《勋伯格和声学》读书笔记（十三）：在调性的边缘（对减七和弦和增七和弦及其转位和弦的进一步观察）

前言

本文是关于《勋伯格和声学》第十一章——在调性的边缘的读书笔记，主要包括对增三和弦以及增六五和弦、增三四和弦、增二和弦、增六和弦的进一步观察。勋伯格通过这些游移和弦的使用来建立大量不同种类和弦连接的可能，使得关系疏远的连接密切，使生硬的连接平顺。

笔记

增三和弦（P137-P141）

• 增三和弦的结构同减七和弦相似，它的结构也是转回到它本身，因为其每个音之间的音程都是大三度。（P137）
• 正像只有三个不同的减七和弦一样，增三和弦则只有四个，所以每个增三和弦都属于三个小调。（P138）
• 由于增三和弦到大三和弦的解决是根音四度上行，所以我们可用它来引出一个主和弦。这可按照副属和弦的观念，在要引出的大调的V级上人为地构成增三和弦。最简单的办法是通过升高五度音的V。
• 增三和弦也可由其他级用变音引入，即通过和弦五度音以外的音的变化引入，而且不用变音进行到达也可以。最后，每一级都可以和另外的增三和弦连接。（P139）
• 增三和弦的连接也允许使用增、减音程的跳进，因为其中并不属于本调的音，在其进入的瞬间还不清楚属于什么调。
• 对于增三和弦，不需要区分根音位置和转位，因为增三和弦总能重新解释为根音位置。（P140）
• 为了避免不必要的复杂记谱，记写增三和弦时可用同音异名。
• 增三和弦即使来自同名小调，也可由强进行，即根音上行四度，解决到大调，这对大调和小调的连接十分有利。（P141）

增六五、增三四、增二与增六和弦，以及其他一些游移和弦（P141-P160）

• 增六五和弦的来源通常用下列方式解释：在大调中，升高II65和弦的根音和三度音，并降低五度音；在小调中，升高IV7的根音 。这样得到的两个和弦，不仅音响相同，而且功能也相似。（P141）
• 二者都可解决到I64或到V上的三和弦。这两个和弦虽然记谱不同，胆音响是相同的。在后一解决中出现了平行五度，人们称其为“莫扎特五度”，但应尽量避免。
• 认为增六五和弦是从大调II级、采取副属和弦形式的九和弦上派生的更为适当，即从减七和弦而来。（P142）
• 增六五和弦通常在II或IV的地方出现，即在终止式中，出现在I的六四和弦或属七和弦（V）前面。因此可把它看成是这些和弦，特别是II的代替和弦之一，因为从II进行到V即正格终止的模式，从II进行到I即伪终止的模式。
• 增六五和弦适合前后和弦便是良好的，也就是说只要此种和弦不孤立地出现，不脱离总体风格就是良好的。这种和弦常常结合着其他游移和弦出现，而且无论出现在哪里都将给乐曲带上一种特别的色彩。（P143）
• 增六五和弦和本调的关系疏远是显而易见的，当它大量出现时，便很容易在概念上形成一种新的个体：半音阶。
• 增四三和弦和增二和弦都被看成是增六五和弦的另一转位，它们可以给低音旋律线带来变化。
• 增六和弦只不过是增六五和弦没有九度音而已，因此它与增六五和弦的关系就像VII上的减三和弦和V7或者本身的根音上的七和弦（VII7）的关系一样。凡是可以使用增六五和弦（或增四三、二和弦）的地方都可使用增六和弦，它的使用可能是为了避免平行五度的缘故。（P144）
• 在音乐文献中，使用II级以外其他各级上的增六五、增四三及增二和弦的例子不多，如果出现的话由于意义暧昧需要使用有力的手段重新建调（P147）
• 由于增六五（四三、二、六）和弦与属七和弦的音响相同，因此我们可以通过等音变换把增六五和弦作属七和弦处理，或把属七和弦作增六五和弦处理。也就是说，某级上的增六五和弦通过等音变换变为属七和弦，再按照V-I、V-VI或V-IV的模式解决；或一个属（副属）七和弦通过等音变换变为增六五、四三、二和弦，再按照这些和弦的解决方式解决。
• 有两个和弦需要特别注意：第一个和弦来自大调或小调的II7，通过升高三度音并降低五度音而成。升高的三度音成为向上的导音，降低的五度音成为向下的导音。这是一个由副属和弦与小下属和弦关系结合而成的和弦。另一个和弦与c小调的II或E♭大调的VII相同，不过在下面的进行中d音令人感到是e♭♭。这些和弦最常见并且最直接的解决是把它看成由II构成，并采取II-V、II-III或II-I的和声进行；或者把a♭看成它的根音，采取VII-II进行到d♭，或采取VI-I进行到c。（P148）
• 我们不必追究游移和弦来自什么调什么级，而应该把他们看成是在调性领域之间游荡的无家可归的幽灵，没有独立的能力却有非凡的适应性。（P152）
• 解决和弦主要是一些可由半音声部到达的和弦，以及一些别的游移和弦，它们的来源和关系不需要再声部进行中表明。
• 一般说来，简单和弦与游移和弦或游移和弦之间最好的连接是在第二个和弦中含有第一个和弦中出现过的音，或者能认出是第一个和弦的半音变化的音。（P153）
• 在下列游移和弦之间的连接中我们仍然必须注意调性，并且在设计和声进行时表现出调，并且表现出它们和音阶级的关系：减七和弦相互连接、增三和弦相互连接、增六五、四三、二和弦与那不勒斯六和弦以及其他游移和弦连接；那不勒斯六和弦与其他和弦连接；其他游移和弦相互连接。
• 在记谱时，同一音符的记法最好由本片段的调来决定，而不是由调号所表示的调来决定，而且努力把和弦音写得适合于该片段的调；最好不要用重升或重降，最好的记谱是临时记号用得最少的记谱。
• 在所有的进行中都必须把旋律处理得使任何声部中至少连续的三音或四音片段属于某个大调或小调或半音阶，而且从一个音阶到另一个音阶也必须符合于某个能认得出的音阶。
• 增六五、四三、二和弦与那不勒斯六和弦连接时，由于增六五和弦的音响与属七和弦相同，因此我们可把前者看成那不勒斯六和弦的副属和弦。这时我们通常把增六五和弦的f#写成g♭。（P158）
• 将一个减七和弦中任何一个音降低半音变成四个不同的属七和弦，降低的音变成这个属七和弦的根音。如果将减七和弦中任何一音保持，其他三音升高半音，可得到另一个属七和弦，被保持的音是这个属七和弦的根音。（P159）
• 对于大三和弦或小三和弦而言，如果任何两个不相邻的音（即隔开减五度或增四度的音）保持，另两音升高半音，可得到一个和大调VII7或小调II7相同的七和弦。如果三个音保持一个音升高半音，可得到一个变和弦。如果任何两个不相邻的音保持，另两音升高半音，可得到一个和大调III7相同的七和弦。当任何三个音下行半音第四个音保持，结果和三个音保持一个音相同，不过在不同的调上。