作者：刘韧
录音整理、编辑：谷磊
新闻与科学
写新闻之前，要问自己一个问题：这是不是新闻？如果不是，肯定不能写！如果是新闻，它的价值有多大？这都和新闻的定义有关。新闻定义讲清楚了，就知道什么是新闻，什么不是新闻；什么是大新闻，什么是小新闻。
我上学时，新闻的定义是：新闻是新近发生的事实的报道。我也读过很多西方教材，对新闻的定义众说纷纭，就像定义文学是人学一样，很难讲清楚。
我对新闻的定义是，新闻是对不符合假设的错误的报道。
首先它是对一个“错误”的报道。新闻界有一个俗语叫“狗咬人，不是新闻，人咬狗，才是新闻”，基本假设是：狗才会咬人，人不会咬狗。而出现人咬狗的情况才是新闻。这就是发生了“错误”。一个妇女生了五胞胎，这肯定是个新闻，因为基本假设是：人一次生一个孩子。所以，只有发生“错误”的时候，发生不符合基本假设的时候，才算新闻。
这个定义能帮我们解决非常多的问题。你可以发现朋友圈、报纸、电视里的很多报道都不是新闻，只有那些对“错误”的报道才是新闻。
如果你要报道一个公司，就要报道别人想不到又真实的事情，才可能是新闻。人人都能想到的事，肯定不是新闻。
当年我写《知识英雄》的时候，今天去采访柳传志或者杨元庆，和我一个月或一年以后去采访他们没有任何区别，都有很多读者，为什么呢？因为，我在报道大人物的糗事，出错的事。大家都会觉得大人物聪明、能干，可我就是要报道他们的不聪明，不能干，甚至出错的地方。只要报道 “错误”，永远都是新闻。
新闻未必要新近发生的，这些错还没有被人报过，你报了，它就是你的新闻。
纠错为什么重要呢？
因为看到了“错误”，告诉大家这地方出错了，这样大家才会去修改假设，或增加更多假设，让整个系统变得更加完善、强壮，假设才能更好地预测未来。看新闻的目的是，要活得更聪明一点，能更好地知道未来会发生什么。我想知道买的这只股票明天会不会赚钱；我想知道明天天气怎样，出门要不要带伞，都是要预测未来。
我把我对新闻的定义告诉了一位程序员，他说，程序里的新闻，就是错误弹窗，一出现，程序员就要赶快修改，否则系统就跑不起来了。
有个人对我说：“刘韧，我最近遇到了一个算命大师，他给我测的很多事都很准。”算命肯定是伪科学，“算准”了也丝毫不能证明算命是科学。为什么呢？作家冯唐给我讲过一个故事，他曾到一个山里去拜庙，有个算命先生跟他说，你爸爸去世早，你有一个哥哥。然后他就愣住了，心想，他认识我吗？他怎么知道我家情况？但冯唐特别聪明，马上明白了过来：爸爸去世早的人很多，有哥哥的人也很多，那个算命先生逢人便这样说，总能碰准。
只有当一个陈述，能够被验证是否是错误的时候，能够被证伪的时候，才可能是科学。
新闻与历史
30岁时，我立志写《中国信息产业史》。那时，我觉得写历史的人非常厉害。相信“新闻是历史的草稿。”但我现在认为新闻没必要去攀附历史，新闻比历史高级多了，他们不在同一个层面上。
历史是假设成立的归纳，不是修改错误记录。
柳传志的一位公关曾跟我谈过，在一位成功人士身上，能找出很多他成功的原因，但那都不是他成功的真正原因。同理，对于一个历史学家来说，他一定要自圆其说，提出一个观点，后面都是证据，别人看完之后，除了被他说服，得不到任何东西。
以前，我非常喜欢历史学家黄仁宇，他写过《中国大历史》、《万历十五年》，里面主要说中国只有进入数目字的管理，才能进入现代化。当时觉得很高级，现在想想不就是边际管理吗？
