明朝书法精品赏析

明朝书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶段。明初书法继承宋、元帖学书法的传统，有馆阁体的风气，以齐泰、黄淮、姚广孝、解缙、胡滢等书法名家为领袖，字体工整，严正，光丽，以二王为标准，对后来影响很大。明中期书法，以祝允明、文征明、唐寅、王宠等书法家为领袖，风格由工丽变为疏淡，由劲速变为蕴藉，追求笔墨情趣，对后来“尚姿”书风的形成影响很大。晚明书法，以董其昌等人为代表，崇尚“态”的美学价值，追求柔媚而失力，气格衰弱，注重借鉴古人，追求古趣。

总体来说，明朝书法以追求个性表达和艺术趣味为主，较汉、唐、宋书法缺乏旺盛之气，同时也有一些具有影响力的书法家和作品。

明朝祝允明、文征明、董其昌

明朝书法的发展表现为三个阶段：
明初书法“一字万同”，“台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书”，二沈书法被推为科举楷则。明初书法家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠’三子’。

明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个性化的新境域。
晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。
祝允明（公元1460年——1526年）字希哲，自号枝山。苏州人，小楷学钟繇、王羲之，行书学“二王”及“蔡苏米黄赵”，草书学张旭、怀素，草书代表作《前赤塑赋卷》、《草书卷》等。

前赤璧赋
文征明（公元1470——1559年）号衡山居士，江苏苏州人。一生与诗文书画为伴，山水、人物、花鸟画无不精通，书法诸体均善。
小楷初学欧阳询，晚年上追“钟王”，行草初学“苏、黄、米、赵”，中年后学王羲之。小楷和行草书成就最高，传世书法作品小楷《前赤壁赋》，行草书《西苑诗卷》、《滕王阁序》等。
文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是’四绝’的全才。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称，对后世影响极大。
文征明三大小楷代表作有《琴赋》《草堂十志》《千字文》。

《琴赋》

《草堂十志》

榺王阁序
董其昌（公元1555年——1636年）字玄宰，号思翁，今上海松江人，官至礼部尚书，太子太保，是明代最杰出的书法家，山水画家和鉴赏家。
书法先后学颜真卿、虞世南、钟繇、王羲之，追求晋朝书风。代表作品有行草书《五言诗轴》、《唐柳宗元诗》、《岳阳楼记》等。

岳阳楼记

点评：

明朝是中国书法史上的一个重要时期，涌现出了一批优秀的书法家和书法作品。明朝书法主要继承了宋朝书法的传统，但也有一些新的创新和发展。

明朝书法的代表人物有祝允明、文征明、唐寅和徐渭等。他们的书法作品风格各异，但都具有极高的艺术价值和历史意义。

祝允明是明朝著名的书法家之一，他的书法作品以行、草书为主，风格豪放、洒脱。他的书法作品被誉为“明朝草书第一”，对后世书法家产生了深远的影响。

文征明是明朝著名的书法家之一，他的书法作品以楷书为主，风格端庄、稳重。他的书法作品被誉为“明朝楷书第一”，对后世书法家产生了深远的影响。

唐寅是明朝著名的书法家之一，他的书法作品以行、草书为主，风格俊逸、洒脱。他的书法作品被誉为“明朝草书第二”，对后世书法家产生了深远的影响。

徐渭是明朝著名的书法家之一，他的书法作品以行、草书为主，风格豪放、洒脱。他的书法作品被誉为“明朝草书第三”，对后世书法家产生了深远的影响。

明朝书法的另一个重要特点是书法理论的发展。明朝书法家们开始重视书法理论的研究和总结，出现了一批优秀的书法理论著作，如《书法正宗》、《书法心悟》和《书法三昧》等。
明朝书法的特点之一是注重规范和秩序，追求端庄、典雅的风格。明代书法家注重笔画的工整和结构的稳定，追求字形的规范和统一。

明朝书法的代表性作品有很多，其中最著名的是董其昌的《兰亭序》和文征明的《赤壁赋》。这两篇作品在明朝书法中被视为经典之作，对后世书法家产生了深远的影响。
总的来说，明朝书法在继承宋朝书法传统的基础上，进行了一些新的创新和发展，涌现出了一批优秀的书法家和书法作品，对中国书法史产生了深远的影响。