三幕式结构
通常三幕的叙事结构都会存在两个情节点，这两个情节点是改变人物命运或剧情走向的关键点，而这两个关键点又将整个故事分为三幕：
经过多年的经验验证，三幕式结构能在保证故事的完整性和吸引力的同时，让作者清晰的编排故事情节，安全的把控叙事节奏，最终产生的让观众更有代入感的作品。
电影《肖申克的救赎》中的三幕式
在电影的前20分钟需要向观众清晰的交代三件事：电影中的主要人物是谁？戏剧性前提是什么？戏剧性情景是什么？这三件事共同组成了三段式结构的开端，让影片在一开始就抓住观众的眼球，产生对角色的移情心理，激发观众的好奇心。
第一幕
在《肖申克的救赎》中，影片在前30分钟完成了第一幕，主人公安迪受到命运的戏弄被冤枉入狱，在狱中他亲眼看到狱中的黑暗，甚至经常被姐妹花性侵，残酷的狱中环境让安迪感到不安，他希望能改变自己的命运：
主要人物关系：主人公安迪，以及狱友瑞德，狱警及其他犯人。
戏剧性前提：安迪被冤枉入狱。
安迪是否能够洗脱冤屈逃离不公的命运成为整部影片的目标和方向，而主人公所有的言行都表现出了他对逃离肖申克、逃离这种没有自由和希望的命运的渴望，这样种渴望牢牢地抓住了观众的好奇心，他最终是否能逃离命运并实现自我救赎？如果不能他会有怎样的生活？
戏剧性情景：想要逃离狱中无自由的恶劣环境是不可能的。
安迪入狱第一晚，同样是被冤枉的胖子声称自己不属于这里，希望能够离开，最终被狱警活活打死，这让安迪意识到想要逃离这里几乎是不可能的。
第一幕主要讲述了主人公对监狱生活的认知与承受，直到整部影片的第一个转折点。
情节点一：安迪通过特长帮助警长省了纳税人的钱。（主角的状态从承受转变为融入）
这个事件对主角的监狱生活产生了巨大的改变，有了警长的帮助，姐妹花再也不敢对安迪施行性侵，他第一次感受到了自由，并且让自己的同伴感受到自由，安迪也因为这件事受到了典狱长的关注，自此，安迪的生活从承受逐渐转变为融入。
第二幕
故事发展：
故事继续朝第一幕结束时的方向发展，安迪被安排去了图书馆与老布一起工作，同时还继续用自己的专业特长帮助狱警和球队解决他们的税务问题，帮助典狱长洗黑钱，同时还通过自己的智慧建起了监狱图书馆。
矛盾冲突：
安迪试图抓住一切机会唤起其他囚犯对自由的渴望，但长期的监狱生活已经让肖申克的囚犯被彻底的体制化，老布在获得自由以后并没有看到希望，反而是50年体制化的生活让他离不开那道围墙，最终自杀离开了这个世界，就像瑞德所说“这道围墙很有趣，一开始你恨他，后来你适应了他，时间久了，你开始离不开他，那就是被体制化了”，而安迪的一切行为就是在与体制化作斗争。
情节点二：汤米被杀。（主角的状态从融入转变为自我救赎）
汤米被杀使得安迪不再甘心融入监狱生活以期通过法律得到救赎，而是下定决心通过越狱实现自我救赎。
第三幕
高潮：
“有些鸟的羽毛太过艳丽，本来就不属于这里。”故事由第二个情节点推向高潮，安迪换上典狱长的皮鞋，收起典狱长的西装，顺着自己挖了20年、通向自由的下水道爬行了5个足球场的距离，最终实现了自我救赎。
结局：
当典狱长发现安迪越狱的那一刻，安迪以一个全新的身份出现在在了缅因州的银行，取走了典狱长的所有积蓄，并且通过一纸文件将典狱长罪状悉数揭发，安迪不仅仅实现了真正意义上的自我救赎，还救赎了整个肖申克监狱，而作为狱中好友的瑞德也通过了假释考核，最终和安迪一起通向了自由的彼岸。
游戏《风之旅人》中的三幕式
