互动动画、互动视频制作与开发的过程

什么是互动视频？
在回答这个问题之前，我们先来思考下“什么是互动？”

互动——彼此联系，相互作用的过程。聊天、送礼等是人与人的互动；点赞、评论等是人与内容的互动；浏览、点击、刷新等是人与机器的互动。

那么，互动视频是什么呢？

它是人与剧情的互动，是需要通过一些技术方式实现的一种全新的视频类型。

互动视频是视频内容和技术的结合，本质还是要好的内容，技术为用户的内容体验升级。现有的无论影视、综艺还是短视频，都属于创作者表达，把创作好的内容呈现在观众面前，观众无法参与到剧情走向里。

而互动视频不再是完全的创作者表达，观众可以通过观影过程中的剧情互动，参与剧情表达。让观众有更多的选择或是更有代入感的体验。

但同时，互动视频依赖互动技术，与传统的视频创作有很大不同。一些想入局的创作者们也许一头雾水，于是，视频巨头平台相继出台“互动视频标准”，为创作者们铺开一条路，告诉他们：我们已经有了这些技术，你们可以怎么做。

互动技术解读
笔者拆分了这三家的互动标准中提到的互动能力，经过对比形成下图：

分支剧情
最喜闻乐见的一种互动形式，又称AB剧。形式也比较简单，即在剧情某个节点设置选项，根据选项进行对应剧情，通常拥有多条故事线和多种结局。Netflix的《黑镜：潘达斯奈基》、爱奇艺的《他的微笑》，b站上的互动视频、微视里的多结局视频，本质都是AB剧。

《黑镜：潘达斯奈基》：

《他的微笑》

《你被困在2019年10月25日，如何逃出这一天？》
在这里插入图片描述

AB剧的利弊都很显著。

利：

体验上：观众可决定剧情走向，不再是被动接收，对剧情有一定的掌控权。
商业上：通过观众的主观选择呈现出的偏好，更精准地进行广告投放。
弊：

成本上：制作成本高，AB剧基本上会有70%的部分不会被观众看到，《黑镜：潘达斯奈基》片长90分钟，交互总时长312分钟。《他的微笑》以女主为第一视角，有21个选择节点，17种结局，但一般观众只完成一种结局。这里会有两个问题：1.互动剧的商业模式上是否能平衡分支剧情的高成本投资，使产投比达到可接受范围？2.从剧情侧，是否有适合观众不断去探索多种结局的剧情动机，使得观众更愿意去探索更多的剧情？
体验上：体验更多取决于分支交互点的设置，对观众的观影过程中起到的作用，笔者在体验部分互动剧时，经常由于分支选择而导致主角领盒饭，然后只能选择回到前几分钟的剧情，如此几次之后兴趣被磨灭。但这不是AB剧形式带来的原生弊端，是可以通过创作者的努力消除。
视角切换
选择剧中某一视角为第一视角。

比如综艺《我是唱作人》里，我可以一会儿选择梁博的角度，一会儿选择王源的角度，从不同的物理位置去看台上的表演，代入哪个人物视角，就意味着能看到可能观众视角中没有的人物片段，勾引大家买会员的利器啊！

《我是唱作人》：

《因迈思乐园》拿抑郁症药：

当观众替女主选择“拿上抑郁药”，治愈值和达成度两个数值系统增值，治愈值到达编剧设定的某个值后，就会触发不同的分支剧情，与让观众自行AB选择相比，有更好的沉浸体验。

互动视频是视频内容和技术的结合。内容是出发点，技术是手段，目的是给用户带来更好的内容体验，探索新的商业模式给提供商带来更多的收入。

互动视频的出现，改变了观众与视频内容的连接方式，我认为这是一种升维的互动，原本我们与内容互动只停留在评论、点赞，甚至实时弹幕上，但内容始终是不被观众的互动行为所改变的，我是我，你是你。

而互动视频使得你中有我，观众的参与感不再来自平行世界里的评论、点赞和弹幕，而是交叉融入到视频内容里，互动有了更大的意义，同时也给观众带来“选择、控制、表达”的感受升级。

互动视频尚处于起步阶段，虽然当前面临创作难度大、投入产出比低、用户接受度等各种难题，但笔者坚信内容产品不可能一成不变，用户和资本都需要新兴事物来激起新一轮的浪潮。

互动影视只是个形式。电影作为艺术形态，它归根究底还是要讲艺术性。

这里我们可能要界定下两个概念：“互动视频”和“互动影视”。

互动视频的特点无需多言。多支线，多选择，多结局。

那什么是互动影视。在我看来，互动影视是互动视频的子集，是一种专业上的纵深。

一款严格意义上的互动影视，应该是基于互动影视技术本身诞生的，不应该是现有影视的改编剪辑剧或者PPT互动剧。

互动影视对创作能力的要求显然更高，能在内容、形式、艺术、技术，这四个维度上达到平衡当然最好。但如果仅仅只是为了形式和技术去牺牲内容和艺术，显然是本末倒置。

互动影视核心在“影视”，而不在“互动”。内容+技术两者需要要很好融合，技术要强、内容也要好，但最终的呈现结果是“剧”。

也就是，内容大于形式，艺术大于技术。

6月20日爱奇艺《他的微笑》上线了——这个情感互动影视很像《恋与制作人》，女主角一开场就有三个门可以敲开，每个门内都有一个男主，和女主展开一连串故事。

剧情紧凑简单，但“麻雀虽小、五脏俱全”，程序逻辑和剧情推进不像很多互动影视做的比较乱。它是在爱奇艺互动视频标准之下诞生的，功底比较扎实。

做出一个相对简单的恋爱题材影视不是目的，作为互动视频标准的可视化案例，它的技术框架、标准框架很清晰，至少提供了“方法论+工具+内容样板”。

其意义在于告诉创作者，互动视频到底长啥样。它最大的价值是告诉大家：看，这个就叫互动，这个就叫选择。

在过去很多互动影视就像是一篇结构混乱、逻辑不清的散文诗。因为制作难点太多。

互动视频不仅是技术的选择形式，也是艺术的一种选择形式——是面向未来选择。

互动视频和VR、AI、5G、8K、直播这些技术结合在一起时，我们或许可以发现很多新思路——互动技术本质上是一种能力，它可以和各式各样其他新技术结合在一起，有可能会在产业形态上带来更深刻的变革。

互动技术+VR，我们或许可以沉浸在VR视觉之中，和画面里的事物进行互动；
互动技术+直播，我们或许可以远程遥控视频主播，产生更多交互体验；
互动技术+综艺，我们或许可以在不同角度、不同区域获得多样化的画面内容；
我更期待互动技术成为“常规操作”。

因为至少在现在互动视频的标准之中，分支剧情、视角切换、画面信息探索等技术正在成为“互动能力”，不仅可以运用于影视剧，还可以应用于综艺、预告片里——比如最近热播的音乐综艺《乐队的夏天》就具备互动能力。

互动技术如果成为一种“标配技术”运用在各式各样的视频之中，不管技术采用深浅，它都可能会带来一些不一样的体验——会让我们现有的观看体验提到提升。

互动视频可能是划时代意义的技术，但成为“标配”并不意味着它要取代现有的影视剧视频。

互动视频和传统视频之间的关系，未来可能类似于我们现在电影院的2D和3D交叉使用。在2D和3D之间，人们往往会更有选择3D的欲望，2D却也不会完全淘汰，两者长期共存，这可能会是互动视频的最终未来。

有兴趣了解更多互动动画、互动视频的小伙伴们，可以联系爱炎科技查看相关案例了。