每一次和外地朋友谈起家乡兰州都是由一碗兰州拉面说起。有人说在这个世界的每个角落，只要有中国人的地方都会有两种小吃店，一个是沙县小吃另一个就是兰州拉面。曾经也有人猜测兰州拉面馆和沙县小吃店是中国特工的联络点。我在外地吃过两次兰州拉面，无一例外，口感和味道没法和家乡的相比。当你试图去向外地的朋友阐述一种味道时你发现除非带到兰州街边的牛肉面馆里来一份地道的牛肉面，其他的任何语言或者方式都显得苍白无力。
除了拉面，介绍兰州时好像没有更好的聊资，我好像无法解释著名的敦煌与兰州相还相隔1000公里。只是有一天晚上的时候听到了刘东明的《西北偏北》这首异样的歌词深深的吸引了我，“西北偏北，羊马很黑，你饮酒落泪，西北偏北，把兰州喝醉。”
我突然觉得，家乡的音乐格外温暖。
兰 州，上个世纪被誉为中国摇滚的西雅图。在崔健将摇滚带入中国开始，兰州就并驾齐驱，1986年，兰州“蓓蕾”乐团首开先河，李晋健组建第一支乐队，著名的 “地包天”乐队出现。 1993年，“残响”一诞生就以金属”当之无愧地成了兰州摇滚乐队的先驱，青年周进、老咪、杨杨、孔祥斌、张哲等人在广阔的天空下挥汗如雨。如果把 1990年看做兰州摇滚元年的话，从那时到现在，兰州组建过的乐队不下250个。不过在复苏后遍地开花的兰州摇滚乐队，却由于兰州摇滚之前的辉煌，使得复 苏后的乐队在背负着耀眼光环中艰难生存。 兰州的音乐演出地点也是各式各样。我去过不少现场，双城门幽暗神秘的时龙演艺会所，商学院的LOFT，黄河剧院坐着看现场，兰山半山腰的茶摊子，花儿剧 场，MP3音乐酒吧，层次不齐的场地，虽然场地现场总是差强人意，但每次都能很直接的感受到现场的力量。不得不提的是两个地方”时间音乐吧”（09年关 闭）和现在的”葵LIveHouse”，两位老板都曾是乐手，李建傧和蒙亮，热爱着音乐，默默的用自己的方式支持者本土乐队的发展。
初听兰州民谣的这些曲子，是有几分晦涩，阴郁悲伤。没有听朋克那样亢奋激进，也不像其他地方的民谣小清新爽朗。如同西北的烈酒，猛烈直接，苦涩难言，需要 细细咂摸一段，发酵些许时间。回头再听时，才能感到其后藏在其中的劲的猛烈和韵味。有位朋友还我说《西北偏北》一点也不朗朗上口，难听。我再次细细听后才 明白其中的缘由，《西北偏北》小调式的编曲曲风迷幻而深邃，并没有大调式的和谐。却能表达其忧伤的情感。这和一般的大调式的编曲，曲风明朗，轻快，风格形 成鲜明的对比。而我觉得这歌却能诠释这座城。“西北偏北 把兰州喝醉 你居无定所 谁的孤独 象一把刀 杀了黄河的水。”
提到西北的音乐不得不提到的就是花儿（不是花儿乐队的花儿啊），这种广泛流传于青海甘肃宁夏的民歌。独特的地域文化代表给了很多音乐人灵感。小时候曾经去 过临夏莲花山的花儿节，当地的回族人们盛装打扮在青山绿水间手扶着耳廓唱着一句一句对姑娘的思念。那时的我还是个少年，觉得这样的曲调太老土，一点也不潮 流，尕妹妹红丢丢这样的词又土又俗，也只有在民间传唱。然而当听完太多的流行通俗或者电子摇滚后，再次听这些调调时，不由得爱上了这土土的味道。悠然觉着 这就是从土里长出来的音乐，字里行间里都充满着生命的气息，传承下来的百年依旧是如此打动人的心扉。西北乐队歌手里都会多多少少体现这样的曲调特征。这是 其他地方所没有的，除此之外，还有来自宁夏的布衣，苏阳都在歌曲里展示了家乡独特的花儿曲调。
下面介绍一些兰州的歌手，你去听一听，你去想一想。不需要太多的解释，不需要太多的包装。希望你会喜欢，喜欢这些在我们身边的人，在我们身边的最朴实的音乐。