历史决定论认为，历史是向前发展的，发展是曲折的；物质决定意识，意识对物质有反作用；经济基础决定上层建筑，上层建筑有反作用。他们自认为掌握了历史规律，别人就都应该听他的，因为他说得对，能预测未来。
中科院希望电脑公司总裁周明陶曾对我说，改革开放之初，我刚看到dBASE II的时候，脸都红了，觉得我们搞了那么多年数据库都还没入门，和国外相比差太远了，我们根本就不能叫科学家。所以他立志搞希望图书，把国外最先进的计算机技术介绍进来。
这还是几十年前的假设，而今天蒋涛又告诉我，中国现在的数据库很厉害了，因为物联网带来了新机会，处理的数据的和以前不一样了。这样一来，原来信息就是变异了，原来的假设也不能成立了，这样就出新闻了。
蒋涛还说，中国现在的程序员比日本厉害，因为中国人很快能模仿AlphaGo，但日本人很久也没有模仿出来。这些信息都是新闻。
新闻和文学
我很喜欢文学，新闻能从文学里学到很多东西。新闻有一个非常重要的文体，叫特写。优秀记者和普通记者之间的最大差别就是，优秀记者会写特写，普通记者不会。特写需要借用文学来表达新闻。
特写必须回答真实性的问题。柳传志很多事情，我并未在第一现场，我却将读者带入了现场，身临其境，活灵活现。这些特写主要是根据柳传志后来的讲述，脑补出来的。并不是现场录像，读者为什么会信？能接受特写写法？
电影也一样，蒙太奇就是通过，一个镜头加一个镜头……然后有结论，更不真实。比如，第一个镜头是一个男的和女的拥抱，第二个镜头是一个孩子诞生了，这两个片段加起来可能用两秒钟完成，这个叙事多快！他们恋爱了，他们结婚了，他们生孩子了。如果情节反过来，第一个镜头是先有了孩子，第二个镜头是他们恋爱，那就是奉子成婚了。所以蒙太奇次序，比镜头内容本身更重要。前面的镜头是因，后面的镜头是果。
人物故事就是特别的蒙太奇。特写+特写+特写=故事，和电影的蒙太奇手法一样，一个镜头加一个镜头，再加一个镜头……特别好看。
人物故事的开头很重要，要用30%的时间来打磨；主体部分按时间顺序，每个小标题下面，写一个特写；写不下去就从开头修改，提高开头质量，丰富完善已有的故事和细节，产生惯性，冲开障碍；最后自然结尾。
《史记》是真的吗？
鲁迅称，《史记》是"史家之绝唱，无韵之离骚"。《史记》一般被认为是最可信的。但《项羽本记》在结尾写“四面楚歌”、“霸王别姬”、“乌江自刎”时，司马迁让项羽一天杀了500多人，还杀了几个将领。杀猪也杀不了这么多，何况是杀人。但司马迁写得活灵活现，项羽向他的士兵证明，打不赢不是因为他弱，是天要亡他。“我此刻还能再战三次，然后他连杀敌方三个将领，自己这边只死了两个人。项王乃驰，复斩汉一都尉，杀数十百人，复聚其骑，亡其两骑耳。乃谓其骑曰：“何如？”骑皆伏曰：“如大王言。”
这样写，的确让人难以相信，但却丝毫不影响《史记》的辉煌，一直流传至今。书写历史用到的文学笔墨更浓，写得更假，但我们为什么相信它呢？《金瓶梅》和《项羽本纪》这两本书我都认真看过，《项羽本纪》是历史，但《金瓶梅》更真实。
唐人、宋人智商和我们差不多，他们看《项羽本记》肯定也知道是假的，但却都愿意相信。因为我们就是愿意崇拜一个英雄。以司马迁的智商，他也告诉了别人，这就是假的，我能让你们都知道，我写的就是假的，但你觉得是英雄吗？现实中，真正的谎言都是不明显的，十句里面掺一句假话，才可怕。《霸王别姬》明摆着是假的，没撒谎。骗你的话都是真的。
