【构成L2笔记：双主角 概括浅谈】

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双主角 概括浅谈

这节课主要讲了，flow的具体使用情况；点景的必要性和增加的方法及需要注意的点；为了解决画面乱指出：flow，动线（长线段）要干净容易阅读，做出的关键在于：图形整理（轮廓层级（这里的4种层级及层级的两个要点），内部细节的表现技法），贴平；3的定理的一些延申和示范。

提示：点景，平衡感，动线，flow，干净容易阅读的长线段，图形整理，贴平，4个层级，3的定理，csi概括轮廓，内部细节的表现技法

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飞行道具的具体使用情况和如何使用

不管是什么样的场景，什么样的环境，你只要有飞行道具你会用之后，其实都可以在画面上多摆一层。

因为在画的时候飞行道具已经有韵律的安排，只要不是遮住人的眼睛之类的情况，大多数把飞行道具摆到画面里面都可以增加画面信息量。

因为增加了多一个层次。（金鱼作为前景）。 或者把人物夹在飞行道具的之间，这个时候金鱼就会有从画面里面出来的感觉。

飞行道具是一个可以单独练习的东西。

点景，平衡感

构图的时候会做一些亮点，什么意思？

同学的图的问题，不会设计物件，因为不会设计服装所以只画长袍，主要的趣味点少

1.趣味点/点景：造型比较特别的小单体。在大块的疏的地方摆上点景

人脸，与脸互动的东西，logo这些地方比较特别，我们可能会去看
在大块（疏）的地方要摆上点景，这些地方可能有些太空了，想补一些东西，该怎么补呢？
在空的地方摆一个特别的物件，让哪里不会显的那么无聊。

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2.画面中的平衡感

大的物件就会有小的物件，大的离中间近一些，一大一小，一高一低（视觉上看起来比较舒服的状态：多半是属于动态平衡）

静态平衡：这张图是完全对称的，左边老鹰，右边老虎，之后可能还会有些微调，比如加羽毛。（出水的狮鹫）

以上的平衡感理论是为了说明要如何去添加小单体来丰富画面



如果加了之后画面太花了，那就可以用色彩的手段，整体压个蓝色，之后加个光影。
这边每个人的喜好不同，会有不同的调整方式来调整平衡感。

增加点景时思考的方式：
构图的时候处理的是平衡问题，可以通过标圆圈的方式（上一堂课也是在画圈），看作者有哪些让你看的部位，然后用圈的方式看是如何做平衡的。

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3.点景之间的主次关系

点景：比较特别的物件：人脸，乌鸦，鸟笼
龙套：重复出现的飞行道具等：金鱼

如果我摆鸟笼，会比再摆鱼要来的强一些，为什么？

因为这里是第二主角，只要画面中出现相似的物件，那么他都是龙套，但是如果把一个金鱼突然换成一个鸟笼，就会变成特别的那一个，这个画面中就会出现主次之分。

这个时候头1，鸟2，logo3，花4。如果把4变的高饱和，4就突出，


这些主角（点景）中，那个才是主要的重点（焦点），由哪些东西决定呢？

首先可能会因为位置，色彩，够不够独特这几个变数来调整这些主角（点景）直到它达到动态平衡 。

你可能会觉得圆圈摆的是很丰富，但是元素感觉怪怪的，乌鸦，金鱼，玫瑰，放在一起就觉得很奇怪，比如我今天想要画死神，那可能就不会有鸟类，放骷髅，彼岸花，镰刀。你要去思考画面中的元素组合，如果彼此之间太没有关联，会看起来很奇怪，要素过多。

4.案例示范
在知道了双主角的做法，有没有可能做出三主角呢？
海的图：
（这里不要被主角这个词迷惑了，而把他理解为电影中一看就记住的东西，点景：画面中特别的物件，只出现一次的，或者是色彩比较丰富的）
（死神那边金鱼不算主角，因为有很多重复）
脸，花，左边的没有干扰（完整轮廓）的一只鸽子

围巾图:
今天我觉得画面左边太重，我需要右边有一些东西来平衡，那么我就必须想办法加一些点景，加一些单认，可以叫得出名字的明星，但是你又不能放太大牌的明星，免得重量太强，抢走了主角的焦点。你不要抢走主角光环，你放个其他东西，通常是为了画面平衡协调去做的。这是我们摆物件的原因。
围巾哪里做了提示告诉你那里是主角。

额外的事项

干净容易阅读的长线段

问题：
金鱼的动线，如果摆很多条，会变得很乱，很难去阅读，如何修改让乱的情况看起来容易阅读（flow）？
比如火焰特效，如果单看一个还ok，但是摆在一起就显得很复杂，难以阅读 。



