声明:本文仅用于影视爱好者交流学习,不作为商业用途。
图片来源:b站中国传媒大学公开课《视听语言》
讲师:于然、桂笑冬、孙振虎。
笔记整理:AC
序:本系列课程是关于影像记录的原理,影像控制系统如何帮住我们表达,思考影像有何作用
记录生命中最精彩的部分,比如26岁才华横溢的爱因斯坦。
1.1影像语言的作用
拍摄的重要语言--角度的优势
一、从本源看影像
影像的关联性1:化学
影像的关联性2:物理
摄影也影响了一代艺术家,出现印象派,点彩画
二、 影像的几种应用:
- 把影像作为记录工具(新闻摄影,人文摄影、野生动物)
2. 艺术家的创作(广告摄影、婚纱婚礼记录)
三、 从当今社会角度来看影像
数码相机的普及、摄像头的普及
人与人互相接受的信息:分享家庭相册
影像的魅力:记录生活
1.2 卢米埃尔兄弟-动态影像发明(电影)
技术在生活领域的应用:蓝光、3D、VR虚拟现实技术
小孔成像原理:光沿直线进行、倒立的影像
镜头结构最早用于光室画具,距离影像记录只差一步。
在上面这张照片中,街上的每个人都被拉成15分钟的影像,因此“消失”在街道上,只在街角看到两个擦皮鞋的人。
动态影像:视觉暂留原理
《工厂大门》是世界第一部电影,《水浇园丁》是世界第一部喜剧片。自从人们第一次感受到影像的震撼后,就没有停下追寻光线,追寻影像的脚步。
2.1镜头:
摄影摄像系统:镜头+机身(镜头:汇聚光线形成影像
机身:存储影像)
镜头概念1:焦距f(焦点F到镜头中心的距离)
短焦镜头:成像小,视角范围大(好比认识很多人,但是都不是特别好的朋友)--广角镜头
长焦镜头:成像变大,视角变小(就像和一个人做了很好的朋友,看到很多细节,但是就看不到其他朋友)--望远镜头
焦距多长算长,多广算广?
16mm|超广角镜头
标头(标准镜头, 接近人眼)--50mm
2.2 背景范围与希区柯克变焦
焦距带来的背景范围的变化
诉求不同用不同的焦距
长焦:背景简单,渲染情绪,可突出主体人物-年轻人
广角:场景壮观,拍更多背景-长辈
独特效果:背景变得越来越大
一边后退,一边焦距加长:主体不变/变小,背景变大--悬念悬疑(希区柯克变焦)
也可反向运用:背景越来越小,主体越来越大(太空发射喷射)
2.3 不同类型镜头
按焦距
长焦 标准 广角
标准焦距镜头:饼干头
长焦距镜头:长枪
广角镜头:例如鱼眼镜头
变焦镜头:焦距可以变化
常见焦距范围:
28-85mm中等广角-中等长焦(标准变焦镜头)
16-36mm (广角变焦镜头)
70-200mm (长焦变焦镜头)
按特殊功能
微距镜头:扩大相距从而缩短物距(共轭)
近摄接圈(接在镜头和相机中间,加出更长的成像带)
TS镜头-移轴镜头(镜片可以交错开,改变成像角度,以倾斜方式穿过镜头)直上直下的不符合透视的沙盘效果
2.4 光圈与镜头的选择
光圈:光圈影响镜头纳入光线的能力(口径越大,光线纳入越多,影像越亮)
光圈事镜头口径的一个概念
光圈系数(f 系数)=口径/焦距。 简化表示:通常为1:x 简化后只留下分母 因此数值越大,光圈孔径越小,数值越小,光圈孔径越大
常见1/1.4/2/2.8/4/5.6/8/11/16 (以根号2倍递进)
口径越大,系数越大
焦距越小,系数越大
长焦镜头往往需要更大的镜片满足同样通光的口径
买变焦镜头好还是定焦镜头?
