【Agni-s Philosophy】使用的图形技术解说（后篇）Volume渲染和粒子处理

在2012年11月举办的【SQUARE ENIX 开放会议 2012】的第2天，进行了新世代游戏引擎【Luminous Studio】制作的实时技术演示作品【Agni's Philosophy】中使用的实时图形技术的解说。由于连载非常花费时间，这个会议的后篇报道完成了。技术解说分了3篇进行介绍，到本篇结束。

第一篇：【Agni's Philosophy】使用的最新图形技术（前篇）

第二篇：【Agni's Philosophy】使用的图形技术解说（中篇）

Volumetric的材质表现和光照

　　Agni's Philosophy的中间部分，有一个被注射了不明物体变异成鬣狗一样的怪物，从晃动的卡车上跳下的场景。其中，卡车的货差中射入的像手电筒一样的光（GodyRay），可以看到上下左右有聚光灯运动。

 

 

　　这个光线，是把手电筒的光源生成的ShadowMap，对视线向画面深处发射的射线的轨迹进行采样，把【被光照射】和【在阴影中】的判断结果累积计算来生成效果。

　　再稍微做些解说，从视点发射的光线每前进一定的距离（Step），就与ShadowMap采用来进行【是否是阴影】的判断，把这个结果累积加起来。也就是正统的用Volumetric Rendering的方法进行【Ray Marching】。

　　另外，讲座的演讲者Remi Driancourt提到，Agni's Philosophy的光体表现，纵切方向每个像素发射的光线大概是32~64次的步数。

　　Driancourt还提到，Agni's Philosophy的光线和采用了和NVIDIA SDK 10中的【VolumeLight】几乎一样的技术。

　　http://developer.download.nvidia.com/SDK/10.5/direct3d/samples.html

 

    

NVIDIA SDK 10的解说。Agni's Philosophy中的光线表现，采用了这个技术

    

射线前进对ShadowMap做采样，把【是否是阴影】的判定来累加计算。

 

　　只是，因为用全分辨率来实现负荷很高，这个光线绘制，是在最终渲染分辨率的长宽1/4（面积1/16）的RenderTarget上进行的。

　　但是，把在1/16大小的RenderTarget上绘制的光线的帧，单纯的扩大16倍合成在最终帧上，光线和场景里的物体对象的轮廓会产生强烈的锯齿感。

　　那么，把在1/16的分辨率上绘制光线的帧与最终帧合成时，通过最终帧的分辨率大小的深度缓冲，使用【Sobel Filter】（检测边缘的滤镜）检测出边缘，在Stencil Buffer里Mark。后面用这个Mark对轮廓部分做模糊来UpSampling做的合成的方法，来进行改善。

 

减少场景的轮廓产生的锯齿的方法

 

光线渲染的性能

 

光线的演示

光筋のデモムービー

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　　这种用低分辨率缓冲来Ray Marching的方法，在Agni's Philosophy的Fog（雾，霞）的表现里也有使用。只是，与光线表现时有些不同，是从场景内被光照的物体对象的像素向视点发射线来实现的。

　　Ray Marching的时候，通过场景内配置的光源来进行光照，实现光的照射到模糊的雾的表现。但是，为了降低负荷，对雾的光照只在距离视点远的分地方进行（近处雾的浓度太薄很难表现出光照效果）。

    

雾的表现用Ray Marching方法来实现

 

フォグライティングの様子

使用光源对雾模糊做渲染的样子

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关闭FOG

 

打开FOG

 

打开FOG和FOG光照

 

关闭FOG的场景绘制

 

打开FOG的场景绘制

对应内壁折射的玻璃瓶的折射表现

　　Agni's Philosophy中，主人公Agni取得有水的玻璃瓶的场景，并不重要的一帧，但这个玻璃瓶的表现，也花费了很大的功夫。

 

 

　　透过透明材质看的情景，因为视线在表面上产生折射，会看到扭曲的移动，这些在平时也是可以体验的。水面的表现上，用的比较多的方法是，先渲染没有水面的场景并Texture化，，渲染睡眠时，对应水面上视线的折射量对前面渲染的场景Texture进行采用来做表现折射。【折射】是有些难的印象，实质上是加入【对应表面状态的Offset】对场景Texture采样来实现。

 

屏幕空间上实现的折射效果

 

Agni's Philosophy开放时进行的最初实现，视线从玻璃瓶外侧的表面做1次折射的，完全看不出真实的效果。

 