2008年，我去访问作家余华。我们从下午两点谈到晚上十点。我问：你写了那么多好故事，像《活着》、《许三观卖血记》，你故事素材都从哪里来？余华回答：都是从新闻来。新闻的荒谬性比我自编的故事荒谬多了。我问为什么？他说，我编的故事要符合我的逻辑，但新闻几乎没逻辑。
拉美文学家加西亚·马尔克斯写的《百年孤独》闻名于世。国内也有很多作家模仿他，用魔幻现实主义手法写小说，魔幻现实主义认为，读者能看出哪些是真，哪些是假。
我的朋友洪波说：骗你的话都是真的。当你知道哪句是谎话，哪句不是的时候，你就可以信了。如果你无从判断，那千万别信。一句都别信。不知道哪句是真，哪句是假，才是大问题。
我姥姥看《红楼梦》会哭，她不知道《红楼梦》是假的吗？当然知道，她看到了真情。
评论是新闻的逻辑分析
当大家对一件事立场不确定的时候，就该写评论了。如果大家对一件事已有明确的判断，就没有写评论的必要。
2007年，我开始买A股。每天，我都会看别人对我持股票的评价，明知道那些评价都是水军写的，但我还是会看，因为我太关心这件事了，很想知道它明天是涨还是跌，哪怕是最不着调的谩骂都要看一下，这对我判断明天的走势多少会有些参考。信息越少时，越需要评论。
美国大选的时候评论很重要，很多选民不知道选票该投给拜登还是特朗普，这时《纽约时报》疯了似的不停地写评论，都是非常主观，那些最好的经济学家和思想家对特朗普都是指着鼻子骂，跳着脚地骂，就为了影响选民，差几万票特朗普就可能又当选了。这个时候就要写评论，因为这时评论对选民的影响是最有效的，就像催化剂一样，轻轻一推就过去了。
什么是好评论呢？尽量充分抒发你的感情。失败的评论通常是反驳别人，当你反驳别人的时候，就会重复别人的观点，这无形中给别人做了宣传。你看毛泽东的《别了！司徒雷登》，司徒雷登走了，白皮书来了，很好！很好！至于美国人真正的想法和逻辑，管他什么想法，什么逻辑。评论也不会告诉你，司徒雷登为什么走，白皮书为什么来，他只是说这很好！这才是最高明的评论。千万不要去反驳，那是傻！
写评论，不要冒充或宣称掌握了真理，因为你不可能真理在手，也不要用那些真理和原则进行推理、论证，言论只是宣泄和表达立场，诉诸于情感，而非逻辑，无所谓对错。
财经是新闻的经济学分析
2001年，我申请到了中金公司委托北大中国经济研究中心创办的财经奖学金，封闭学了三个月经济学，对我帮助很大。任何一个经济问题，在经过经济学十大原理分析之后，都会容易理解。
第一是取舍的问题，比如我只有一块钱，既想用它买肉吃，又想买衣服，这时就面临着取舍问题，这是短缺造成的。经济学是一个权衡取舍的学问。
第二个原理是第一个原理的延伸。我们权衡取舍，舍弃的就叫成本。成本有不同面向，机会成本、时间成本、资金成本、边际成本等，但我们唯独不用考虑沉没成本。什么是沉没成本？比如你来听我的课，你觉得我讲得不好，而你又觉得已经打车来了，已经听了半个小时，走了会很可惜，那就听下去吧。但是你要知道，你再待下去，你的损失更多。此前的成本，因为后面没有价值回报，无法摊平，你能得到的就是更多损失，所以，你应该立刻就走。千万不要把沉默成本当成本。遇到渣男一样处理。所以，写文章，一定要把最好的，放在第一段。不会写文章的人，会把重要的料都放在后面，这不是傻吗？很容易，在前100字被沉没。
