乐理·调式

调式(mode)音阶：从主音上行八度

Order	Name
I	tonic
II	supertonic
III	mediant
IV	subdominant
V	dominant
VI	submediant
VII	leading note

Natural Major

C-C’的音程间隔

和声大调：将自然大调中的VI级音降半音，其他音级不变。

旋律大调：将和声大调中的VII级音降半音，其他音级不变。

值得一提的是，在除我国以及俄罗斯之外的大部分西方乐理教科书中，“和声大调”这个概念并不会被明确地提出来，其在很多情况下都会被认为是一种民族调式而非大调的一种，而所谓的大调就只有自然大调一种。
我们知道，和声小调的出现是为了弥补自然小调没有导音的缺陷。但是，自然大调却并不是一个有着这样的缺陷的调式，和声大调的出现反而人为地制造了“缺陷”。这也是和声大调目前并没有得到全球范围内的普遍承认的主要原因之一。
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Natural Minor

A-A’的音程间隔

Harmonic Minor

在natural minor的基础上导音高半音。

Melodic Minor

在harmonic minor的基础上submediant也高半音，由此躲掉了一个增二度。但下行时恢复成natural minor。

但是自然小调中有一个问题，就是VII级与高八度主音之间音程为大二度，进行到VII级时并没有像自然大调那样强烈的倾向性，怎么办？
VII级升半音，于是就有了和声小调。现在倾向性问题解决了，但是问题又来了：在和声小调音阶中，VI级与VII级之间关系变成了增二度，增二度被认为是不和谐音程，音阶进行到这里的时候会有一点点别扭。那怎么办？
VI级也升半音。这样就是完美了吗？
其实你会发现，当VI级和VII级都升高半音的话，这个音阶后半部分和自然大调音阶是一模一样的。这样就失去了很多小调的色彩，那怎么办？下行的时候还原吧！于是就有了旋律小调。
其实我觉得这个命名和用途并没有直接联系，它总得有个名字是吧。不是说和声小调就是写和声用的小调，每个音阶都可以拿来写，混着用也没事，意思到了就是对了。
作者：亦煌
链接：https://www.zhihu.com/question/28325653/answer/40730661
来源：知乎

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C G D A E B #F #C（五度循环）为主音的自然大调音阶，每个都比前面的多一个升号；反方向就是 C F bB bE bA bD bG bC，每个都比前面的多一个降号。

等音调： B&bC #F&bG #C&bD

key signature（调号，也即升降）相同的叫关系大小调（如A-minor = C-major），同一主音的叫平行大小调。

转调 (modulation)