最初尝试，对玻璃瓶眼前的表面进行折射处理的结果

从视线的背面对玻璃瓶的后侧来渲染，  这样的折射实验，虽然画面有所改善，但看起来像粗的玻璃棒

 

第二次尝试，对玻璃瓶的前面和后面进行折射处理的结果。

 

得到的表现是中空的玻璃瓶，这样并不足够好。这次把瓶子的内璧折射也实现，效果变得真实，得到了非常好的效果。

 

3号试验，不光是玻璃瓶的正面和背面，内壁也进行折射处理。

 

　　这样，最后实现的，视线被玻璃瓶折射了4次，玻璃瓶的内壁也要建模，实际渲染时，按下面的顺序进行。 

　　首先，是距离视线最远的玻璃瓶的背面外侧，对玻璃瓶的外面进行渲染时得到的Z值较大的，按一般的渲染规则，视点朝向的是瓶子内面，这样内面被剔除（Culling）就无法绘制。这里需要改变Culling模式的处理（下面幻灯片中的（1））

　　然后，是玻璃瓶背面内侧，渲染玻璃瓶内面时，保留Z值比较大的，按正常的Culling来绘制（幻灯片中的（2））

　　同样，是玻璃瓶前侧的内壁，玻璃瓶内面渲染时，保留Z值较小的，用背面绘制用的Culling Mode（幻灯片中的（3））

 

实际的玻璃瓶的内壁也建模

 

Metaaphanon Napaporn氏（SQUARE ENIX 技术推进部）

 

　　通过事先的Pass，把这3表面做渲染，在最终Pass中，从视线侧向玻璃瓶的前面渲染时，此绘制的前面的外壁的点上发射射线，根据折射率从表面折射，按照玻璃瓶【前面外壁，前面内壁，后面内壁，后面外壁】的顺序，求出和下一个平面的交叉点，再计算出折射角度，这样反复，用最终瓶子背面射出的线来对场景Texture采样。  

　　视线按【前面外壁，前面内壁，后面内壁，后面外壁】的顺序折射进入玻璃瓶的内部处理，实质是射线传递求出表面碰撞点（Ray Marching处理）。这个处理的消耗非常大。 

　　最后，除了折射处理，还要加入考虑到镜面反射和菲涅尔反射的CubeMap环境Map，以及Decal Texture。

　　只是，演讲后从Metaaphanon Napaporn（SQUARE ENIX技术推进部）哪里确认，内壁和背后并没有进行处理。

　　不过，最后效果还是变的相当的真实。

 

只有4个表面的折射

 

增加镜面反射光照的结果

 

 

使用环境Cubemap后

 

使用Decal Texture后

 

玻璃材质的渲染演示

ガラス素材のレンダリングのデモ映像

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GPU粒子系统的详细（1） 对应碰撞判断和立场的影响

　　Agni's Philosophy的粒子系统，基本上上都是GPU方面实现的。构筑了粒子的产生，模拟和动画，消失，以及全部的绘制，都是不借助CPU来运作的子系统，这个技术，最近通常称作【GPU粒子系统】，Epic Games的【Unreal Engine 4】也采用了GPU粒子系统

　　GPU粒子系统登场的背景，可以说是采用了DirectX 10时代的GPU里，在GPU内部生成几何体的【Geometry Shader】的出现，以及和CPU完全不同步的GPU自己绘制的DrawAuto功能的搭载。

 

Agni's Philosoph采用的GPU粒子系统

 

　　Napaporn解说到，Agni's Philosophy的GPU粒子系统，有非常多的功能完成度很高。首先，全部的粒子，都设计为受立体的【力场】（Force Field）的影响。

    【力场】没听过的话，例如【风】可以是力场的。烟旋转着扩散的行为，作为一种程序化噪声（Procedural Noise），实现了【Curl-Noise】的立场。

程序化噪音的一种【Curl-Noise】来实现立场

 

　　这里使用的立场，是用素材向量的形式来表现，作为3DTexture来获取。例如把场景分割为3D网格，把速度力场存放在对应的3DTexture的Texel中，进行表现粒子被立体的风流翻转的表现。Napaporn提到【如果让这个3D Texture做动画，那么可以表现出随时间变化的气流表现】。

 

给予场立体的速度向量，也可以表现复杂的气流

 