第三个原理，理性的人在边际上考虑问题，求最大化。现在有很多人质疑这个假设，包括行为经济学家。第四个原理，人们会对激励作出反应。带孩子的家长都知道，你想让孩子干什么就奖励他。比如我儿子有一个3070笔记本电脑，当他挖矿的时候就不能打游戏，为了让他少打游戏，我有奖励他挖矿。第五，贸易会使人变得更好；第六条原理，市场是看不见的手，是组织经济活动的一种好方法；第八条，一国的生活水平取决于它生产物品与劳务的能力，这取决于分工。这三条其实都是亚当·斯密的贡献。第七条和第九条，政府可以改善市场和通货膨胀，都是凯恩斯主义。
《经济学》领域里有三个最重要的人物：亚当·斯密，凯恩斯和哈耶克。
很多人问，为什么工业革命发生在英国而不是其他国家？真正的原因是亚当·斯密在工业革命前发表的《国富论》市场分工规模生产观念，被英国社会接纳。
英国人是海盗的后代，他们当时想超越旁边的法国。亚当·斯密提出的假设，直到今天都在用。他观察到，一个人专注做一件事才可以把这件事做好，你种土豆就只种土豆，炼铁的只炼铁，打钉的只打钉，分工越细，效率越高。怎么才能让分工越来越细呢？肯定要有一个市场，能市场上进行交换，当铁器能换土豆时，我才能一直打铁。
那时英国已经有殖民地，但印度人纺棉花织成的布比英国人卖的布要便宜80%。因为英国没有印度人口多，所以人工贵，导致英国的布卖不掉，这就对机器有了需求，需要有新的动能，后来就产生了水力，再后来有了蒸汽机。
先有市场分工，才有对动力的需求，进而有了工业革命。
亚当·斯密的贡献在于确立了市场第一的观念，有了市场就有了一切。先有对机器的需求，才有工业革命。
哈耶克晚年写的《货币的非国家化》预言了比特币。哈耶克有一个著名的观点，认为外部的恶劣环境会让一些实力弱的企业死掉，让好的企业冒出来。这很残酷，但他认为长期来看是好的。但凯恩斯认为，从长期来看我们都会死亡，就先管不着这些，先顾眼前。
科普十分重要
我从安徽小城跑到北京，起因于《中国革命史》老师的科普。1990年，《革命史》老师在课上问道，现在全世界最先进的东西是什么？我回答说是计算机，他说基本正确，标准答案是机器人。
这给了我很大触动！既然现在最先进的是计算机，我干吗还要学中文呢？于是我就开始学习《数据结构》、《操作系统》、《数据库》等，还学过《计算机原理》，是真的一页一页读，尽管很多读不懂，不懂的地方我就把页码折起来。我觉得数据库比较简单的，数据结构最难。
我还报了中国计算机函授大学，三个月面授，我睡在合工大学生宿舍，没日没夜的，我从来没那么刻苦地学过一个东西。科普改变了我的一生。
我还要感谢几位老师，他们都是后来对我进行科普的人。我的第一位计算机老师袁俊立人特别好，1995年他带我在中科大实验室第一次上网，他是个非常仔细的人，他曾给我寄过一张软盘，所附的信写道：先把凳子搬到计算机旁边，把软盘装进软驱，轻轻扣上，小心不要碰到旁边的茶杯。写得非常详细，让我学到了很多东西。我们第二次见面，他给了我一张复印着键盘的纸，我的指法是在这张纸上练的。我就是在那种环境下被科普的，直到今天我的指法都很好，可以盲打，而且我还在用1991年学的自然码。
科普就是告诉你不知道的东西。很多人都会说计算机先进，其实没有多少科普能把计算机的先进性讲清楚。1978年，纽约到巴黎的商务航班需要7小时，机票价格为900美元。如果将摩尔定律用于航空业，现在机票的费用就只需要大约1便士，飞行时间不超过1s。没有什么东西能赶上芯片的发展速度，和芯片做对的人都是傻子。