原理：

剪影，轮廓上的信息变多，人的眼睛就会产生错觉，觉得信息丰富（这个就叫做让信息丰富）。但是很多人在做的时候会疯狂在轮廓加细节，这样就没有了重点（这个就叫做花）。这里说明出：干净轮廓比较容易辨认，会先注意到干净的区块。人的眼睛在辨认物体的时候，需要有干净的长线段，干净的线段比较容易被感知到。



你的图形要避免碎的情况，一定要留1-2条干净的边缘

（对应到金鱼的情况，就是让贴上的图形的边缘显示出flow）

再回来看之前很多的金鱼的情况，轮廓的凹凸起伏太过于多，你一定要留1-2条干净的边缘（相对干净），也不一定要把鱼去掉，也可以在底下再加一条鱼，让轮廓变得好阅读。

tuoer的心得：
在画特效的时候，故意整理出干净的线段，一定要保证其中一侧是干净的边缘（flow），这个就叫做乱中有序，画了很多东西但还是有清晰的动线可以阅读的。

案例图：
水

翅膀

为什么要提这件事情（图形一定要有1-2条干净的边缘，这样才不会乱）？
你画一排金鱼的时候，不会遇到这样的问题，因为总信息量就这么多，而且你在画单张角色立绘的时候也不会遇到，但是你每次另外加上角色背景的时候，就会觉得画面变得很乱。
场景，或者2-3个人的图，你要做的是减法，因为内容太多。

（要用图形的边缘来看flow而不是用图形的趋势）

所谓的减法是做什么事情？
就是你有没有整理出好辨认的长线段。如果有好辩认的长线段，他就容易阅读，你才能够感受到动态。

案例图：悠游白书

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动态

所谓的动态，关键在于你好不好阅读，你有没有做出容易阅读的长线段，好阅读的线=经过整理的形状。

人体你也是照着s形画，但是为什么动作就是没有那个感觉，动态没有人家好，原因是你的动态线不好阅读，你要把这条线整理出来，你要真的让这条线很好阅读。

示范：改正后的动态线的长线段明显容易阅读

动态差的人体动态图分析：问题在于很多人在画的时候考虑内容大于形状。我们在做设计的时候通常是考虑内容，但是在画插画的时候，需要做的一件事是形状大于内容，在图形完整之后在描线的时候，让线段尽量贴齐我们设计好的图形。




你要先去整理图形形状，然后让图形去尽量贴平动线（为了做出容易阅读的长线段）。

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图形整理

写实有两个方向：
1.速写，高考速写的那种形状
2.商业插画写实系，多少都会有图形整理。

两个案例

像漫画，写实的画里面会有flow吗？

案例1（整理图形并贴平动线这件事）：
特别是画格斗的时候，为了强调动线，它有些地方是经过整理的，这里先讲一个简单的概念，我们刚刚不是讲长线段比较容易阅读吗，注意看画面里面会有一些很巧合的线，（这个和L1DLC的鱼尾巴很像，他会有5-7条比较重要的线段会很干净）。

案例2（图形内部细节的表现技法）：

以前会一直在意结构，有突起。但是他们有些轮廓是比较干净的。
他们的肌肉人体确实会有干净流畅的线，这里的关键是蘸水笔技法（硬笔）：

A.外轮廓很干净，然后你在内部画结构（这种线条你可以画的比较写实）。

B.排线（有点像版画的方式，做简单一些就有点像漫画的表现方式，他和素描不太一样） ，是为了在画面上增加信息，这里画的时候要遵循3的定理，有高低差，（点，长线，短线），全部都是错开的，不会画成全部都是一样的排线。这种线条只有一个规律，不要重复，你要让他有变化，变化的规则就是上面的3的定理（长短错开，点，长线，短线）。但是整个形状的轮廓根本就没有太多的凹凸起伏。

（为什么要谈这件事情，因为构成就是所谓的点线面，绘画当中的抽象做法的逻辑。
所以今天讲这个，他会有一点点不太好懂，是因为我们现在在谈的这些作者，他在最后给你看到的画面上，包含了他的轮廓，包含了里面画的每一条线，都考虑了是不是要有点线面，是不是要有疏密，是不是要有大的和小的，是不是要有形状的层级。）

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形状层级

老外对形的层级的文章：
橘色的图里面，123级型。
（每个人会有自己喜欢的形状层级的分类方式。）

我们有了这样的层级区分后该如何去看呢？
首先在我们画图的时候要避免排列的整齐，排列有的地方多一些，有的地方少一些。
这里还会谈到，多的地方我们不容易去分清楚他的内容，我们会先看比较干净的大轮廓。

一个设计的概念（3的定理）：
一个1级型的柱子，加上2级型的框框时，要让它看起来比较有趣，就让上面3个比较靠近，下面两个比较窄，这个和L1中圆圈的摆放很像。之后加上3级型的小区块。