游戏通常被分为两大流派，一种是情感派，一种是规则派，前者是表现驱动，核心是故事情感，而后者是玩法驱动，核心是玩法机制，如《王者荣耀》就是典型的规则派，而《Journey》就是典型的情感派。而情感往往又是最能打动人心的，但随着年龄的增长能真正打动我们的游戏越来越少，我们的情感阈值随着年龄的增长逐渐变高，所有的情绪，不管是快乐、悲伤还是恐惧，你都需要达到一个特定的情感深度，否则成年人的世界是很难被触动的。
在《Journey》中，情感体验是游戏的核心，thatgame在项目初期就基于三幕式来控制整个游戏的情感节奏，这个已经在电影中被多次验证的模式在游戏中同样适用。《Journey》想要给玩家带来的感受是敬畏感和神秘感，团队参照了Campbell的作品，在大师的作品受到“英雄之旅”故事模板的启发，最终基于“三幕式”和“英雄之旅”拉出了《Journey》的故事线和情绪曲线，其中包括三幕式中每一幕对应的关卡、故事、情感以及更深层次的内涵。
《Journey》Game Progression
进一步，基于上述的“Game Progression”，确立了游戏整体的情感曲线，最让我吃惊的是，游戏中场景地形高低比，各场景的色调以及不同阶段角色颜色变化，均服务于游戏的情感体验，而所有的设计依据就源于最初的三幕式结构。
情感曲线
情感曲线
游戏不同于电影，游戏需要玩家参与其中，这种需要互动的媒介最核心的问题还在于如何通过GamePlay来表达上述的情感曲线，而不仅限于影视中的镜头语言。《Journey》团队根据情感曲线将游戏拆分成了拥有不同玩法元素、故事元素和历史背景的场景，最终再绘制成一条基于关卡元素的曲线，以此来指导整个游戏的玩法设计。
基于关卡元素的情感曲线
游戏的制作是一个不断从抽象到具体、再抽象再具体的螺旋上升过程，游戏最终面向的是玩家，《Journey》在一年完成了用来指导游戏设计的情感曲线，而后两年不断地基于玩家反馈修改这条曲线，以游戏雪山-飞升一段为例，这是是三幕式中的关键情节点2，也理应是游戏最高潮的部分，但二次迭代后发现，体验过程中的情绪甚至还不如滑沙的时候高，于是团队又用一年的时间对高潮部分的玩法进行调整。
迭代情感曲线（蓝-目标，橙-初次，绿-二次迭代）
我们知道，通常在真正的情感释放之前都需要经历一段难以忍受的情绪低谷，而高潮应该与这种情绪低谷造成鲜明的反差。所以制作团队加重了雪山阶段的艰难感，取消了Magic Flight阶段的既定线路，增加了滑行的乐趣，以此创造充分的兴奋感，让玩家真正感受到自由的释放。
虽然三幕式在电影和游戏创作过程中起到关键性的作用，但并不是作品成功的唯一法宝，本文仅通过三幕式在电影和游戏中的应用来探索创作之源，希望能对内容创作者有所启发。
将三段式再再分细化，就不得不提到一个经典的套路：
英雄之旅理论
英雄之旅的12个组成部分：
1．普通的世界（OrdinaryWorld）
2，冒险的召唤（Call toAdventure）
3．对冒险的拒绝，或者说是抵触（Refusal of the Call）
4．与智者的相遇（Meetingwith the Mentor）
5．穿越第一个极限（Crossingthe First Threshold）
6．测试、盟友、敌人（Tests，Allies，Enemies）
7．接近深层的洞穴（Approachto the Inmost Cave）
8．严峻的考验（Ordeal）
9．得到嘉奖（Reward）
10．回去的路（The RoadBack）
11．复活（Resurrection）
12．满载而归（Returnwith the Elixir）
感兴趣的朋友可以下载下来研究一下
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