野孩子乐队
中国最好的乐队，我之所以这么说并不是吹牛逼。野孩子乐队于1995年2月在杭州由张佺和小索组建，后又加入张玮玮和郭龙。他们的名字让人想到的是中国西 北广阔的土地和当地粗犷的民歌 西北人稀地广风大的环境造就了西北人粗犷豪放的性格。加上平时悠闲，更有机会一展歌喉。西北的蛮汉调等曲调很适合在空旷的山上尽情欢唱 ，因此听到《黄河谣》时顿时能感到那种豪气有力的旋律将你震撼。朴素的乐队，非常纯粹的音乐艺术家，那种感觉是从内心散发出的。老实说当时第一次听完后我 就傻了。彻底的改变了我对摇滚对音乐的理解。“野孩子”也成为了中国民谣标杆，在中国摇滚界里几乎无人不知不晓，也可以说在民谣界的地位无法撼动。如果你 不信，你自己听听就明白了。如果你不服，你去看看现场就知晓了。野孩子总结就两个字：排练。每天8个小时的排练，每周6次的排练。中国没有任何一个乐队可 以做到这样。非常严谨，非常专业。只有真的爱音乐的人才能坚持做到现在这个地步。
2011年10月31日，野孩子,重出江湖并参加了西湖国际音乐节。
2014 年，野孩子乐队于九月中秋节前后启动“大河之上”专场音乐会，首轮巡演设在成都、兰州、南京三地。有别于以往Livehouse的小规模音乐会，野孩子乐 队今年“大河之上”巡演升级为千人剧院形式。如今，野孩子乐队补充加入了乐手马雪松，组成了四人固定阵容，集体定居大理。2014年，野孩子签约树音乐， 对于未来树音乐将以室内音乐会（包括剧场、音乐厅、大型livehouse）的专为主线，以音乐节为辅，来规划野孩子的演出模式，并且将陆续录制推出野孩 子的经典作品和新作唱片。
个人推荐的作品
《黄河谣》《来到了西固城》《仰望着北方》《野孩子》《伏热》
纪念小索逝世十周年民谣音乐会
2014/10/30 20:00-22:30 2014年10月30日，是野孩子乐队主创之一、树音乐厂牌联合发起人小索逝世十周年纪念日，同时今年也是树音乐在北京成立的第十个年头。正如所有逝去的 与生长的都该被铭记，树音乐将以民谣为引、缅怀为由在北京后山艺术空间策办一场多年以来真正意义上的纪念小索的民谣音乐盛会。届时，从当年“河酒吧”走出 的野孩子、小河、万晓利、张玮玮、郭龙、吴宁越、王娟、冬子等一批中国最优秀的民谣、摇滚、实验音乐人将用最纯粹的音乐表达对小索致以怀念与祝福。一切商 业定性与功利思维在这次演出中都不复存在，演出收入所得也将全部用于拍摄纪念小索的纪录片。
低苦艾
低苦艾乐队早期成立于1999年的兰州，也是现在各大音乐节里必有的最火的演出乐队之一。2012年获得了华语传媒最佳乐队、2014年低苦艾乐队完成欧 洲巡演之后也签约摩登天空唱片公司。作为中国民谣摇滚的开山乐队之一，低苦艾乐队乐风遒劲厚重，在民谣的底色上添加了些许迷幻、实验色彩。近年来，低苦艾 也获得了华语传媒奖最佳乐队、豆瓣阿比鹿最佳专辑、阿比鹿年度单曲、中国摇滚20年最佳唱片得主等一系列奖项。他们的音乐像一壶刚烈的西北老酒，甘醇清 冽，后劲十足，捕捉着对生命脆弱的美态，打量这个世界目光明敏，细致入微，有一种深邃掩藏在诗化的语言和音乐后面，互相密而不宣却又和谐无痕。如果能从他 们的音乐中打捞到清洁与美，你就发现了那个从现实的虚幻转向内心真实的拐角处。