　　还有，Agni's Philosophy的GPU粒子系统也对应碰撞判断。碰撞判断的基本形状有【球体】【圆筒】【长方体】，为了场景里的粒子不会进入到物体对象里，这三种形状需要适当的给每个物体模型上配置。

 

GPU粒子系统也对应碰撞判定

 

　　Agni's Philosophy使用的粒子系统，在判断到粒子碰撞的情况下，会给予【排斥力】（Repulsion Force）和【搬送力】（Vector Field）的立场。

　　【排斥力】是反弹的力。【搬送力】是把粒子用某个程度的力牵引移动的力。 搬送力的效果，看下面的影像可以理解。

 

没有有搬送力（Vector Field）和有搬送力（右）的比较

搬送力（Vector Field）なし（左）と，あり（右）の比較映像

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　　Agni's Philosophy的GPU粒子系统中最有特征的立场功能可以认为是叫做Target Mesh的功能。

　　这个是让粒子，按目标的3D模型集合的来给予运动，作品中，在无数的萤火虫飞向召唤兽的骨骼的场景中采用了。

　　TragetMesh的举动，是把Target和粒子，用看不到的虚拟弹簧连接，距离目标地点越远速度越快，越近速度也慢的聚集的来运动。但是，为了防止远处的粒子速度太快给予最大速度来限制。

 

对于粒子，给予向3D模型的特定地点汇集的力场的【Target Mesh】功能。

GPU粒子系统的详细（2） 粒子的绘制系统和Fourier Opacity Mapping

　　Agni's Philosophy的GPU粒子系统绘制的粒子，一般是四边形粒子（Billboard，PointSprite），也对应3D模型。而且，用四边形粒子的厚度信息来绘制的【虚拟MetaBall Particle】（Blobby Object）也有准备。

 

Agni's Philosophy的GPU粒子系统对应粒子变化

 

　　根据Napaporn所说，因为粒子使用半透明Texture的情况很多，也需要对应绘制前的排序（深处的不绘制很奇怪）。排序算法使用的【Bitonic Sort】，这些也在GPU粒子系统中实行。

　　另外，Bitonic Sort，是并行处理元素交换的点用GPU来处理的排序算法。GPU实现的例子，可以在NVIDIA的网站上详细参考。

　　http://http.developer.nvidia.com/GPUGems2/gpugems2_chapter46.html

 

半透明粒子的排序也在GPU中执行

 

　　四边形的粒子最基本的使用例，是场景开头的祭坛前排列的蜡烛的火焰。四边形粒子，也可以对应给予三维的速度信息来变形，这个蜡烛场景中使用变形功能，让火焰Texture做动画，做出相当真实的效果。

        

场景开始的蜡烛火影实际是四边形粒子

 

　　预览版的Agni's Philosophy中，烟等流体系的特效是用的【Maya Fluid】和【FumeFX】等Maya上的功能插件来制作的。但是，预览版中，因为这些插件无法运行，所以要继承生成特效的Emitter的信息和特效的种类，以及运动的参数信息，把这些用GPU粒子系统来控制绘制。

　　负责Agni's Philosophy的美术制作的岩田 亮说道，“粒子的表现部分，要品味预览版的意图，在替换为GPU粒子系统的表现”。

　　这样辛苦替换的粒子的绘制品质，做明显的品质差距，就是粒子和场景里物体对象的交叉线的Artifact。 

　　据Napaporn所说，这个是Artifact是用【软粒子（Soft Particle）】的技术来对应。

　　Soft Particle方法里，物体对象并不是平面，四边形粒子绘制时，有虚拟的厚度信息，通过【虚拟的厚度，与其他物体对象的交叉位置】来决定透明度绘制粒子的绘制方法。简单来说，是粒子和其他物体交叉透明度提升，交叉线的Artifact变薄的系统。 

　　把这个厚度信息的分布保存在Texture中，这样也可以处理任意厚度的形状。一般来说，Napaporn在下面的幻灯片里提到用【球体状的厚度信息】来处理的情况比较多。球体的话，构成这个粒子的每个像素都要求出厚度信息。

　　烟等的粒子，这个的球体状的厚度信息足够了，在PlayStation 3和Xbox 360的游戏中，使用这个方法的很多。

 

Agni's Philosophy的软粒子绘制方法

 

不使用软粒子绘制（左）和使用（右）的比较

 

