忒修斯之船（一）

以下为初次阅读忒休斯之船过程中整理记下的记录，方便继续阅读时取阅：

 

忒修斯之船（一）

在忽略一切笔记的情况下只读忒修斯之船这部虚构的小说感受最深的便是其中细腻的景物，心理描写，感觉像极了《1984》。

疑问：

穿大衣的男人身份之谜？

 

本书是否由石察卡所写？

 

K族是一个什么样的存在？

 

小说的背景是第二次世界大战吗？

注意的细节：

P8注2关于石察卡拒绝领奖并发表对布沙家族不利声明一事真伪

P10第二段莫比乌斯环寓意

P138关于鸟的描写

 

P10注3关于石察卡的梦境与小说中的灰色大衣的人的“醒来”疑问，感觉似在让读者混淆作者与小说人物

P38注又在似混淆身份

P47注同理

 

P34船上没有船长，又从哪里得到什么命令？像《一出好戏》

P37第一段最后，扪心自问的问题

P42注的攻击者

P45注3听力范围：2710Hz~2760Hz 

P136回忆相关：追捕，绑架，监禁

P137莎乐美与S.的联系      

P149K族的洞穴里可能记载了K族灭族的原因，斯坦法说他爸爸讲的故事来自于一本书，与索拉（莎乐美）在酒馆看的书一致

P152首都派来的亲王部队           

P193鞋印              

P200-201书页颜色变化    

P226注10福泽谕吉提到的作家的艺术与私人生活之间的这种张力是本书的核心    

P258中的保存书籍，画等艺术作品让我联想到K族人山洞中的壁画，疑问：若那个人真实索拉，但在前文叙述中喀泰芙泽好似不认识索拉，又：联想到上文中与S.在一起的人一个个牺牲

P288中的选择          

P321注中态度不同，认为读者不应将石察卡代入小说人物中   

P329注13的态度与上一条又不相同

P333开始注变得字体不一

P348韦达沃公司盗走了山里的矿产，山的顶峰，象征的符号   

P353注16 她                 

P415第十章开始注的格式似乎有些许变化

P416科瓦鲁维亚斯的红色死亡军舰鸟 是什么                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                           

作品中的书名：

P21《弓箭手故事集》，阿基梅德斯-德-索布雷罗

P55《花斑猫》 

P84《科里奥利》

P139《山系》

P140《白橡树》，埃斯壮

P145《三联镜》中的沙尔恩

P147《星期四》，加西亚-费拉拉

P167《彩绘窟》

P168《海达与熊王》：臆羚

P180《布拉克森霍尔姆的奇迹》：S符号

P207《高处的魔鬼》

P221《鸟类概论》，P.T.罗素

P242《作者毫无所察》，赫里特-梵-斯怀赫特

P297《万卜勒的矿坑》：卡斯维尔

P299《黑色19》：插曲

P316《谣言之帮》  

P350《山塔那进行曲》：杰里-弗罗斯特

P366《阿姆利则的百年四月》

P415《旋转的罗盘》，诺曼-伯根

句子：

P71

只要他能休息，养精蓄锐，就能厘清这两种态度哪一个更忠于自己，也就能够选择该怎么做而不只是去做而已。

P73

他失去了所有人，包括他自己。

P98

他非得是她不可。

P117

少了直觉，这个世界就会变得枯燥乏味、发展迟缓，连改变也变得不可能。

P126

他的失忆倒成了一桩幸事：他不知道自己与他人有任何关系，也因此没有让他害怕会断绝的关系，没有失去后会令他伤心的关系。多幸运啊，能够不受这类事情的影响，能够完全不知道任何人可能因为失去他所感受的痛······能够当一个根据遗失的草稿而改变的自我。

P134

“ 就因为这样，韦沃达这种人总会占上风，你知道吧。”蔻波搓搓鼻子说，“会赢过我们这种人。因为我们相信人很重要，也受制于这个信念。如果对你来说改变世界才是最重要的，那就很容易按你的意志去改变世界，容易太多了。”

P146

这正是营火的用处。分享故事。火焰与叙述的故事之间有一种灵性的关联。

P146

创造故事是为了帮助我们将一个混乱的世界具体化，为了操纵权力的不均，为了接收我们无法控制自然、控制其他人、控制自己的事实。

P151

“美好的事物多半会有此下场。”

P164

    事实确实如此。S.原本有可能在一个平静的城市上岸，有可能被某一家人救回他们宽敞温暖的家中，而且女主人做派的手艺无人能比，而男主人还可以高薪雇用S.，让他在户外工作，呼吸新鲜空气，靠劳动力赚取公道的酬劳。他也可能游到某个度假城市的海滩，在灿烂的阳光下，来自世界各地、川流不息的游客群中，展开一段悠哉生活，以水彩风景画家的身份谋生。他也可能被一艘经过的渔船从水里钓上来，然后平静、勤奋的过日子；捕捞大海丰富的渔产之余，也会和同伴在甲板上、在港城里一起畅饮威士忌、狂欢作乐。他还可能被滔天巨浪冲到一个气候温和、贝壳遍地的岸上，索拉敞开双臂在那儿等着带他前往一栋位于海岸峭壁上，占地广阔的别墅；别墅外有大片葡萄园，一路延伸到视野尽头，甚至更远处，葡萄也已成熟，准备酿酒欢庆秋宴。但结果却是这样：这样。混乱、血腥、千钧一发，以及等在正前方的清算。

