手机摄影专业模式

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参数

M (measure)

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大写的M,是指测光图标,下边有三个子图标,第一个矩阵测光,适合广阔的风景照,第二个中央测光,适合有主体画面中间的场景,第三个点测光,适合舞台摄影。

ISO(感光度)

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ISO是感光度,也是调整曝光的参数。ISO数值越高,手机镜头对环境光线的吸收越强,画面亮度越高。但是ISO过高会增加画面噪点;数值越大画面越亮,画质越差;数值越小画面越暗,画质越好。

Sec(快门速度)

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通过调整快门速度来控制画面的曝光,数值越大、快门速度越慢、曝光时间越长、画面就越亮;反之亦然;

AE(曝光补偿)

调整画面明暗的一个参数,可以控制画面曝光;

AF(自动对焦)

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如果点击一下,可以手动调整,就是手动对焦了,通过滑块的调节,画面会由虚变实;
在对焦模式中,
AF为自动对焦;
MF为手动对焦,利用手动调整对焦环,让拍摄主体清晰,背景根据需要变化景深范围。需要花费时间调整,效率慢,但效果一般最好。(MF----->Manual Focus)
AF-S为单次自动对焦,适合拍摄静止物体 (S----->single)
AF-C为连续自动对焦,适合拍摄移动物体 (C----->constant)

拍摄静物,我们可以选择AF-S,选择对焦的主体后需要快速按快门进行拍摄。

AF-C模式拍摄移动物体时,手机的焦点会自动跟随被摄主体,连续追焦拍摄,镜头不会因为物体移动,失去焦点而导致画面模糊。

AWB(白平衡)

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AWB是自动白平衡,调整滑块可以进行手动调整,主要用来调整画面色调冷暖。通过K值表示,5200k是中间值,k值越高于5200,画面色调越偏黄(暖),K值越低于5200,画面色调越偏蓝(冷);