　　还有，粒子投下的影子和粒子的自身的自阴影的制作，采用的是NVIDIA的Jon Jansen和Louis Bavoil在2010年发表的【Fourier Opacity Mapping】

　　http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/download?doi=10.1.1.154.4016&rep=rep1&type=pdf

　　Fourier Opacity Mapping，是以烟为代表的【有流畅的光衰减特性】的计算投影的阴影生成方法。 

　　这个方法的基本构思和Depth Shadow方法相似的部分很多，Depth Shadow的方法，是通过【光源位置到看到遮蔽物的距离分布】来生成ShadowMap，Fourier Opacity Mapping也是从光源位置观看来生成【Fourier Opacity Map】。

　　ここでキモとなるFourier Opacity Mapの概念の説明が難しいのだが，各テクセルには，「光源から出た光がパーティクルの透明度（不透明度）αや，厚みdによってどの程度減衰されるのか」の分布をフーリエ級数の係数a'k，b'kの形で記録するのだ（下スライド上段の式）。 

　　这个要把Fourier Opacity Map的概念说明很难，是在每个Texel中，把【从光源发出的光到粒子的透明度（不透明度）α，厚度d的衰减程度】的分布，用傅里叶级数的系数a'k，b'k的形式来记录（下面幻灯片上段的公式）。

　　傅里叶级数的系数，是【把连续函数变化为正弦波的和的形式时，各个波长的正弦波的比重】的意思。感觉就是把经过烟雾的衰减的光的强度变化显示出来的图表，用正弦波和的形式来近似。

 

    

粒子的阴影生成使用的是Fourier Opacity Mapping

 

　　在渲染场景和物体时，并不是【该像素是否在阴影里】这样的YES/NO的二值判断，而是参考Fourier Opacity Map，取出傅里叶系数a'k，b'k，利用光源到这个像素的距离d，复原傅里叶级数来求出光的衰减量（上面幻灯片中下面的公式）

 

右下是生成的Fourier Opacity Map的可视化

 

关闭Fourier Opacity Mapping生成的阴影

 

打开Fourier Opacity Mapping生成的阴影

 

    实际运行的演示在下面，另外说一句Fourier Opacity Mapping的阴影生成技术，在【蝙蝠侠：阿卡姆疯人院】了也有采用。

 

使用Fourier Opacity Mapping生成阴影的烟雾粒子的演示

Fourier Opacity Mappingによる影生成付き煙パーティクルのデモ

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　　这里使用的傅里叶系数的数量多，品质也会提高，在Agni's Philosophy中，是把7个傅里叶系数输出到2个Fourier Opacity Map（RGBA的组件里每个保存4个参数）。多张的Fourier Opacity Map的生成，使用2个GPU的MRT（Multiple Render Target）来效率化。 

　　另外i，NVIDIA实现的用4个MRT，16个系数实现的Fourier Opacity Mapping的演示在NVIDIA SDK 10中公开，有兴趣的人可以参考下。

　　http://developer.download.nvidia.com/assets/gamedev/files/sdk/11/OpacityMappingSDKWhitePaper.pdf

　　而且，Driancourt还尝试过使用Fourier Opacity Mapping生成的阴影。但是，从下面的截图可以看出，缺少对比感，因为Depth Shadow的技术负荷更轻，就放弃了。

 

没有自阴影的头发

 

有自阴影的头发，阴影使用Fourier Opacity Mapping生成。

 

有自阴影的头发，使用的Depth Shadow和浓淡控制。是实际Runtime采用的方法。

 

GPU粒子系统（3）。 10万以上的萤火虫描绘和模拟的MetaBall粒子。

 

　　Agni's Philosophy的GPU粒子系统，有立体几何体构造的3D模型粒子也是可以绘制的。

　　这种利用3D物体对象粒子的效果，上文也有稍许接触，Agni's Philosophy的开头，无数的萤火虫飞来飞去的场景。

　　把萤火虫这个数十个多百年修的模型，使用4个模板循环动画，在GPU粒子系统上上登录，作品的场景中约10万只运动的同时，分别按各自的轨道的飞翔。 

　　这个的绘制，使用的是DirectX 9开始追加的，把同一个模型用不同参数驱动重复绘制的【Geometry Instance】功能。4个模板的Animation Instance，由10万只萤火虫一只一只的分别加载。并不是所有的萤火虫同时开闭翅膀。 

