相机裁剪旋转_大画幅相机的景深控制到底有多强

我们经常能看到把大画幅相机扭得奇形怪状的照片，似乎是在展示大画幅相机的能力，但实际上为了控制景深和变形，大画幅相机，特别是单轨机有时候的确会扭得特别厉害。

在前阵子的文章中，我们已经体会到大画幅相机独特的操作魅力，然而纯技术的讲解难以让大家理解，因此今天我们通过几张照片，给大家展示大画幅相机超强的景深控制能力。

首先，我们先回顾一下大画幅相机是如何控制景深的。

一般的120和135相机在没有技术操作的情况下，只能通过距离和光圈来控制景深，景深控制非常简单，景深范围也非常固定，换言之，这种景深都是平面性的，只在一定的平面范围内发生作用。

也因为如此，这种景深控制有着无法避免的缺陷，在一般情况下，镜头属性的选用也是控制景深的重要环节，比如需要用广角镜头来制造更大范围的景深或者使用长焦镜头来打薄景深，却又能够获得高度的分辨率和反差。

而相比之下，大画幅相机如果前后组不平行，除了正常的景深范围外还会出现一个由沙姆定律所形成的锥形区域景深，所以出现了分配景深的概念。大画幅相机可以根据自身拍摄需求来决定画面中的景深，所以大画幅相机能够出现下面这种有趣的效果：

这张照片的这种景深效果使用一般135和120是拍不出来的，因为它的景深实际上是断裂在两个面上

近处和远处各有一部分在景深内，而中间却没有这个使用135和120是不可能拍出来的，即使能拍出来也不可能是这个角度：

看起来景深是这样的，前面那个圆球是石榴，这种景深按照135和120相机是不可能做出来的，因为135和120的景深范围一定一整块，当然，也不是说完全不可能：

但是这样就需要改变角度，拍出来肯定不是现在大家看到的这幅样子，那么这个照片的景深到底是怎么做出来的呢？其实就是用沙姆定律做出来的。

把近处的石榴分配在沙姆定律的范围内，而把人物放在镜头本来的对焦平面的范围内，那样就能制造出一个带有层次的立体景深范围，实际上景深并没有断开，只是制造了一个交叉范围内不在景深范围内的范围。

另一方面，沙姆定律可以制造从近处到无限远完全在景深范围内的效果，这个效果大家一直听说，但到底怎么样呢？给大家演示一下：

可以看到从近处的草，石头，到无限远，全部在景深范围内。实际上这个画面里依然是不在景深范围内的部分，但由于近部景深的分配，所以看上去所有画面都是清晰的。

如果用很大角度的120或者135镜头，只有通过裁剪才能获得这样的效果，而裁剪也将失去近处的景物，改变整个画面的透视效果，看下面这张铁轨，就会发现不在景深范围内的部分了。

除了这种效果外，大画幅相机由于镜头焦距比较长，自带的景深范围比较浅，能够制造出非常薄的景深，这种景深在135和120上只有角度很小的镜头才能做到，但大画幅相机的标头就能削出很窄的景深，而在135和120的同样角度是不可能做出来的。

这是伊尔福官网的样张，可以看到这样的角度下依然能够打出极其薄的景深，而且它的景深是被控制过的，近处有一条在景深范围内，依然是结合了沙姆定律进行了景深分配。

这就是大画幅相机相机的魅力，只要能够掌握旋转，俯仰，甚至可以做到只让画面中特定的部位在景深中的能力，这就是大画幅相机的超强力量。

这也是为什么一些商业摄影师依然需要使用大画幅结合数码后背的原因，当然，从原则上来看，景深控制是可以用PS来完成的，同样PS也能够强行改变透视效果因为PS理论上可以随意移动并扭曲画面，但这其中极其浪费时间，很费功夫，而且很容易做得不自然。毕竟自然的和刻意的还是有差别的。

虽然虚化可以处理，但是景深分配实际上PS还是做不到，因为这是机身性能决定的，所以大画幅相机在当下依然有着其独特的摄影魅力，这种神奇只有亲身体验才能体会到，而且很多时候得用单轨机体会。