同等价位下,镜头焦距范围大时,会牺牲影像质量和光圈
可根据自身拍摄目的选择:
喜欢人像:85mm--135mm定焦镜头,获得更大光圈,更好的成像质量
纪实报道采访:变焦镜头
对影像要求高:定焦镜头
风光摄影:广角定焦镜头
人像:85--135mm定焦镜头
纪实摄影:35mm广角镜头(中广角镜头-拍人和背景)
2.5 景深
通过虚实对比来呈现表达效果
景深现象:景深范围内清晰可见,以外呈现虚化模糊的状态
景深以外:焦外
控制景深的要素:
1.镜头焦距(焦距越长景深越小)
2 光圈口径(光圈越大,景深越小)
焦距vs光圈:焦距对构图/前后景范围产生影响,但构图,拍摄距离,曝光条件不变的情况下,改变光圈可以调整景深,因此总体来看光圈更容易控制。
3 拍摄距离(常被忽略的方法)
拍摄距离越近,景深越小,越远则越大
靠近:近距离拍摄会缩小景深(微距镜头)
总结:短焦距小光圈--最大景深
长焦距大光圈/靠近被摄体--最小景深
注意:不要使用矛盾要素:例如用广角同时用大光圈来获得景深的控制
2.6 超焦距
景深具体控制到多少?
景深表和超焦距的应用
镜头上的景深标尺-景深前界/景深后界--
上图即为:在8光圈下,景深前界为1.5m,景深后界为5m,因此景深范围为1.5--5m
如果光圈调到16,则景深范围为1.2m至无穷远。
超焦距应用:
拍摄纪录片:手动跟焦点是很难的,--景深表控制方法:超焦距景深控制法(运用景深前界在一定范围内,景深后界对准无穷远处--就能获得最大的清晰画面)
总结:获得很大拍摄空间的方法:锁定焦点,调整小光圈,读好景深标尺,景深后界对准无穷远
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3.1 照相机机身结构
机身——提供全封闭的暗箱来保证成像和记录,是一个功能集成体。
照相机的机身:快门/测距系统/取景器/暗箱/机壳
快门(帘幕型装置):控制曝光时间长短机械结构/曝光时间长度的统称
快门是什么样的机械结构?如何控制曝光时间?
单位:秒
快门递进方式:1/8s 1/4s 1/2s 1s 2s 4s 8s 16s如此类推
快门+光圈:控制曝光量
测距系统:
连动式测距系统(老式相机/机械相机):通过不同的两个光学系统,形成两组影像
例如--人物清晰:两个影像重叠
电子式测距系统:红外线或超声波
电动马达:电子测距系统辅助系统
老式佳能相机
取景系统:
取景器:划定影像范围
常用取景器:
单镜头反光俯视
单反平视取景器
框式平视取景器
光学直透式取景器(旁轴取景器)
机身(暗箱)--机壳
3.2 玩转时间(快门的造型作用)
罗伯特卡帕拍摄诺曼底登陆一战
快门:机械结构/控制时间
机械结构的类型:
1.焦点平面快门(焦平快门)
特点:焦点平面位置,告诉时间:1/16000s,噪音大
2. 镜间快门
特点:1/1000s,声音小
如何实现快门的造型作用
1911 乔托卡奴杜《第七艺术宣言》:他是时间(快门)的艺术,也是空间(构图)的艺术。
快门和物体的相对作用:快门快,物体慢--清晰的效果;快门慢,物体快--模糊效果
清晰表现法:物体没有运动
长焦镜头难持稳:视角太小
手持稳定速度:大概为1/焦距
如何控制快门速度获得最清晰的瞬间?