　　演示中萤火虫尾部的亮光，并没有实际的配置动态光源。发光是通过Bloom产生效果，在萤火虫尾部胴放置高动态范围的亮度信息。通过Bloom和Motion Blur的后处理效果来制作，因为增加了适当的模糊，看到了并不清晰的亮光。

　　那么，这萤火虫去，按前述的那样，向召唤兽的骨骼飞去，这个是使用上面提到的【Target Mesh】的行为控制。根据Napaporn所说，通过GPU把10万只荧火虫的【Target Mesh】的行为更新处理在约1ms完成相当的厉害。如果没有使用GPU粒子系统，能不能这么快速就不知道了。

 

萤火虫模型使用了4个模版的循环动画的翅膀。这个绘制使用了Geometry Instance技术。

 

10万只的萤火虫的运动更新处理在1ms里完成，是GPU粒子系统才有的性能

 

萤火虫向水晶汇集的Target Mesh行为控制的

蛍が水晶に集まろうとするターゲットメッシュ挙動制御のデモ

10万只萤火虫模型的绘制性能也引人注目

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　　这些萤火虫，靠拢在召唤兽的骨骼上并变换成绽开的肉片，邻接的肉片有机的进行合体。和萤火虫不同，这些肉片四边多边形的粒子（Billboard）来表现的。但是，这样绘制邻接的粒子的交叉线会变得明显。这里使用的是，Agni's Philosophy的GPU粒子系统最后绘制形态的擬似MetaBall粒子。

　　从结论来看，这里虚拟的Metals粒子，是基于NVIDIA的技术Demo【Screen Space Fluid Rendering with Curvature Flow】。

　　http://developer.download.nvidia.com/presentations/2010/gdc/Direct3D_Effects.pdf 

　　首先，绘制粒子时同时描绘深度缓冲半球状的深度信息，后面在把这个深度缓冲按Z方向模糊来平整深度信息。然后，进行实质的着色，求出【平整后深度信息】的法线信息。然后，用这个深度的平整效果给予MetaBall有机结合的氛围，可以说这个肉片的MetaBall表现，是很好的2.5D的Fake效果。但是因为是巨大数量的效果，看起来非常真实和怪异。

 

疑似MetaBall粒子的实现概念图

 

　　从Napaporn氏哪里确认到【深度缓冲的平整（Blur）处理】，并没有使用高斯模糊滤镜，而是用的Separable  Bilateral Filter。Bilateral Filter让亮度差很大的边缘部分不会变模糊的特性。

　　另外，NVIDIA的演示实现中，对圆形的深度深度值分布，使用了把曲率平均化的滤镜（Mean Curvature Flow Filter）。

 

疑似MetaBall粒子

 

加强深度值平坦化的效果

 

　　而且，这个疑似MetaBall粒子，也可以用来制作流水的表现，。和不透明的【肉片】和【血】不同，因为水是清澈透明的，不使用折射效果的话就没有真实的表现。

 

疑似Metabll粒子，在流血表现上被使用

 

　　这里Agni's Philosophy的GPU粒子系统在绘制透明的MetaBall粒子，在渲染粒子厚度信息到深度缓冲时，并不光是从视线方向正面渲染，还从后面渲染。这样，得到视线看到的水（块）的前后表面。

 

　　水的渲染也使用的疑似MetaBall粒子，但是，水是透明的，为了获得正确的折射效果，不光是视线方向的正面，背面的表面也必须要取得。

　　渲染水块时，利用【水块】的正后表面的信息。折射的视线采样场景Texture的处理，和前面玻璃瓶的折射处理采用了同样的Ray Marching处理。最后，为了水块有更真实的外观，使用镜面反射光照，和支持菲涅尔反射的环境Cubemap，并加入水独有的特效泡沫Texture。

 

用疑似MetaBall绘制水的透明

 

对疑似MetaBall粒子制作的水加入折射效果

 

加入镜面反射光照

 

使用泡沫Texture

 

使用环境CubemapMap后

 

　　加入后处理特效的最终影像。映入水滴的高动态范围背景的反射和折射效果的一部分产生了Flare闪闪放光。成为了非常显眼的效果。另外，这里【进行了基于粒子的流体物理模拟，向深度Texture输出粒子的火毒信息来获取模糊表面】的方法称作【Smoothed Particle Hydrodynamics】（SPH）。

 