他的核心概念是：一张图，你的形状有层级才会看起来有细节，变得精致

背景的一大块剪影（1级型），你会上光影（2级型），画面中还会有一些小碎点（3级型）。

一整块（1级型），树根（2级型），根须（3级型）。


任何一个画面都是由123级型构成的

我们L1画的美少女（这边谈的层级（美少女）会和刚刚的稍有不一样，但核心很像）
（形状层级）：背景（1级型），飞行道具的中型的框框+女主角（2级型），气泡（3级型）

总结：
（我要强调的是所有的东西都要有轻重缓急（3的定理），有层级的概念（123级））
（发现：层级有两件事要注意 ：1.有123层级，2.层级的形状摆放要有3的定理）

4种层级：
形状层级：
老外的概念，一张图会有大块的形状，大块的形状旁边会有很多中型的形状，中型 的形状旁边会有很多小型的形状。

剧本层级：
讲一个套路：美少女+背景舞台（1级型，60%），飞行道具（2级型，30%），头 皮屑（3级型，10%）。

线稿层级:

画线稿的时候，里面的线（内部细节的表现技法）：

a.排线画法（蘸水笔技法），会用到3的定理

b.豆芽菜画法，卡的死角的点充当了画面中的3级型

你会看到很多画家他的线稿很好看是因为他的线条本身有层级，例如他的主轮廓（1级型）很粗，或者他会卡大块的影子（可以当成2级型），裤子也可以涂黑充当一个色块（2级型），之后可以利用b的豆芽菜来充当3级型（这里也可以结合a的3的定理，让线断开来）。
（观察方法：你要看到他最终呈现的结果，他选择什么东西来充当3级型，他的层级是怎么做到，你要去看到这件事。）

我们画的时候，综合了光影的知识（死角闭塞的位置），层级的知识（死角充当了3级型），最终我知道我画的时候是为了最后出现的画面是为了有123级型，有疏密关系才会好看。

（花纹这里都画实就没那么有趣了，他的做法是排线的蘸水笔技法，断开+错开）
看着照片练习的时候，还需要用到完型理论，不用画的完整，可以变得透气。

轮廓层级：
（后注：这边有两个点，一个是整体的轮廓有层级，同时里面切割后的轮廓同样也要有层级，而且切割的面积也要遵循3的定理，不一样，最好37分。）

把剪影变成线条，叫做整（1级型），之后陆陆续续，加突起，挖洞（2级型），之后再在2级型上挖小洞（3级型）。我们在画速写的时候其实就是在做这件事情。



之后内部再切2级型，之后在上面扣3级型
你看到的好多画速写的人，知道，我只要在2级型上扣一些小块，就会看起来有内容，这就叫做轮廓的层级。


（这里的轮廓的层级也用到3的定理，（层级：1.123，2.3的定理摆放））

之前不是说要干净的大轮廓线吗？这样不会觉得凹凹凸凸的吗？
（注意前面在讲剪影的时候说，要避免碎的情况，图形要保留1-2条干净的边缘，注意看K大的轮廓有整的部分也有碎的部分）。

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做减法的方法：CSI

我们现在已经知道做减法的重要性了（图形有1-2条干净的长线段，有干净好辩认的长线段）

我们现在知道做减法的方法：CSI

CSI 是用笔的方式，本质上是直线的三种画法（c是有点像曲线的直线）
比喻：我们的眼睛是一个滤镜，这个滤镜是你今天看到一个人物，转换到你的纸张上面，大多数的专业画家，会有一个底层的系统，是线稿的系统/造型系统。

Gesture drawing 动态速写的训练。

（第一阶段）
（之前同学可能会看头画头，看脚画脚，会一起看123级形，容易掉进看到这边有皱褶就会去画皱褶（这个是轮廓上的2/3级型，这种轮廓的起伏不重要））。

（第二阶段）
动态速写的老师会说：我们在画的时候需要先把一些线挑出来。

因为我们在画曲线的时候往往曲度会很容易偏离，为了减少偏离的落差，我们提出CSI的方法。就是我们先用直线去提炼，化曲为直，之后抓到画准。之后选择CSI的其中一条来画图。这是CSI的逻辑。

先抓到主要的线，然后自己补完整个动作。

这和L1的flow是很像的，这样的训练是要你看出来画面中明显的可以被归纳出来的这些线（这里是不是指的以面成线的flow）。

（胸的线和腿部连接，手臂的线和腿部连接的（这个是不是就是以面成线的flow），这些其实都是很优美的曲线，画家其实就是在找到这些提示，找到这些提示之后，他先把图形把他完成）

