3dvary灯光材质为什么不亮_虚幻4：材质混合模式（Blend Mode）

混合模式（Blend Mode）

”混合模式“用来定义半透明度类型，一般情况下，它负责控制各种类型的半透明。半透明度由于各种原因非常难以处理，延迟渲染器（GBuffe）也给它施加了各种限制，因此使用半透明面临的困难很多，针对这些困难点产生了对应的半透明度设置，以及各种处理半透明度的方法。这也导致了它过于复杂，难以深入详细讲解。半透明度具有大量相关选项和功能，要详细讲解和理解何时应该使用哪些半透明度设置，颇有些令人望而却步。

混合模式

• 不透明（Opaque）
• 遮罩（Masked）
• 半透明（Tanslucency）
• 叠加（Additive）
• 调制（Modulate）
• 预乘透明度（AlphaComposite）

总结：除了”Opaque“模式，其它如”Masked“、”Translucency“等都是与半透明相关的设置

---

讲解材质混合模式（Blend mode）的大致思路

1. 介绍低开销版本的半透明有灯光和无灯光有什么区别，做半透明是否需要灯光
2. 高开销版本半透明，为什么开销高
3. 为什么灯光模式（Lighting Mode）使用“正向着色（ForwardShading）”，简单介绍光照模式（Lighting Mode）其它几个模式。
4. 简单介绍几种使用蒙版（Masked）实现透明效果
5. 简单介绍Additive/Modulate/AlphaComposite
6. 简单介绍折射（Refraction）
7. 总结如何选择混合模式（Blend Mode）

---

一、先比较低开销半透明有光照和无光照的区别

低开销半透明（Cheap translucency）

比较有光照半透明和无光照半透明

通过着色器复杂度解析窗口（Shader Commplexity）可以看到“半透明带光照”比“半透明无光照”更暗，就可以得出带光照比无光照开销更大，无光招开销显然小许多。由于GBuffer的限制，半透明表面确实非常难以显示反射，也非常难以与一般光照和着色效果进行正常互动，因此带光照的才显得如此普通。带光照的透明材质没有任何反射，只是半透明而已。也正是由于这个原因，它看上去与无光照几乎完全相同。

总结：在“延迟着色”中处理半透明度时，应尽可能使用无光照模式。

---

二、高开销半透明（正向着色ForwardShading）

高开销的半透明的设置：

• 金属度（Metaliic） 1.00
• 高光度（Specular） 1.00
• 粗糙度（Rougness） 1.00
• 不透明度（Opacity） 0
• 开启”屏幕空间反射（Screen Space Reflections）“
• ”光照模式（Lighting Mode）“设为“表面正向着色（Surface ForwardShading）”

通过以上设置可以实现最佳的透明效果。此版本的开销非常高，可以看到在“统计数据（Stats）”面板中现在已经706调指令了，相比之前的透明无光照的材质只有28调指令，差距特别大。

在Translucency细节面板下有高级设置可供微调

• “应用雾化（Apply Fogging）”关闭雾化的话玻璃就不会收到“远距离雾化”的影响。
• “按像素计算雾化（Compute Fog Per Pixel）默认时按顶点计算雾化，而当开启时，就是按像素计算，在非常大的半透明海面上，可能会产生明显效果，你可能会看到构成海洋的三角形变为可见”。
• “于景深后渲染（Render After DOF）有时可能遇到这种情况半透明表面上存在景深效果，但在不应该模糊的时候出现模糊或在应该模糊的时候未出现模糊”、“禁用景深测试（Disable Depth Test）当禁用时，该材质将无视遮挡关系，始终渲染”。

总结：使用”正向着色（FoworadShading）“可以有效的提高半透明的效果，但开销很大。

---

三、简单介绍光照模式（Lighting Mode）：

1. 体积非定向（Volumetric NonDirectional）：是默认设置并且开销很低
2. 体积定向（Volumtric Directional）：开销低，但是着色是按照顶点来着色的，效果不好
3. 体积逐像素非定向（Volumetric PerVertex NonDirectional）内部对平面进行细分来实现着色，细分的不是三角形而是四边形，然后使用这些小块来模拟光照，导致着色过度不平滑。这些小块是由控制台r.TranslucencyLightingVolumeDim 来控制分辨率
4. 体积逐像素定向（Volumetric PerVertex Directional）
5. 半透明体积（Surface TranslucencyVolume）：开销较高且视觉效果很好
6. 表面正向着色（Surface ForwardShading）：开销很高

