《勋伯格和声学》读书笔记（二）：三和弦的转位（六和弦、六四和弦）

前言

本部分是《勋伯格和声学》中关于三和弦转位的相关内容，熟练使用三和弦转位能够提升旋律的多样性和灵活性，希望本篇笔记能够为您的乐理学习提供帮助。

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笔记

三和弦的转位（P12-P13）

• 根音位置的和弦，其基本原型与泛音列的基础音及其上部的分音极其相似，这样就产生了在同一和弦发音时一次用较强的音响效果另一次用较弱音响效果的可能性。（P12）
• 在较长短句中若需要反复一个和弦，那么就可以让一个较强形式的和弦以其较弱的形式来反复，同样一个较弱形式的和弦也可用它的较强的形式来反复。
• 使用六和弦常常能使低音旋律线更好并且更有趣，同时低音声部在音域上的限制常常可选一个六和弦来应付。
• 音程或和弦的转位即最低音升高一个八度，或最高音降低一个八度，但不影响其他的音。
• 第一转位指三和弦的原位的最低音被转位，于是三和弦的三度音便成为最低音，称其为6-3和弦或六和弦，因为这是带六度的一系列和弦的第一个。如果六和弦的最低位被转位，五度音便成为最低音，这是第二转位，即六四和弦。
• 换句话说，当三和弦的三度音在低音时，这个三和弦便是六和弦位置；当五度音在低音时，则为六四和弦位置。不论根音位置或转位，和弦的基本价值相同。（P13）

六和弦（P13-P15）

• 三和弦位置的决定因素在低音，因为和弦音是相同的。
• 音的本身是一个复杂的结构，其最低成分被认为是整个复杂结构的产生者，并且所有现象从它而得名。
• 低音的突出，最重要的理由是由于它距听觉上限最远，因而具有比上面的声部更清晰和更强的泛音列。如果实际和弦的声部构成与低音的泛音列一致，其效果就像对一个单音的感觉一样。
• 通过上面声部的加强，低音便成为占主导地位的成分。然而，如果上声部和低音的泛音列不一致，低音和它上面的成分之间就会发生冲突。
• 六四和弦被认为是一种温和的不协和和弦。六四和弦的低音在其他两个和弦音的泛音列中出现较早，因此它获得的支持比六和弦强。（P14）
• 如果我们把低音设想成努力想在和弦中建立一种尽可能像它本身的音响，那么六四和弦的低音便比六和弦本身的低音更有机会做到。
• 六和弦并无特殊的和声的意义，而是旋律性的，它适于将变化引入低音线条。
• 由于三度音作为大三和弦及小三和弦的决定因素，是音响中最突出的和弦音，因此重复它便是突出已经突出的音响。总之，如果希望获得一种平衡的音响，那就不要使某个个声部太突出。（P15）

平行八度和五度（P15-P17）

• 和弦连接中，在两个声部之间可能有三种关系：斜向进行、反向进行和同向进行。
• 平行八度和平行五度是完全禁止的。（P16）
• 两个声部从任何一个音程同向进行到八度或五度便形成隐八度或隐五度，隐八度在少数情况下须谨慎使用，隐五度在任何时候都能使用。（P17）

使用六和弦的三和弦连接（P17-P21）

• 三和弦同它的一个转位连接叫做位置变换，这不是真正的和声变换。（P18）
• 除开始和结束外在任何地方都可以使用六和弦，在需要反复一个和弦的时候可用六和弦反复，不过用太多的六和弦不好。（P20）
• 必须根据低音旋律的需要来考虑何处用根音位置的和弦或六和弦。
• 当音的反复不能避免时，至少应插入两个其他的音，或者旋律方向必须变更。（P21）
• 特别注意旋律线中的最高音，这必须处理成最高点，即这个音必须只出现一次，因为该音的反复常常比其他不突出音的反复效果要坏。

六四和弦（P21-P23）

• 六四和弦的到达和离开在低音中都不能用跳进，因此低音停留或者用级进到达和离开六四和弦的低音。
• 六四和弦有两个音需要考虑预备，要预备的音要不是五度音便是低音，即这两音之一必须是前一和弦的音，而且必须出现在和六四和弦相同的声部。
• 解决时，要不是低音停留而上声部进行以形成另一和弦，便是低音向上或向下级进而成为下一和弦的根音或三度音。
• 六四和弦的前面和后面都不能是六四和弦。
• 一个较复杂、较有趣的旋律，其结构是较有变化的，音程的方向和大小常常、甚至不断变化。
• 音阶仍然是一个旋律，因为它有系统和结构，它是一种原始的旋律，一种相当缺乏艺术性的样式，但依然是一种旋律。