手机相机专业模式参数详解

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第一期 通透    外出拍片时我们常常会遇到这样的尴尬:在雾霾天拍摄,或者是因为隔着汽车、飞机上并不干净的玻璃拍摄,导致看到的绝佳景致蒙上了一层灰色……拍出来的照片总是不够通透——这也成了蒙在摄影人心头的一层雾霾。   还有一些时候,外部环境可能没有那么差,但把照片放在ACR里进行后期基本调整后,会发现越调整画面越不干净,照片仍然没有通透感,这是什么原因呢。这是因为受自然界光线的折射、衍射等影响,空气中的雾霾烟尘颗粒,以及介于拍摄主体之间的玻璃、水等介质会使光色相互混合、干扰,变得浑浊,以至于使我们看到的物体颜色并不纯正,导致视觉上通透感下降。而后期的不当调整往往又加强了这些颜色的互相干扰,这些问题仅靠调节色温、饱和度等参数基本是无法解决的。   本期,我们将跟随李涛老师,学习更为高级的后期调整——即光色还原调整,用一些巧妙的技术去除照片上的灰霾,还风景一个通透的效果。 第二期 逆光 一张照片感觉的由来,光线担当着相当重要的角色。阳光渗入镜头中产生梦幻的光影、随机性的光斑以及彩色的光环,照片上罩上一层淡白的薄雾、迷蒙的色调,照片浪漫至极。诗情与画意的氛围,让人产生无限的联想,带给人一种永恒的感觉。 在一些旅行片、人像片中,这些逆光下暖洋洋的小清新照片非常讨人喜爱,尤其是女性大多钟情于蒙眬之物,这种风格的照片更容易受到女朋友的关注。 但如果没有拍到逆光的光斑,也没有关系,后期就可以把这种气氛加上。 第三期 影调 摄影中“影调”一词源于音乐中的术语,英文为:tone,原意为音调、音色。由于摄影中光影变化构成的视觉画面具有与音乐中节奏与韵律类似的语言。西方也用“tone”来定义摄影的视觉现象。在中文中约定俗成的、并一直将“tone”翻译为“影调”,且沿用至今。因此,谈及摄影影调,我们用音乐之节奏和韵律来分析和思考,有时会得到对画面更深入的认识。 第四期 锐化 锐化是数码摄影后期处理当中的核心技术之一。数码影像的特点是焦点发软、发虚,但实际上这提供了广阔的后期空间。每一位影友在拍完照片进行后期处理时都会遇到锐化的问题。 本期让我们跟着李涛老师,学习如何通过锐化来提升图片的品质。 第五期 堆栈 璀璨耀眼的繁星,绚丽的星轨,潺潺丝滑的瀑布,雾化的海浪,空无一人的广场,油画般肌理的云霞风景。上述题材除了用长时间曝光(慢门)等常规的拍摄方法外,是否有更好的技巧呢? 本期,我们学习一种Photoshop的高级后期方法——堆栈。 很多影友听到“堆栈”似乎很陌生。在这里我们先把它简单的理解为“照片的堆叠”。当你学完本期堆栈的基本使用方法和经典案例后,你会惊讶地发现它是如此的好用,不但上述题材能够获得绝佳表现外,而且能激发你更多的创作灵感,让人大有相见恨晚之感。 第六期 电影调色 很多影友非常喜欢电影的色调,希望数码照片也能按电影的方法去调色,以获得更大动态范围的调色处理。如今随着技术的发展,在Photoshop中通过文件模式的转换和软件的控制能轻松实现电影级调色, 使你的照片获得更震撼、更高级的色彩表现。 第七期 延时 随着摄影技术的发展,相机的功能不断增强,影像表达也从纯静态往动态方向悄悄的转换。延时摄影(Timelapse photography)又叫缩时摄影、定格摄影,就是在这种大环境下出现的产物,因其实现简单,效果震撼,因此在摄影领域风靡一时。当然对大部分人来说,延时摄影的拍摄技术和后期技术还是一个比较大的门槛,快来看看李涛老师提供了什么新思路,新手段吧。 第八期 升级 最新的Photoshop CC2015版有哪些摄影方面新功能?这可能是影友们比较关心的话题。本期,我们介绍2015上半年以来,Photoshop CC在摄影方面增加的新功能。让我们在玩转后期的同时,一同升级起来! 第九期 影图 在视频和Flash技术出现之前,人们在网络中可能看到的大量动态内容就是Gif图。这些Gif动态图给人的印象是画质粗糙、解析度低、颜色数少,但是它文件量小、短小精悍,非常便于网络传播,因此这些优势的方面从一开始就成为它有别于视频和照片的特色。 本期,让我们一同走进Cinemagraph,并揭开其拍摄和后期制作的面纱。 第十期 Lab Photoshop中的Lab颜色模式,在很多人看来非常的神秘,而通过其产生的丰富而玄幻的色彩效果又让人无比着迷。想了解Lab模式的前世今生吗,想通过Lab色在处理在有序的色调基础之上,寻求一种绚丽无序的美感吗,那么,不用犹豫,请点开视频开始学习吧。 第十一期 光线 光在