前两天我和蒋涛去见了国家围棋队的选手，有一位高手没有出现，因为他输了，原因之一是，他要上学，每天只能对着计算机练五个小时，而韩国对手每天对着计算机练十多个小时。因为都是对着计算机练，人的天赋就不太重要了，他不是输给了韩国对手，是输给了人工智能，所以他应该非常恨计算机。曹大元说过，现在高手下前五十步都一样，因为都是和计算机学的。以前，我比你高，是我定式比你好，在前面压住你。现在比的是，谁更像计算机。
1993年是韩云带我进了IT圈，1996年我加入《中国计算机报》，1998年去了《计算机世界》，2001年我去了《电脑报》。1999年蒋涛创办CSDN，2000年，我创办DoNews。
有个破冰游戏问我做过的最牛逼的事情是什么？我当时的回答是，我为计算机在中国的普及做了一点工作。
CSDN写作班的目的是推动软件和网络在中国被更多地使用，鼓励更多中国人加入开发者队伍。真正报道开发者的文章太少，已有的文章也写得不精彩。全世界媒体对林纳斯·托瓦兹的报道很少，但我认为林纳斯·托瓦兹是世界上最伟大的人之一，他凭一己之力，就改变了世界，我们应该报道、鼓励更多的人要做林纳斯这样的人，这个世界上如果多一些他这样的人，就会变得更好。
怎么开始？
第一天上班，我刚将自行车停在电台楼下，从办公楼露天扶梯上下来一个人，四十多岁，他问我是刘韧吗？我惊讶地说是啊。他给了我一叠纸和一支很土的笔，告诉我西城区政府正在开“创建卫生文明城市”动员会，让我去写个新闻。再次确认具体位置之后，很近，我决定走着去。找到了开会的礼堂，里面很暗，很宽敞，我看到一个副区长在上面做动员。我去晚了，二十多分钟，动员会结束。副区长要离开的时候，我冲上前去说，我是电台的，想采访您一下。副区长看看我，答应了，把我领到一间办公室。看到我的手在抖，他问，你是新记者吧？我说第一天上班。然后他就向我宣讲，我把他讲的话都记了下来，回到台里写报道。中午在家吃不下饭，一直在想导语不通顺，把饭碗一推，急忙赶回台里，12点30左右，台里没人，我前后改了三遍。编辑下午来上班的时候，拿了一个红毛笔，把三分之二的内容都划掉了，废话太多。我的新闻写作是干中学的。
人生有很多巧合，我只希望彼此能科普一下，大家互相报下错，并把这个错，告诉全世界，让更多人改掉，这是一件对所有人都好的事。我希望新闻都能这样写。
讲课视频回放：https://bbs.csdn.net/topics/603510475
现场8问刘韧
录音整理和编辑：潜山、鲁飞龙
提问一：怎样做好科技新闻？
刘韧：热爱最重要。雷军一直纳闷我为什么崇拜程序员？他问过我不止一次。他说程序员很普通啊。可能是因为我自己写不了大程序，所以，很崇拜写很多行都不出错的程序员。我给自己买的最贵的东西就是计算机了，我不舍得买好表，豪车。热爱能让人能发自内心地投入更多精力，做事更有效率，也不会觉得特别辛苦。我写《知识英雄》时，累到能听见自己砰砰的心跳，所谓“心力憔悴”大约如此。除了睡觉，所有时间都在写作，甚至梦中也在想这一段该怎么写。写作是件非常耗时的事，只有比别人花更多时间，才有可能把写好。在一件事上，你愿意比别人花更多时间，那只能因为喜欢和热爱。
提问二：我是技术社区的内容编辑，有一个栏目主要介绍音视频和通信领域传奇人物。最近在做贝尔，搜集完资料，发现信息量很大，不知道该如何选择材料，哪一些要重点写，哪一些要略写，哪些可以不写？
刘韧：第一，关联时代与人物。先画一张人物年谱，把他一生中的大事罗列出来；再画一张世界史年表。把这两张表对比来看，找出他做的哪些事对世界的影响最大。