根据物体运动速度判断:滑雪--1/8000s;足球--1/2000s;篮球--1/500s
更好地表现:亨利-卡迪埃-布列松:"决定性瞬间"理论
三要素统一:主要人物/辅助人物/周围的环境
模糊表现法:
3.3 照相机的基本类型
一、 135相机:35mm胶片 (24*36)
摄影系统划分的方法:感光元件或胶片的分类(感光元件/胶片面积越大,往往成片质量越高)
民用135相机:单反,小数码,手机
135单反相机:单镜头/反光镜相机
旁轴相机(取景的轴线在拍摄轴线的旁边):老式相机(傻瓜相机)
特点:小巧轻便
独特机型:莱卡相机
二、 120相机(120胶片)
120相机常规画幅:
60*45
60*60
60*90
120单反相机
120旁轴相机
120相机影像素质大于135相机
120相机像素数=135相机*2(135相机:约4000万像素,120相机:约8000万)
120相机的平均价格是135相机的3-4倍
120相机里面有趣机型:120技术型相机
120双镜头反光相机(上面镜头:取景;下面镜头:拍摄)
三、 大型专业型相机(大型技术型相机)--座机
大型专业型相机的具体尺寸:
4英寸*5英寸 影像面积为120相机的4-6倍
8英寸*10英寸 16倍
3.4 摄像机结构类型
一 摄像机的结构:
常用DV摄像机(digital video camera)
摄像机VS照相机
摄像机镜头遮光罩为方形,更适合方画幅画面拍摄;摄像机后面对一个"灰片(ND)"结构,过滤多余光线
最早摄像机:背包机
摄像机重要功能:1音频接入(卡侬口);2 电子取景器 3 变焦推拉杆(控制变焦速度)
摄像机重要类型:
DV摄像机(民用化)
广播级摄像机
照相机(镜头的选择和丰富的成像效果)
照相机优势:有庞大的镜头群;大感光元件(获取小景深效果)
专业电影摄影机
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4.1 正确的曝光标准
曝光控制
什么事曝光
曝光的来源--胶片摄影时期
暴晒胶片--曝光的过程
光线--镜头--成像
如何获得最佳质量的影像?
1 密度适中(银颗粒的分布)
2 有明暗层次
3亮暗部均有影纹(亮部.暗部都有细节 )
p.s. 同时也有其他的表现手法,不要一概而论
打破常规带来视觉开放性--摄影里面没有绝对的对错,只有不同的价值体系和需求是否吻合。
4.2 曝光要素
曝光方法
曝光的环节1:镜头光线的量(光照度)
环节2:影像记录--机身(停留时间)
E=i *t(曝光量=强度*时间)
感光元件曝光
I=光圈控制照度
T=快门控制时间
有效控制曝光量:通过调整光圈和快门的互换实现
倒易律:光圈快门可以相互置换
改变曝光效果的因素:光圈快门的共同作用
开大光圈:小景深效果----可缩短快门时间,曝光量不变效果
4.3 感光度
感光度: 对光线的敏感程度的标定
敏感度高:少光线刺激
敏感度低:强光刺激
具体标定:
ISO 国际(通行度最高)
DIN 德国
ASA 美国
GB 中国
ISO:100 200 400 800 1600 3200
高感光度:牺牲影像表现质量
低感光度设置:更好的影像表现力
不同光位呈现不同的影像效果
5.1 正面光与侧面光
光: 光强 +色温+方向
顺光/正面光:立体感较弱,阴影较弱,平面化----压缩空间(证件照,人像)
45度角测光(侧面光)更好传达结构信息
拍摄人像:更生动
出现三角形光区--适合呈现人的面部信息
5.2 侧光与侧逆光
90度角侧光(侧光)
人:阴阳脸(强烈的危险感和不确定感,神秘感)--戏剧感,矛盾冲突
暗部曝光
侧逆光(伦勃朗光)--丰富变化选择与延伸运用
通过压缩空间体现美感
5.3 逆光
逆光特点:1明暗反差强烈 2 多种光线效果
从身后打光
逆光表现效果:1 隐藏正面信息 2 轮廓突出鲜明
剪影:隐去不必要的信息,突出重要信息
表现动作/动态
轮廓光:注意需要找暗的背景
5.4 顶光与底光
避免顶光的原因:1 阴影杂乱不可控 2 眼窝阴影,影像面部美观
顶光的运用:教父
底光的运用:地狱
底光恐怖的原因:自然中很难产生底光
微弱的底光反光:增加美感/清纯
光照的方向性
光线的类型:
柔光/硬光
漫射光和直射光
直射光:明确的明暗分界线
漫射光:明暗反差小
运用:硬朗/柔和风格
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