非常详细的资源,历时三天整理。摄影技巧学习 机器上的参数 镜头上的 OIS 相机上的 为什么要用取景器? 没有取景器的微单拍摄,在以下场景非常苦恼: 1、强光下 2、老花眼,尤其是我这样37岁就开始老花眼的人 3、尤其是长焦拍摄,需要稳定的状态下。单反相机机身和脸部是一个重要的支撑点。 4、液晶取景非常费电,为了抓拍又不能随时关机,得多带几块电池。 除非在看取景器非常困难的情况下需要显示屏辅助取景(比如相机高度已高过头顶或机位很低)一般情况还是看取景器。 1是因为取景器是光学成像,镜头所拍摄的东西通过相机里的反光板能一点不差的传送到眼睛里,显示屏是电子的,从真实度和清晰度都不如取景器。 2显示屏取景更费电,如果出门拍摄一天都用显示器取景会很费电。 3一般单反相机在显示屏模式下按下快门时,快门不是马上释放,而是要有一个1秒钟左右的间隔,如果拍摄移动物体,这个世界可能被摄体已经不在预先构图中预计出现的位置了。 当然,微单用的是电子取景器,这个是要耗电的,不过关掉电子屏还是会节省很多点。 如何关闭自动连接手机传输图像? 耗电情况如何? 后期 capture one 后期 导入图片后不能编辑,所有的编辑图标都是灰色的 首选项-图像-打开JPEG编辑、打开tiff编辑、打开png编辑都勾上。 没找着 打开JPEG编辑 然后,查看英文界面发现乃session一词,就是允许用户直接访问硬盘上的图像文件并对其直接操作的意思。 这个功能是C1与LR的最大不同之一,用LR时,不导入就无法对图像进行编辑调整,而C1用户则可在会话的方式下,直接查看硬盘的目录树,在任意位置上打开图像文件。 然后,从目录树里直接选择图像文件并打开编辑,会话是首选。当用此法查看图像时,也会在图像所在的文件夹里同时生成一个CaptureOne子文件夹。 是不是和图层有关? 也无法联机拍摄? 是不是xt30不支持 是不是和激活不成功有关? 重新激活pro模式 c1 的几种模式 Express版本免费提供给Sony用户使用(在Pro for Sony的基础上,对有一些功能进行了阉割); Pro for Sony为收费版本,功能与Capture One Pro一样,但是只支持Sony机器。 DB版本免费提供给Phase One和Leaf的数码后背用户使用,不支持135系列相机。 Capture One Pro的售价为239欧元/279美刀(国内售价2390元),支持市场上绝大部分的135相机和数码后背(据我的经验来看,只不支持宾得),功能最为齐全。 如何查看已经激活? 重新安装 Capture One有几个核心功能: 1.最好的Raw格式解析算法 2.最好的联机拍摄(商业摄影师联机拍摄首选) 3.颜色编辑器 4.图层遮罩 5.关键字管理(Capture One Pro 9新功能) 6.与PS、LR相比,Capture One 提供了另外的一套后期思路,在我看来学习Capture One的成本要比LR低,但因为国内相关教程较少,所以Capture One在中国的用户没有LR的多,知名度也没有LR的高。 通俗讲capture one的优势 Capture One 可以创建属于你自己的色彩管理文件 Capture One 可以让你马上看到画面中对焦对实了的部分 有点像观看照片时的峰值 Capture One 可以用色彩编辑器做你想做的关于色彩的一切调节 Capture One 联机拍摄无人能比 还可以用iPad或iPhone无线实时监看画面 拿过去给模特看 做动作或表情调整 ram格式是个什么格式? affinity photo 拍摄技巧 如何保持手持拍摄? ①双手握持三点接触法 ②贴身握机发 ③颈部拉直肩带发 能拍一些平移的画面 ④机身防抖 ⑤后期 ⑥人肉独脚架(利用重力下坠) ⑦广角拍摄,短焦开启防抖 ⑧拍成慢动作,也能防抖 用更高的帧数 其他 有时手持拍摄也是有独特的效果的 机器拍摄 画面有点不自然,有点假 光圈快门感光度调节顺序 首先根据需要的景深选择光圈, 用光圈优先模式:这样快门速度就自动了。 这个曝光只能由相机自动决定,差不了太多。 大多数摄影师大多数场景常用光圈优先模式拍摄? 如何设置为光圈优先? 根据物体移动速度选快门速度, 快门速度会适合抓拍,或者是记录轨迹 如果用快门优先模式,可以设置相对比较快的快门速度,光圈自动,同样能满足大部分拍摄。 最后根据需要的曝光选感光度。 B什么意思? 曝光补偿和感光度的区别? 元素要少!(做减法) 元素统一 云和天空 人为产生的元素 黑夜会弱化掉所有的元素,只留下点亮的那些东西 减法 虚化 虚化了背景,统一了元素 元素划分 调色上做减法 处理前 处理后(去掉了几种颜色) 处理前 处理后 对焦 如何手动对焦? 想要收获最好的虚化效果,要达到以下三个条件 手动对焦一般都是在一些很极限的情况下才会用了。 不要太在意专业啊、手动啊啥的,千万别以为手动就是专业的,自动对焦本身就是技术的进步,没有那个摄影师会在自动能满足的情况下去考虑手动对焦,除非是职业装13的。 手动对焦适用场合大致如下: 1、弱光环境 很多拍星空的朋友都有这样的体验,当你想拍摄清晰的前景,对远处暗淡的主体对焦时,你半按快门,却发觉相机无法对焦。 