第二，找切入点。找切入点时，我刚才所说的新闻定义就起作用了。你要找到一个不为别人所知，或者和别人假设不一致的地方，这就是新闻。贝尔已去世很多年，你要找到他所不为人知的信息，大家都知道的不是新闻，或者，在今天，对大家能产生新意义的素材。比如，贝尔实验室一度很厉害，后来为什么不行了？这是大家很想知道又不太知道的切入点。
提问三：标题对一篇文章影响有多大？
刘韧：是最大的。标题、第一段、前300字，决定文章的成败，看300字大概需要2到3分钟，如果在这个时间内抓不住读者，他就跑了。西方杂志，有标题，副标题，有引言，有第一段，这些东西占了很大的版面，目的都是，怎么在前两三分钟吸引住读者。
我取标题靠事实太近，太平实。我知道自己在这方面不行，就用一个藏拙的方法。在标题里面直接用人名，比如《少帅杨元庆》、《柳传志心中永远的痛》、《史玉柱一个人》、《真假马云》。我属于写第一段可以。
取标题需要天赋，我儿子标题比我强，帅正的标题特别出人意外，有次他写了游戏外挂的文章，我作为编辑，费心费力帮他取了3个标题。最后，他自己标题为《我是一个作弊者》，比我取的都好。芳文（我的学生）为这次课帮我取了个标题《等你来面试刘韧》，本来是我面试学生的，现在是你们来面试我。出人意外，又在情理之中，比我取得好。
取标题需要天赋，练不出来。如果编辑部里有一个会取标题的人，给他很高的待遇，不要让他走，这种人很难找。所有标题都让他起。
选题可以通过训练出来，我把方法告诉你，你就知道怎么选。比如，我告诉你新闻的定义是什么，很容易 ，你就知道这是大新闻，这是二新闻，这是三新闻，这是头条，马上就知道了，但是标题不一样，我教你100个办法，你还是起不出精彩的标题。我也没有那么多办法。但是我能教你取了一个及格的标题。
提问四：小记者怎样升级？
刘韧：理想总让人激动，现实却很琐碎，比如，约不到采访对象，感觉没什么可写的等等。媒体和媒体之间，记者和记者之间竞争非常激烈，这种时候，觉得以一己之力能改变的很少。作为一个记者，你的稿件就是你的广告，每一次，你都要拼尽全力把稿件写好，如果这篇写不好，下一次就没人接受你采访了。我每次都把自己的作品当作我最后的机会。如果你对你正在写的东西不在意，认为这篇写不好，下篇就好就行，或者，这篇没写好有三个原因，劝你别当记者了。
为什么我当年能采访到几乎所有最重要企业家，他们都会很仔细、很小心地回答了我的每一个问题？是因为我前面的每篇文章都是认真写的，而且都超出了当时所有的记者，让他们再用三年时间也赶不上。我觉得怨天尤人和找一堆理由都没有用，爷一旦去写，一定超过所有人！你不立下这个誓言，你干吗去写呢？垃圾桶从不缺垃圾。
我当年一个星期写一个人，会做大量准备，这一星期之内我什么事都不干，采访的录音，都是我一个字一个字整理，整理的过程就是我熟悉材料的过程，我听出了其中的弦外之音，有了构思，边整理我就知道文章该怎么写了。
所以，我让报名写作班的人听三个小时的录音，其实是想考验一下。连这三个小时都听不了，都整理不来，觉得学一两个写作技巧，就会写出好文章？怎么可能。一篇好文章和一篇坏文章，所花的时间差距至少是5倍，至少！
如果有人说自己写得又快又好，那是在骗人，以我的经验，即使天才也做不到。反正我写作的二三十年中，没遇到过这样的人。
提问五：公司现在会不会没有这么多时间锤炼我们？怎么平衡文章数量和质量之间的关系？
刘韧：我先说一下文章如何锤炼，文章大致成型后，一般要改5遍。
第一遍改结构。