当我有这些线之后，我就不需要看照片了，因为这些线已经提示了我动作，之后可以根据脑内的积累把他画完。只要看50%，之后就可以把剩下的补完。

（第三阶段）
我知道了画出的样子（已经提炼关键的flow线条），但是我在创作的时候改变比例或者线条的斜度，把喜欢的部分特别放大。

这个就是我们整个创作的过程。

作业讲解，实操示范

1.CSI，做轮廓层级，来得到干净的轮廓，用来贴平

大致上一个形状的轮廓可以切成5个边，先切大块，（同时也可以抓出主要的flow），处理大的一级的部分。（到底什么阶段算1级什么阶段算2级，没有固定，有些人可能觉得上面的抓出主要flow的翅膀的线算2级，也无所谓，以你自己做定义）。

之后可以挖洞（有2级的洞）（注意挖洞不要全部都是等距的，一条长的一条短的），增加突起，之后还有内部的切割（2级），之后做3级型（轮廓做更小的细节），之后在做细节，这里我们希望能够训练你做主次的关系（层级的第二个要点：3的定理）。





2.内部细节表现技法

鳞片如何画的不像网格，如果没有闭塞概念，就会把每个鳞片画的封死，这会看起来比较乱，不透气。

所以画的时候，有些地方是有一个小点的，有些地方就可以空掉（一个准则，不要缺乏变化），看起来透气而且看起来有厚度。（这里就是线稿层级里面的两种表现内部细节的方法：蘸水笔技法和豆芽菜画法。）

羽毛上的线如何画才好看：要诀在于长线短线点（蘸水笔技法）

很多同学会以为我一定要把翅膀上的凹凸起伏做的很明显，其实可以保留轮廓边缘的光滑，然后内部稍微挖小洞也可以，当我们注意到这个，其实我们在画丝袜的时候也可以用（不是只有从形状外面挖洞，也可以从里面挖小洞。）

熟练之后，你再回头去看别人布料的动态很好。

案例：
布料动态好的关键：布料轮廓干净（线稿层级）（符合动线flow），里面做细节。

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线的3的定理的延申

关于内部细节的线，刚刚只教你等距的排线，现在要来讲另外一件事情。
（注意到了图形要干净，但同时也可以做到有皱褶，后面东西越画越多，我们需要干净的轮廓边缘来做动态线）

先回想一下3的定理，思考斜线该如何摆：

荷叶的那张图，作者是如何把直线做的很好看？

3的定理会有大中小的错开，现在把这些方块压的够扁，就是直线

还有动态平衡，就是方块的旋转。

我们的线条如果是斜线的画不是也要遵循一条高一条低吗，在考虑到旋转，就要有一条左一条右，每一条斜率都要有不一样，才有韵律感

画家要解决的抽象问题：方形直线斜线交错的线怎么摆有趣？
高低有落差，（其实还有长短线），斜率不同。

再考虑如果每一条线都变成csi的c线会怎么样？顺便在做成豆芽菜？

（这里会出现在两个地方（摆线条有高低错落，有斜率变化，不管画什么都可以这么做），
1.荷叶的柄

2.褶皱线稿）

刚刚讲到CSI，是为了告诉你我门这些地方的轮廓都有经过CSI整理，现在这边讲的是告诉你，轮廓里面，甚至你不管画什么都会用到3的定理（排线，（线稿的）123级型（高光或者死角））

寺田克也做信息量的方法（排线）

3的定理的应用案例示范
阿比的图：

如果把线的上方做成错开的：
三种使用3的定理的方案，空间，光影，强行增加遮挡物。

思路整理

从双主角开始，在看画面是我们会用圆圈会去看点景（人脸，乌鸦，logo，鸟笼）
1、要有点景来增加趣味点（对元素的选择）
2、增加点景和飞行道具要注意画面平衡感
3、点景之间的主次关系

飞行道具摆的越多越乱，因为画面中的物件越多越杂，那你原本摆的flow就可能会不见。

讲乱这件事情—》轮廓要经过整理

轮廓要经过整理----》要有干净的长线段（这样的话会让你的图比较容易阅读，画好动态的关键在于清楚可以阅读的长线段）

动态的关键在于容易阅读的长线段----》动态要完整贴平

完整贴平—》分别介绍了：
1、人物的动作要先画形状（包括动态速写时需要做的事情）
2、CSI（做减法的关键，因为这样才能提炼出动态最重要的几条线，最重要的这几条线又会和L1的鱼尾巴有关，flow）
3、图形里面可以做骗术（外轮廓图形干净，内部做线条技法，让他看起来很丰富）（所以要写实，不是在轮廓上下功夫，内部的线条技法就可以让他看起来写实，外轮廓还是很干净简单的）
4、（为了讲外轮廓干净简单）形的层级（4种层级-----线稿层级豆芽菜-----3的定理）。