起 初知道他们还是在高中的时候，那时的他们名气还没现在那么火，还是要坐着火车赶演出的一个普通乐队。后来越来越多的在媒体上听到了他们的名字，我知道他们 成功了。直到2011年《兰州 兰州》出现后，我第一次感觉，这是咱家的音乐，我得好好珍藏他。老实说听过第一遍后并没有什么强烈的感受，直到12年在兰州的花儿剧场看现场时主唱刘堃 说，无论你身在何处，无论你身上是否腰缠万贯或者衣衫褴褛，兰州，永远是你的家，永远是你无法忘却的城市。而每次看台下躁动的人群喊着“兰州，总是在清晨出走，夜晚温暖的醉酒。淌不完的黄河向东流，路的尽头是海的入口。”像极了奔向大海的黄河湍流。
《兰州 兰州》《红与黑》《清晨日暮》《二月的素描与光》《谁》《我们不由自主的亲吻对方》《小花花》《小草草》
张玮玮 郭龙
两 位从小生活在白银，郭龙年长玮玮几岁，后来都被野孩子的音乐所震撼。一路追随，2000年加入“野孩子”乐队。能演奏钢琴，单簧管，笛子，手风琴，手鼓， 吉他和口琴。后为孟京辉御用编曲。张玮玮，看起来似乎并不像西北汉子那样剽悍，圆圆的眼镜架在脸上，藏蓝色的回帽带在头上显得格外文艺。从2002年野孩 子解散后张玮玮和郭龙在北京用了5年录制这张专辑，总结了离开“野孩子”那些日子。如果你不了解张玮玮那也一定会听到一首歌叫《米店》，被许多歌手所翻 唱。没错，这是张玮玮在那段苦涩的岁月写下的一首民谣巅峰之作。“我会洗干净头发爬上桅杆，撑起我们葡萄枝嫩叶般的家.”正是这个最初的愿望完成了张玮玮 现在的幸福生活。如今，张玮玮和郭龙又回到了野孩子，每天在大理排练，生活。
个人推荐作品
《米店》《哪一位上帝会原谅我们呢》《桥泥哇咋》《李伯伯》《两只山羊》《眼望着北方》
李建傧
辛亥年闰五月二十日生于甘肃兰州，低调的兰州民谣歌手，也是那个著名的“时间吧”的主人。他的歌词充满着浓浓的禅意，悲凉但却有一种顿悟后的感觉。
这 个一直留着平头的人，熟悉他人总是喜欢叫他傧傧。年轻的傧傧也曾是长发战靴的金属青年，如今却是吃斋念佛的佛门弟子。每日都要从西固的家中打车来店里，子 夜时分等客人陆续走完又打车回去。李建傧的歌有种看尽了繁华背后的放下。我不知道这样说恰当期否。我也隐约从《黄昏九月》里听到夕阳西下，断肠人在天涯的 情怀。
个人推荐作品
《草木一生》《黄昏 九月》,《绿度母心咒》《尕老汉》
张尕怂
张 尕怂(gǎ sǒng)民谣歌手，西北民间社火小调、通渭小曲演唱者 。在西北民歌里，尕字经常作为衬词镶嵌在歌曲里，而怂也是北方方言里常见的字眼，于是他将这两个另类的汉字组合成了这个另类的名字。而这两个字对于他来说 还有另外一层深意：“拆开来看——乃、小、从、心，就是要像小时候那样遵从自己内心来写歌唱歌。意思是来自甘肃，深受父母影响热爱秦腔，从小参加每年家乡 举办的庙会社火表演。弹三弦、冬不拉、秦琴 唱民间小曲钟爱民间传统艺术 ，喜欢收集各种民间小调。 2008年起，两年时间里，从大学退学出来的张尕怂背着背包，走遍了甘肃、宁夏、青海等西北民歌繁荣生长的土地，与民间艺人打交道，虚心学艺，青海花儿、 宁夏小调、甘肃民谣，只要够土够味够地道，他都如饥似渴地吸收。很质朴的做自己的音乐，追随着野孩子也在大理定居，寻找着自己的音乐梦。其专辑《泥土味》 也入围了2014华语音乐传媒大奖。我在一起聊过天，觉得在同龄人中面庞显得格外老熟，却依旧有点腼腆。但发现他的心很纯真，很美好。
个人推荐作品
《姐姐》《庄稼汉》《十嫂子》
谷僳
1981年生于兰州，曾经梦想做鼓手，后来却做了吉他手，之后组乐队、上学、演出、教学、编曲、制作、录音、缩混……