基本上视觉效果遵循从差倒好的顺序排序，不使用”正向渲染“时，你会感觉到前四个选项的效果非常相似。一般情况下不使用”正向着色“，因为“正向着色”会导致它按“正向着色”的方式进行渲染。因为游戏或应用程序的所有其余部分都使用其它流程进行渲染，而只有它按“正向着色”来渲染玻璃，所以它开销特别大。

总结：正向渲染开销大部分原因是因为引擎其它模块都是用延迟渲染，而使用正向渲染时需要开正向渲染模块。

---

四、蒙版（Masked）

将“Blend Mode”设置为“Masked”即可启用“不透明蒙版”，然后只需将来纹理的Apha通道连到”Opacity Mask“即可。蒙版的开销很低，该材质109条指令，大部分是来自组成树叶本身的像素。它支持“金属度”、“高光”和各种PBR设置，它还支持“法线”等。 可见部分的开销很低。

注意不可见的任何部分，实际上仍在进行渲染，而这些渲染会占用性能，渲染不透明部分的性能很快，性能大部分都流失在你看不到的部分。

我们可以常看到对于蒙版的材质的性能优化，会对模型面积进行缩减。

颤动半透明度（Expensive translucency）

颤动半透明，它是基于不透明蒙版做透明效果。所以可以完全应用PBR。缺点就是会有重影，可以清晰看到“临时抗锯齿”导致的重影。该效果类似于在Apha通道上布棋盘格，来达到透明的效果。

我们使用颤动临时抗锯齿”DitherTemporalAA“的函数来实现。此效果的渲染速度比实际透明度渲染更快，但又视觉瑕疵，不适合用于玻璃，但适合某些远距离的效果。

总结：蒙版可见部分开销低，不可见部分开销高。减少原始模型面积可有效降低性能消耗。

---

五、Additive/Modulate/AlphaComposite

混合模式“叠加Additive”、“调制Modulate”和“预乘透明度AlphaComposite”，这三个功能非常相似。

• “Additive”即在顶层添加颜色，并非半透明只是在顶层添加颜色。
• ”Modulate”与“Additive”相反它移除所有亮部，仅保留较暗的像素处于可见状态。
• “Modulate”很实用可用于污渍、泥土等，它可用于爆炸痕迹烧焦痕迹或者类似的效果，通常也只有处理此类痕迹时才会使用“Modulate”。

总结：Additive/Modulate/AlphaComposite和PhotoShop中的图层功能叠加/调制/透明度功能类似。

---

六、折射（Refraction）

当材质使用某种形式的半透明混合模式时，才能使用“折射”来反射对象背后的物体。

折射常用于水效果，比如用来折射水下小的场景，为你呈现水中常见的涟漪扭曲的效果。

如果材质连接法线贴图，那么着色器会把法线贴图纳入考量范围，并将法线贴图也用于折射。

常用的折射率

• 空气（Air） 1.00 无折射默认值
• 水（Water） 1.33
• 冰 （Ice） 1.31
• 玻璃（Glass） 1.52
• 钻石（Diamond） 2.42

仅供参考，可根据实际效果调整

不能直接使用折射用于平面上

如果直接使用折射，并将其用于水面上，显示效果如下图左侧图。因为上列我们是将其用于球面上，球面属于有些复杂的模型，使用上面的方法是有效的，可正确显示折射。但如果对水平面使用上列方法就会有问题，它会导致图像向下偏移。

左侧是显示错误，右侧显示正确

当我们用于平面折射时，需要将“折射模式（Refraction Mode）”改为”像素法线偏移（Pixel Normal Offset）“，默认是“折射率（Index Of Refraction）”。

---

七、总结

如何选择使用混合类型（Blend Mode）

• 能用“蒙版（Masked）“实现的效果那就用“Maked”
• 如果使用”半透明（Translucent）“，那就判断一下是否需要光照，如果有光照和无光照没啥区别，那就用”无光照半透明模式“。
• 如果按以上做没效果或效果不好，那就这样使用简单的半透明，不要用”正向着色“，不要启用”屏幕空间反射“，仅使用默认”体积非定向光照“或其它类似的灯光模式，尽可能使材质本身简单。
• 如果你确实需要更好光照半透明效果，需要正确反射尽可能实现最佳视觉效果，并且性能没限制，那仅可能仅在有需要的地方使用“正向着色”。同时不要使用超过500个指令的高开销的半透明玻璃表面。
• 环境中半透明的表面越多，半透明的材质就应该越简单
• “Additive”、”Modulate“和”AlphaComposite“不常用的几种模式。上面有简单的介绍。

笔记整理自官方材质大师教程