P175

他看着一个穿暗褐色风衣的人将司坦法的两手反折到背后拷上手铐；看着那个侦探和他的另一名同伴各拉住司坦法一边的手臂，泰然地带他走过空地，但很奇怪，不是走向马匹而是反方向；看着司坦法（终于！）双脚、身体变得僵硬，开始抗拒；看着那两名侦探平静地将他带到深谷边缘一把往下推；看着他身旁的蔻波握拳捂住嘴巴以免出声；看着两名侦探转身往回走向其他队员，他们面无表情，就好像刚才只是把一条不能吃的鱼丢回水里罢了。

P182

在日照表面每发生一桩重大事件，K族画师就得更深入黑暗中去记录。

P183

“你别装作没看见。她不在了。事实就是如此。你爱一个人，然后失去，然后死掉。就算你命还在，心也死了。想想欧斯崔罗：失去老婆孩子就承受不住了。他失去了勇气，现在换她了。她已经不是今天早上的她，以后也不再是了。”

P183

他找她真的只是因为她可能知道一些他的事吗？难道不也因为受到她或是她的神秘气质所吸引？他这是对身份的追寻，还是某种失传已久的追求行为？追求什么呢？爱？就是“爱”这么平凡的东西？

倘若真的找到她了，会怎么样？

P190

数十个双足的狼人，视觉上十分简化，只有耳朵、牙齿和长者尾巴的线条身躯。狼人正在扑向······什么？S.说不准。一个污点、一条往下拖的痕迹。画若能完成，画家若能在遭受攻击前把自己画进去，那应该会是一个人像。

P253

枪手不只是拿枪的人，他边跑边想，也是选择何时扣动扳机的人。

P254

当然了，S.这些想法并非以完整的语句呈现；整个意识，无论是内容、含义，或是混合着敬畏、企盼与疏离的感觉，全都包含在一个刹那间闪现的突触信号中。它闪了一下，就那么一下，然后没了，而紧接着闪现的则是纯粹而强烈的求生欲望。

P275

夜里他梦见了索拉。梦境只是零碎，片段的叙述，以不同的情绪色彩与纹理呈现 。

P291

“第一页是他的船的木炭画······”           

 

319

你也许会说S.怪不得别人，要打这场仗，要过这种在提高警戒中昏昏欲睡或在昏昏欲睡中提高警戒的生活，要容许自己满足于让索拉活在手稿空白处而不是自己怀里，这完全是他的选择，而你也许说的没错。但你也应该要了解，他内心里起了一种消磨作用，将选择、抉择甚至欲望都越磨越细，直到再也无法凭靠肉眼观察或重量或转移来证实他们的存在，而只能凭靠信心。一直到欲望淡化。       

P349

S.明白政府的策略：如果要把山炸开来，而且每爆破一次就抹去一个族群的历史，那么就得从最远的地方动手。不管你怎么做，旧村民都会愤怒，但新村民却会容忍，认为这是为了现代化与富足的未来所做的合理交易。等你挖到聚落边缘的山区时，新村民早就忘记曾有哪些雕刻存在过，或至少也忘了它们曾被重视珍惜过，至于旧村民则已经消失了。

P355

这种工作如娱乐，娱乐如工作的状态，是仅止于有钱有势者得以享受的奢侈，其例之一参见本书第十章节庆宾客的榨葡萄。

P371

坐在船尾的（他可以发誓，他真的发誓，他永远都可以发誓）是索拉，正身手敏捷地划船通过激流。在船首的则是S.自己。或许比较年轻，手臂结实黝黑，肩膀宽阔方正，但他看的出来：那个人就是我。

在他们俩眼中他又是谁？一个疯子？被遗弃之人？从阴间返回的亡灵？

P376

慢慢地他才回想起，在这里谁都不属于其他任何人的世界。他们都占据同一个空间，却并非共同占据。想象一下上千张描图纸，每一张都淡淡地画了一个人，然后全部叠在一条冰冻市街的景象之上。上千个互不相干的独立现实发生在同一地点。

P391

“你当时在领地，”他说，“在那艘独木舟上。”

“对。”

“跟你在一起的人是谁？”他问道，并沉住气等候她的回答。

她面露困惑。“只有我一个人。”她说。

她没有说谎，他心想，但她说的并非事实。

P446

“当我坐在纽约市（New York City）三十三东街的飞天鞋出版社积满灰尘的小办公室里，写最后一个注解时，忽然想到心、灵魂与生命本身也可能是无法想象之苦难的发生地”

 

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