算术平均数、几何平均数、

之所以称之为几何平均数,主要是从数学参数的物理意思上划分的,我们知道算术平均数,(a+b)/2,体现纯粹数字上的关系,而根号ab,称为几何平均数,这个体现了一个几何关系,即过一个圆的直径上任意一点做垂线,直径被分开的两部分为a,b,那么那个垂线在圆内的一半长度就是跟号ab,并且 (a+b)2>=根号ab!这就是它的几何意思,也是称之为几何平均数的原因.

调和平均数

一天，毕达哥拉斯走过一个铁匠铺，除了一片混杂的声响，他听到了锤子敲打着铁块，发出多彩的和声，共同回响。于是，他立即跑进铁匠铺去研究锤子的和声。他发现，大多数锤子可以同时敲打从而产生和谐的声响，而当加入某一把锤子一起敲打时，又总是产生令人不快的噪声。他对锤子进行分析，认识到那些彼此音调和谐的锤子之间有一种简单的数学关系——它们的质量彼此之间成简单比。具体点说，那些重量等于某一把锤子重量的1/2，1/3或1/4的锤子都能产生和谐的声响。另一方面，那把和任何别的锤子一起敲打时总发出噪声的锤子，它的重量和其它锤子的重量之间不存在这种简单整数比关系。

毕达哥拉斯在琴弦上重复了这一实验，并发现：一根拉紧的弦如果弹出一个音调，比如说是do，那么当取原弦长的一半时，会弹出高八度的do；如果取2/3，会弹出高五度的音so；取3/4时，弹出音fa。他还发现，对于有同样张力的两个弦，当它们的长度为简单的整数比时，奏出的了声就和谐悦耳。或者说，在每一个和谐组合中，所拨动琴弦的相对长度都可以表示为整数比。于是，从各种不同弦长产生的和声中，毕达哥拉斯得出结论，谐音完全是某些确定的数之间的比造成的。后来，毕氏学派根据“简单整数比”的原理创造出一套音乐理论，开创了音乐理论研究的先河。

说到这里，我们可以解释一下“调和”比例名称的来由了。6:4=3:2给出第五度音阶，4:3给出第四度音阶，4:3=(4:3)*(3:2)=2:1给出第八度音阶。具有如上比例的弦发出的声音非常悦耳，而人们把由此得到的愉快感觉称为谐和（或调和），于是来自最基本和声的6、4、3之比就被称为调和比例了。简而言之，调和比例（调和平均值）之名是在寻求音乐理论的过程中产生的。需要指出的是，调和平均值又与调和数列的概念相联系。因为按照调和平均值H的定义（即1/p和1/q的算数平均数取倒数），容易得出：p、H、q都取倒数，会构成一个等差数列。比如，1、2/3、1/2各自取倒数得到1、3/2、2，这是一个等差数列。在这种情况下，我们就称p、H、q构成一个调和数列。具体而言，如果一个数列各项取倒数后得到一个等差数列，那么原数列称为一个调和数列。