疑似MetaBall粒子制作的水和血的表现演示

疑似メタボールパーティクルで水や血を表現したデモ

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　　据Napaporn所说，水块的渲染那，因为需要获得视线反方向的表面，来实施折射效果的处理，渲染的负荷非常的高。例如，同样数量的疑似MetaBall粒子制作的不透明的（肉片和血）与透明的（水）向比较，后者的性能要低15%。 

　　总之，使用SPH方法实现大范围的水面很难，使用时必须要注意，在Agni's Philosophy中使用的，有从水面飞出的水花和流水的表现效果。今后说不定会在这类的表现上经常使用。

    

同样数量的疑似MetaBall粒子的透明和不透明绘制的比较，后者性能降低了15%。

 

Agni's Philosophy的最优化 

岩﨑 浩氏（SQUARE ENIX 技术推进部 首席工程师）

 

　　对Agni's Philosophy制作的管线解说是岩﨑 浩。关于这个演示制作的的性能调试做描述，以及最后的内容介绍。岩﨑进行的最优化中，最有效果的是【把分散的DrawCall合并减少】。可以说是实时3D的性能调试最基本的处理。

 

开头的场景中，各要素渲染需要的时间

 

消减DrawCall数的优化的效果最好

 

　　有意思的是，虽然Agni's Philosophy是场景1000万多边形级别来进行渲染的，但几何体的负荷并没有问题。所以，从预渲染版移植时，除了一部分模型做了顶点消减外，都是直接使用的（除去需要实时的Skinning的，总之，对角色的多边形数进行了消减）。

　　因此，对应背景物体到视点的距离进行剔除的LOD（Level of Detail）系统并没有被加入。在次世代游戏图形中，说不定多边形的限制和预渲染CG是一样的。

　　此外，作为突出的优化，是Depth Shadow技术中的阴影生成，准备了生成阴影的专用模型。某种意义上也可以说是使用LOD方法的部分。

 

没有必要进行优化的部分。

 

把1像素以下的多边形称为微多边形（Micro-Polygon）

 

把场景的这个部分扩大

 

这些多边形并没有进行顶点消减，就输入到了GPU里。

 

继续关注这里。

 

山中寺院的几何体。观察更加细节的地方

 

寺院的一扇门，进一步观察

 

像绳子一样的物体缠绕

 

扩大后如此的详细

 

实际上，这个绳子约9万个顶点（多边形）。当然，最初远景的视点状态这个几何体就输入到GPU了。

 

　　虽然这些顶点输入到GPU，在实际在GPU内部前期的Culling Check中就被排除了，并没有实行像素的绘制。但是，还是进行了几何体的计算处理。最新世代的GPU有可以承受几何体输入的性能这点还是很让人吃惊的

 

结束

 

橋本善久氏（CTO 执行董事＆技术推进部 已离职）

 

　　Agni's Philosophyの「リアルタイムグラフィックス技術解説」セッションのフルレポートおよび解説を行ってきたわけだが，いかがだったろうか。

　　以上就是Agni's Philosophy的【实时图形技术解说】会议的全部报道。 

　　以往GPU厂商中的单个技术演示中所看到的高新技术，由技术推进部在3D游戏图形中使用的形式来实现，把所有这些整合有效的来使用。不用说Agni's Philosophy的影像非常厉害，这些技术演示等级的研究结果可以实用的来使用也很让人吃惊吧 

　　但是，这次的Agni's Philosophy是把计算机全部分配到图形表现的成果。

　　但因为实际游戏，是场景的展开控制，输出控制，敌人的AI控制，游戏物理的各种游戏逻辑要素的综合，今后，次世代游戏引擎【Luminous Studio】如何实现这些要素的功能引人注目。这次的开放会议中，SE的三宅陽一郎氏也谈到了Luminous Studio的AI架构，可以看出构成游戏的重要元素AI有明确的实现方案。

    

 技术推进部和Luminous Studio的挑战才刚刚开始

 

　　让我们震惊的Agni's Philosophy项目，对CTO橋本善久所带领的技术推进部可以说是很大里程碑了，但对他们来说也只是一个通过点，他们实现的目标是【未来的游戏体验】，会在一个更新是起始点开始也说不定。 

　但这个新的起始点肯定是非常厉害的。期待Luminous Studio的完成有它开放的游戏登场的那天。

 

原作者：西川善司

原链接：http://www.4gamer.net/games/032/G003263/20130207052/