严谨◎既要有自信又要清楚自身局限性）
今天书法家不可能仅凭自己的感觉创作出有意义的作品，书法理论是与书法家距离最近的思想研习所。
2021/7/21

第一辑第一篇:

张旭、黄庭坚、倪元路——草书三题

张旭

从张旭的难以接近，谈狂草的境界。但终有法，进而解读张旭作品。
记得之前袁老师说张旭与怀素之不同，怀素是紧绷的线条，张旭则更放松。
1，张旭名为“草圣”，却没有产生应有的影响，一由于张旭确实难以接近，二古代书法史将书法看做表现人格的手段（人格的规范——温柔敦厚、不激不励），因此艺术气息强烈的李白、张旭等人，无法在众生心中占有净土。
2，狂草之境界，在迅疾的挥运中同事处理好线条质量和空间结构，笔法结构无范式，根据这一瞬间笔墨纸、周围结构的态势即兴处置。
3，然而终有深入之途径，

1. “伯英不真，而点画狼藉。”在连绵不断的笔触中，完全可以看出独立点画的形体和分量，这正是草书不传之秘。一种点画，有多种方式写出，但对狂草来说，只有自然流畅的写出这种形状才可取，否则非草书。因此草书学习中，很大成分是抵挡，屏除以往的习惯和经验。
2. 多数线条不强调提按，而重视粗细均匀线条中使转与速度变化。
3. 中侧并用，笔锋常线条一侧出锋而立即转为中锋，节奏影响王铎。
4. 左右部分衔接常用粗重线条，联想颜、张关系。
5. 流动、敦厚，得心应手，落笔成趣。
6. 字结构随机处置，不易辨识而合乎草法。
7. 张旭章法分单字界限清晰不清晰两类，前者注意字结构和各字间连缀，后者注意线条疏密及连续性，且疏密有过渡。
   狂草风格与速度密切相关，速度要与笔毫弹性手部动作相适应，因此追踪前代大师，揣度模仿动作节奏很重要。

黄庭坚

讲黄庭坚在草书史上的地位，及与唐草相比其特点。
1，总特点：钦服唐人，而一改唐草旧法，速度放慢略加顿挫，常放弃线条连续性而着意空间摆布，奔放气势不比唐草，空间气度、变化丰富不让唐人。“草书之法，至此又一变矣。”（姜夔语）

1. 添加波折，有损流畅而增添苍老感觉和复杂性。即涩笔，这一笔触是其草书关键。（前人追求笔画变化多依靠线条内部运动，以使转为主）
2. 单字穿插衔接，相邻两字常互相穿插，一字凸出嵌入一字凹。两字之间端点被各种紧贴结构隔开（似懂非懂）。空间成为构成作品主导因素，时间退居第二位。
3. 总体速度放慢，着意安排空间，思考成熟时来几下快动作，接着又在沉思中缓缓前行。
4. 常压缩字结构某一部分而使另一部分显得特别宽阔，造就了疏密节奏的频繁变化。
   2，地位：在草书史上，黄庭坚标志着一个时代的开始，是一位出色的独创者，不以表面行似泽惠后人，而从深处影响人们的构成原则。但也正是他，以他的身影隔断了人们对狂草的真正理解，应清醒看出其具有的意义与局限。

倪元璐

从明后期社会气氛入手，概括当时书家特点，进而对比解析倪元璐特点及对我们的启示。

1，背景：明代后期社会高度成熟，享乐、腐败、不安趋于极致。当时书家撷取传统，但更重视展现自身精神状态。
2，三个代表特点：倪元璐、黄道周、王铎有相似之处：焦渴、或者说挣扎的感觉。倪、黄比王铎更偏激、压抑、峻刻。王铎也有这些成分，但不时出现的宽博疏朗结构，偶一为之的精到笔触缓解了这些因素的作用。
3，倪元璐特点：

1. 中侧并用，但大部分圆劲爽利，成为支撑作品的骨骼。
2. 线条内部运动比较简单，故常在点画中加入额外提按或波折。可上溯黄庭坚、下联想清代碑派书家，都放慢速度来追求线条变化，而倪元璐不同，其绝大部分波折提按都在迅疾挥运中完成，节奏独特。
3. 撇捺常接近行书，尽力向远送出，不采用标准草法尽力与下连接。
4. 结构风格强烈，右上斜势，且几乎每字都有特别紧促的部分，它们是造成作品压抑的主要原因。
5. 各字横向仿佛受制约，相连各字往往宽度相近，使得送出的长画（理应开张）也产生被阻遏的感觉。
6. 章法，明代后期流行大行距，且倪元路作品中上下字碰触、插入、贴近，使作品中字距与行距对比更加强烈。

4，倪元璐影响：不适合做入门范本，但强烈个性独特技巧，能给追求草书风格者以启示。
2021/7/21 20:25

这一小节总结用了大半天，效率不高，方法需改进。

2021/8/21 23:44
过去一个月了，居然没有进度，一是因为精力放在练字之类，一是因为上一章节整理的太详细了，调起的有点高了，，，一直不想去继续做。想来写读书笔记不就是取自己感触最深的地方吗，何必面面俱到，锻炼的就是你高度概括的能力。第二章朱耷，确实强，在那样资料缺少的时代，能够上溯到魏晋笔法，确实敏锐。另外他的学习变法经验也对我们很有启发，可以借鉴。
稍后做整理，务必简明扼要。