然 而，最重要的是创作，为自己、为热情、为生命、为一切不停地创作…… 由于受到哥哥的影响，从初中时期就开始疯狂迷恋上了摇滚乐，开始跟随哥哥学习爵士鼓和吉他的演奏技巧，并组建了摇滚乐队，上大学学习美术后，乐队的伙伴们 各自单飞，谷僳开始在电脑上DIY自己的音乐，并为独立 DV 电影创作音乐。1999年，他与伙伴们成立了一支名叫“临界树”的乐队，以演唱摇滚乐和布鲁斯音乐为主，这支乐队当时在兰州影响很大。这期间，谷僳曾经第 一次来到北京，向京城的流行音乐前辈们讨教创作的技巧和演奏技艺，受益匪浅。
有 段时间许多媒体说谷僳是许巍第二，《三联生活周刊》的乐评人王小峰用“许巍第二”来形容他的音乐，谷僳对此淡然一笑：“我是觉得这是因为他们对我还不够了 解。我不会像许巍始终有一个许巍风格在里面。我希望听众听到我的新歌时，能发出这样的感叹：“这首歌难道是谷僳唱的吗？” 而现在的谷僳也成为国内著名音乐制作人。继续着自己的音乐生涯。
个人推荐作品
《我是谁》《那风筝》
六个国王乐队
成立于05年春天,来自兰州,风格改为新民谣,是一支有西北味的民谣乐队.已经形成独立的风格。非常低调的乐队，音乐却很有特色。只在一次现场中听过，却始终难以忘怀。
个人推荐作品
《一个西藏》
《天净沙 秋思 甘肃 河西》
颜峻
甘肃兰州人。他是中国大陆的乐评人、作家、诗人和声音艺术家，独立厂牌撒把芥末的发起人。
1973年生于甘肃省兰州市，就读于西北师范大学中文系，毕业后在兰州晚报工作，并兼职在当地电台作摇滚乐节目。
1996 年开始在《音乐生活报》上开设专栏以来，在《音乐天堂》《摩登天空》、《通俗歌曲》《非音乐》、《自由音乐》、《口袋音乐》等音乐杂志和《读书》、《东 方》、《视界》、《今日先锋》、《书城》等杂志上发表大量文章，并策划和组织国内和国外乐队和艺人的演出，包括舌头、左小祖咒、大友良英、灰野敬二、 Elliott Sharp、Zbigniew Karkowski等。
1998年，颜峻在兰州策划了“98新音乐之春”，这个聚集了各地地下乐队的演出最终流产，只留下一本全面介绍非北京地下摇滚的小册子——SUB JAM。
1999年从报社辞职，移居北京。颜峻开始用SUB JAM做笔名发表一些乐评；参与制作大友良英（Otomo Yoshihide）和松原幸子（Sachiko M）北京音乐会；开始策划舌头、苍蝇、NO、解散、挂在盒子上、诱导社等乐队的演出。
2000年建立独立厂牌撒把芥末。
2001年，SUB JAM铁托工作室成立。方无行设计了logo。王凡给它起了“撒把芥末”的名字，但没有正式使用。
2004年创办分支厂牌观音唱片。
2005年创建铁观音乐队，开始主持实验音乐和即兴音乐活动水陆观音，共持续167期。主持Mini MIDI音乐节，并为大山子国际艺术节、大声展等艺术活动担任策划。
2006年8月，发表个人地第三本诗集《不可能》。包含157页白纸和37首2003至2005年诗作，及28首2001至2002年旧作。
2007年，创办计划声音委员会（计声委）。
2008年以来，活跃在国内外音乐演出中，以田野录音和噪音为材料创作。并与这个店等艺术机构合作，创作声音艺术相关作品。目前是大友良英领导的FarEast Network乐队成员。
2010年，颜峻开始在798尤伦斯当代艺术中心组织每月一次的现场演出。
【摘自http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5NTcxNDQ2Ng==&mid=202389965&idx=1&sn=dffdb7850e101576127c03c4
316
被折叠的 条评论
为什么被折叠?
到【灌水乐园】发言
