那么艳丽、那么媚
士林男神-上官仪
1.前面拉着马车奔驰的是骏马,马车上坐的是英俊的宰相。上官仪不仅有学问,还有气质和风度,既有才,也有型。当时的上官仪贵为宰相,一人之下万人之上,一个男人该有的,那时的上官仪样样都有。你看《入朝洛堤步月》他上朝的样子,难怪大臣们都说远望去犹如神仙。
2.可以说,没有上官仪,就没有后来的沈佺期、宋之问。格律诗的定型至少要推迟很长时间。
3.我们的文学史稍稍有一点偏颇,就是在强调“初唐四杰”的同时,贬低甚至忽视了上官仪这一派人的作用。他是一位非常重要的人物,也有它的历史承担,他在原来的事对、言对、正对、反对的基础上,增加了双生对、叠韵对、扇对;在艺术形式上,包括音韵、句型、对偶等,也做了很多探索。
气局一新
初唐四杰之首-王勃
1.王勃的《送杜少府之任蜀州》代表了一种全新的观念,他之前的送别诗都写的很痛苦、凄楚,写的哭哭啼啼。《送杜少府之任蜀州》在送别诗中是一种别调,在我们民族的送别诗中建立了一种新的情感体验:变传统的送别诗中的哭哭啼啼为乐观的鼓励,化消极感伤为豪迈旷达,他表现了初唐一代诗人积极进取、开阔坦荡的胸襟。
2.为什么会有转变?从历史唯物主义的角看,是因为唐的兴盛已初见端倪,是那个时代赋予他的“气度”。
虎虎生风-杨炯
1.《从军行》也是一首反映时代风貌的名篇,同时是唐朝边塞诗的先声,写得慷慨激昂、虎虎生风。
2.《从军行》以响亮的音节,抒激烈的感情,气势豪迈,风格雄浑,语言精工而又气势雄壮,更重要的是在整齐的对偶中,仍然能听到杀伐之声,所以它开创了盛唐边塞诗的先河。
3.初唐四杰去世以后,很多人攻击他们。杜甫在《戏为六绝句》中专门为他们辩护。他说,你们这些轻薄之徒,不断地写文章攻击他们,将来你们死了声明俱灭,而初唐四杰却像江河一样,万古长流。
真正唱出唐音的初唐四杰-陈子昂
1.陈子昂在文学史上有很高的地位,这表现在:第一,他在诗歌理论方面理清了齐梁诗风的影响,为后来的诗歌创造指明了方向,也就是刚健的语言、有力的节奏来抒发慷慨激昂的情感,使诗歌回到风雅和汉魏的传统。第二,他自己的诗歌创作,情感激昂慷慨,语言朴质苍劲。
2.《燕昭王》和《郭隗》是典型的吊古伤今,抒写自己怀才不遇的痛苦,渴望施展自己“霸图”的报复。可谓“天才自居,豪杰自命”。似乎能写出好诗的往往是这种人。
3.《登幽州台歌》不只是陈子昂的代表作,也是唐诗中的杰作。对其的解读也多是从悲剧的角度:在我陈子昂之前,有多少明君贤相,一代又一代演出了无数悲壮的历史剧,千军万马,金戈铁马,气壮山河,是那么激动人心,那么宏伟壮丽,可惜我陈子昂生的太晚,没有赶上。在我陈子昂之后,又将有一代又一代伟大的政治家、军事家,在这片土地上逞才献计,纵横驰骋,再创辉煌,可惜我陈子昂又生得太早,又等不及了。
4.刚才说,虽然他写的是人生的悲剧,但我们读起来感到很振奋。这是为什么?朋友们,悲剧的前提就是崇高,没有崇高就没有悲剧。他之所以能深刻地体验到人生的悲剧,就是因为他深深地感受到了人生的崇高。这首诗,抒写的是一种颠倒过来的自负,是一种人生悲壮的崇高感。在那个伟大的时代,他感到自己承担着巨大的历史责任,但是他又不能完成这个历史责任,所以他感觉到了人生的悲剧。
5.从诗歌风格上来看,这首诗也是风骨的典范,“念天地之悠悠,独创然而涕下”!这才是遒劲的风骨,读来让人震撼,甚至震颤,宏伟、悲壮、刚健、强悍,它是诗中的爷们,是爷们笔下的诗篇!
6.这首诗在艺术上也值得称道:一、舍弃了一切激发感情的外在因素,直接抒发对人生悲剧性的体验,由于不是对某一具体事物的反应,反而更丰富与人生内涵和历史深度,诗情也具有广泛的适应性,能打动一代又一代的读者;二、诗人成功的运用了对比的手法以突出抒情效果,人和其他客观存在物一样,存在于具体的时间与空间之中,诗人将自己从时间和空间中剥离出来,让永恒的时间与转瞬即逝的人生对比,让悠悠天地与有限的个体对比,突出和加强了个体生命在时间上的短暂,在空间上的渺小,使人生的悲剧感受具有更为震撼人心的艺术效果。
走向盛唐-杜审言
1.杜审言是杜甫的祖父,他的远祖是晋朝开国元勋杜预,这两位都是有名的狂人,看来杜甫的狂是“有迹可循”的。
2.虽然是初唐的诗人,但他的诗歌境界开阔,逐渐展现了盛唐的一些气象,他的名诗《和晋陵陆丞早春游望》以及《登襄阳城》让大家看到盛唐气象不是一下子从花果山中蹦出来的,而是一代代诗人孕育出来的。这两首诗的共同特点是境界从小巧开始走向开阔,语言开始从浓艳转为清新。