在低光低对比的环境下,相机是无法准确对焦的,此时,手动对焦便是最好的选择。 2、微距拍摄   近距离拍摄物体,半按快门,图像一直在对焦和失焦之间徘徊,始终无法全按快门拍照,此时是最尴尬的时刻,这是因为景深太浅,导致相机无法自动对焦。 这时使用手动对焦就可以解决大部分问题。 3、主体前有遮挡物   在一些场合,你想拍摄的被摄主体前面,有其他物体在前景位置遮挡,比如栏杆,玻璃等等,自动对焦往往就会将焦点放在前景物体上,而不是你想拍摄的主体,此时,用手动对焦能快速解决问题。 4、使用老镜头   老镜头多没有自动对焦模式,只支持手动对焦,此时便毫无其他选择了。 5、摄影乐趣 以前很喜欢蔡司镜头,它拍出的图片色彩浓郁,德味甚浓,但蔡司头都是手动头。 犹豫再三,半年前还是禁不住诱惑进了一只蔡司50/1.4镜头。 其后,我多次用它进行街拍或人像拍摄,不得不说,手动对焦的乐趣,是旁人无法体会的。 二、手动对焦方法 1、相机设置:(以尼康相机为例) 1.1.镜头的对焦模式,调为手动,即 “M”档。 1.2.相机的对焦模式,调为手动,即 “M”档。 1.3.另外,我拍摄风光类题材,相机的拍摄模式也是手动“M”档。 2、对焦点选择: 2.1.静态风光摄影中,一般选择全景深的近三分位对焦。 2.2.城市夜景风光,对焦部位尽量选择窗户等相对高光比区域,便于合焦确认。 2.3.强光手电辅助照亮主体,也是手动快速对焦的法宝。 3、手动对焦方法: 3.1.稳定:使用三角架等设备固定相机。 3.2.光圈:一般风光摄影的光圈设置为F8-F16,在对焦时,先把它设置为镜头的最大光圈,以得到最浅景深便于合焦识别。这一步是手动精准对焦的关键! 3.3.打开相机背屏显示模式: 3.4.选择对焦点: 左右上下移动背屏上的红色方块,来选择对焦点。 3.5.最大限度放大对焦点: 按相机上的放大键,最大限度放大对焦点。 3.6.手动转动镜头的对焦环,调节到对焦点最清晰为止。 3.7.把光圈设置再调整回实拍光圈,即F8-F16。 3.8.手动对焦完毕,可以实拍。 其他的合焦确认方法: 1、相机合焦提示 调节对焦环,观察单反相机目镜,里面有合焦显示提示。尼康相机是白色的圆点,没有合焦时,是向右或向左的白色三角。 2、峰值对焦 峰值对焦是索尼微单相机所具备的一种对焦方式,其原理是将画面对比度最高的区域用高亮的方式显示出来。越是接近合焦,画面上出现的红色(颜色也可设定为其他颜色)颗粒就越是明显。而这些红色的颗粒就是所谓的峰值。 对焦环 如何手动对焦? 想要收获最好的虚化效果,要达到以下三个条件 手动对焦一般都是在一些很极限的情况下才会用了。 不要太在意专业啊、手动啊啥的,千万别以为手动就是专业的,自动对焦本身就是技术的进步,没有那个摄影师会在自动能满足的情况下去考虑手动对焦,除非是职业装13的。 手动对焦适用场合大致如下: 1、弱光环境 很多拍星空的朋友都有这样的体验,当你想拍摄清晰的前景,对远处暗淡的主体对焦时,你半按快门,却发觉相机无法对焦。 在低光低对比的环境下,相机是无法准确对焦的,此时,手动对焦便是最好的选择。 2、微距拍摄   近距离拍摄物体,半按快门,图像一直在对焦和失焦之间徘徊,始终无法全按快门拍照,此时是最尴尬的时刻,这是因为景深太浅,导致相机无法自动对焦。 这时使用手动对焦就可以解决大部分问题。 3、主体前有遮挡物   在一些场合,你想拍摄的被摄主体前面,有其他物体在前景位置遮挡,比如栏杆,玻璃等等,自动对焦往往就会将焦点放在前景物体上,而不是你想拍摄的主体,此时,用手动对焦能快速解决问题。 4、使用老镜头   老镜头多没有自动对焦模式,只支持手动对焦,此时便毫无其他选择了。 5、摄影乐趣 以前很喜欢蔡司镜头,它拍出的图片色彩浓郁,德味甚浓,但蔡司头都是手动头。 犹豫再三,半年前还是禁不住诱惑进了一只蔡司50/1.4镜头。 其后,我多次用它进行街拍或人像拍摄,不得不说,手动对焦的乐趣,是旁人无法体会的。 二、手动对焦方法 1、相机设置:(以尼康相机为例) 1.1.镜头的对焦模式,调为手动,即 “M”档。 1.2.相机的对焦模式,调为手动,即 “M”档。 1.3.另外,我拍摄风光类题材,相机的拍摄模式也是手动“M”档。 2、对焦点选择: 2.1.静态风光摄影中,一般选择全景深的近三分位对焦。 2.2.城市夜景风光,对焦部位尽量选择窗户等相对高光比区域,便于合焦确认。 2.3.强光手电辅助照亮主体,也是手动快速对焦的法宝。 3、手动对焦方法: 3.1.稳定:使用三角架等设备固定相机。 3.2.光圈:一般风光摄影的光圈设置为F8-F16,在对焦时,先把它设置为镜头的最大光圈,以得到最浅景深便于合焦识别。这一步是手动精准对焦的关键! 3.3.打开相机背屏显示模式
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