第二遍补充二手材料，把别人文章的精华补充到自己文章里。
第三遍改节奏，读起来不顺的地方要改。
第四遍改句子，长句变短句，删除合并没信息量的话，降低阅读成本。
第五遍解构。文章前半部分是一个建构和假设的过程，后面要参杂10%左右，相反的事实去反假设。这样才能增加了文章的丰富性和多面向。
每一遍的任务不一样，要花很多时间。如果有时间可以带着任务不停修改下去，能改到更好。保证这些步骤，文章容易保持60分以上，但后面的步骤，边际效益是递减的。但不写到最好，最后都会被机器替代。
提问六：怎样写小人物？
刘韧：采访是对话体，要把对话体变成故事体，需要脑补很多细节。采访不管多详尽，故事所需的信息依然不够。当你想要再问更多细节，被采访人记不住，再多问他会烦，所以你需要脑补一些场景，加入你自己的想象，建构细节。我们喜欢看电影，通过电影来向某个年代致敬。看贾樟柯的电影，我们就知道小镇青年们是什么样子，江湖的样子，觉得很真实。我们看纪录片反而觉得不真实，纪录片都是真的，为什么你会觉得不真实呢？因为贾樟柯比纪录片真诚。真正的难题，是去建构一个别人认为真实的新闻，构建一个真实的新闻故事，需要文学素养。为什么贾樟柯电影中那些人，都不是英雄人物，但很好看，因为那些人离我们很近，他们的命运让我产生了共情。类似地，我写过一篇小人物群像，叫《蚂蚁雄兵》（https://www.sohu.com/a/236076518_100189011），写中关村卖货的人。
我最新近在读农民工写的诗，他用生命和死亡写诗，他写他是一颗螺丝钉，掉落在地上，最后他跳楼了。他需要是个伟人吗？不需要。这跟他一个月赚多少钱，他公司的规模，都没有关系。他的命运出错了，他和命运搏斗，最后他还是失败了，这不就是最著名的命运交响曲吗？你读了之后，会激动不已。就像我每一次听到火车的笛声，就知道应该去远方了。每次都是这样。
提问七：新闻和宣传的区别是什么？
刘韧：新闻和宣传的区别很大。第一个区别，宣传一般是单一信息源，新闻则需要多个信息源交叉验证。第二个区别，宣传一般先有观点，然后为这个观点寻找事实。新闻不需要观点和抒情，只需客观呈现事实。所以，高明的宣传会掩盖观点，甚至把观点去掉，通过造境给你植入一个想法。
我当年做记者的时候，领导跟我说，不准议论，不准抒情。新闻要把你的观点和抒情都删掉。
媒体必须平衡性，不能太绝对。因为我拿不准什么是真的，但又要写这篇文章，所以我提供事实：比如采访的事实，侧面的事实等。
提问八：怎样做好远程采访？
刘韧：我先向大家推荐一本书《主权个人》， 它令我茅塞顿开。这本书里有一个观点：有了互联网以后，我们可以在全世界寻找合伙伙伴和合作方式，而不必被局限在当地。新闻也是这样，现在的新闻可以面向全世界采访，而不必局限于面对面这种形式。未来远程采访可能要多过面对面采访，我们要拥抱这种变化，我们要利用新技术、新趋势做更多更好的科技新闻。
第一点，多准备。提前沟通采访内容，列好提纲，做充分的准备。
第二点，多人。最好能找三个人参与，这样讨论效果好，假如其中两个人有争议，第三个人也可以起到调和或平衡的作用，互动也会变得更多元。
第三点，多次。面对面成本太高，不可能多次，但很多问题，很难在固定的、短时间回答好，可能需要慢慢想出更好的答案，此时远程多次的采访的优势体现了出来。（完）
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