书法风格-元明尚态

元明尚态

元代书法崇尚形态，集中体现在赵体上。赵孟頫推崇古法，注重传统，学习晋人，有意尽力摆脱元代现实环境的影响。他的字秀丽飘逸，清新高雅，脱尘出俗，虽然受到社会条件的局限，缺少唐书雄放之风和宋人率性之趣，但开启了一代新风，成为后来近五百年人们学习的楷模。

明代书法追求姿态变化，从根本上讲是受赵孟類影响的结果。明代初期，朝廷内外都写方正、整齐的“台阁体”（清代叫“馆阁体”)①即楷体，规规整整，讲求工稳，特别是将小楷推向了极致，加上朝廷推行程颢、程顾和朱熹宣传的唯心主义理学，规定文章一律要写起承转合的“八股文”，朱熹等人又极力否定苏轼、米带、黄庭坚的书法，不主张学习宋代人的书法，因而“台阁体”大行其道，风行一时。这就为明代人接受赵孟類的书法打下了广泛的基础，为形成学赵孟類书法、崇尚形态、重视功力的风气赢得了广泛的市场。文微明、董其昌就是其中的突出代表。文微明先学沈周、黄庭坚，后来伤效赵孟類，上追晋唐，深取其法，终成旗手：策其昌坚持帖学立场，他虽然多次批评过赵孟頫，但也学赵孟相的长处，并为没有认现到越书的高妙之处而追悔莫及。这就清楚地看出，明代书法与元代赵孟额等在追菜学习晋唐书法上是没有本质区别的。

当然，明代书法家多为画家，绘画很作重造型，因而在书法的结字上也很注意形体姿态，这是明代书法“尚态“的自身原因。另外，明代以前，书法家一般喜欢写手卷和册页，而到明代，为了追求视觉效果，很多书法家喜欢写大幅作品和对联，往往将绘画的笔器移到书法作品上，这藏出呢了作品篇幅大、字体字型大而笔法不精、点画不清的字体姿态，这是明“尚态”的另一种表现形式。

元明尚态