论初唐诗人的历史地位-上官仪、王勃、杨炯、陈子昂、杜审言

那么艳丽、那么媚

士林男神-上官仪

1.前面拉着马车奔驰的是骏马，马车上坐的是英俊的宰相。上官仪不仅有学问，还有气质和风度，既有才，也有型。当时的上官仪贵为宰相，一人之下万人之上，一个男人该有的，那时的上官仪样样都有。你看《入朝洛堤步月》他上朝的样子，难怪大臣们都说远望去犹如神仙。

2.可以说，没有上官仪，就没有后来的沈佺期、宋之问。格律诗的定型至少要推迟很长时间。

3.我们的文学史稍稍有一点偏颇，就是在强调“初唐四杰”的同时，贬低甚至忽视了上官仪这一派人的作用。他是一位非常重要的人物，也有它的历史承担，他在原来的事对、言对、正对、反对的基础上，增加了双生对、叠韵对、扇对；在艺术形式上，包括音韵、句型、对偶等，也做了很多探索。

气局一新

初唐四杰之首-王勃

1.王勃的《送杜少府之任蜀州》代表了一种全新的观念，他之前的送别诗都写的很痛苦、凄楚，写的哭哭啼啼。《送杜少府之任蜀州》在送别诗中是一种别调，在我们民族的送别诗中建立了一种新的情感体验：变传统的送别诗中的哭哭啼啼为乐观的鼓励，化消极感伤为豪迈旷达，他表现了初唐一代诗人积极进取、开阔坦荡的胸襟。

2.为什么会有转变？从历史唯物主义的角看，是因为唐的兴盛已初见端倪，是那个时代赋予他的“气度”。

虎虎生风-杨炯

1.《从军行》也是一首反映时代风貌的名篇，同时是唐朝边塞诗的先声，写得慷慨激昂、虎虎生风。

2.《从军行》以响亮的音节，抒激烈的感情，气势豪迈，风格雄浑，语言精工而又气势雄壮，更重要的是在整齐的对偶中，仍然能听到杀伐之声，所以它开创了盛唐边塞诗的先河。

3.初唐四杰去世以后，很多人攻击他们。杜甫在《戏为六绝句》中专门为他们辩护。他说，你们这些轻薄之徒，不断地写文章攻击他们，将来你们死了声明俱灭，而初唐四杰却像江河一样，万古长流。

真正唱出唐音的初唐四杰-陈子昂

1.陈子昂在文学史上有很高的地位，这表现在：第一，他在诗歌理论方面理清了齐梁诗风的影响，为后来的诗歌创造指明了方向，也就是刚健的语言、有力的节奏来抒发慷慨激昂的情感，使诗歌回到风雅和汉魏的传统。第二，他自己的诗歌创作，情感激昂慷慨，语言朴质苍劲。

2.《燕昭王》和《郭隗》是典型的吊古伤今，抒写自己怀才不遇的痛苦，渴望施展自己“霸图”的报复。可谓“天才自居，豪杰自命”。似乎能写出好诗的往往是这种人。

3.《登幽州台歌》不只是陈子昂的代表作，也是唐诗中的杰作。对其的解读也多是从悲剧的角度：在我陈子昂之前，有多少明君贤相，一代又一代演出了无数悲壮的历史剧，千军万马，金戈铁马，气壮山河，是那么激动人心，那么宏伟壮丽，可惜我陈子昂生的太晚，没有赶上。在我陈子昂之后，又将有一代又一代伟大的政治家、军事家，在这片土地上逞才献计，纵横驰骋，再创辉煌，可惜我陈子昂又生得太早，又等不及了。

4.刚才说，虽然他写的是人生的悲剧，但我们读起来感到很振奋。这是为什么？朋友们，悲剧的前提就是崇高，没有崇高就没有悲剧。他之所以能深刻地体验到人生的悲剧，就是因为他深深地感受到了人生的崇高。这首诗，抒写的是一种颠倒过来的自负，是一种人生悲壮的崇高感。在那个伟大的时代，他感到自己承担着巨大的历史责任，但是他又不能完成这个历史责任，所以他感觉到了人生的悲剧。

5.从诗歌风格上来看，这首诗也是风骨的典范，“念天地之悠悠，独创然而涕下”！这才是遒劲的风骨，读来让人震撼，甚至震颤，宏伟、悲壮、刚健、强悍，它是诗中的爷们，是爷们笔下的诗篇！

6.这首诗在艺术上也值得称道：一、舍弃了一切激发感情的外在因素，直接抒发对人生悲剧性的体验，由于不是对某一具体事物的反应，反而更丰富与人生内涵和历史深度，诗情也具有广泛的适应性，能打动一代又一代的读者；二、诗人成功的运用了对比的手法以突出抒情效果，人和其他客观存在物一样，存在于具体的时间与空间之中，诗人将自己从时间和空间中剥离出来，让永恒的时间与转瞬即逝的人生对比，让悠悠天地与有限的个体对比，突出和加强了个体生命在时间上的短暂，在空间上的渺小，使人生的悲剧感受具有更为震撼人心的艺术效果。

走向盛唐-杜审言

1.杜审言是杜甫的祖父，他的远祖是晋朝开国元勋杜预，这两位都是有名的狂人，看来杜甫的狂是“有迹可循”的。

2.虽然是初唐的诗人，但他的诗歌境界开阔，逐渐展现了盛唐的一些气象，他的名诗《和晋陵陆丞早春游望》以及《登襄阳城》让大家看到盛唐气象不是一下子从花果山中蹦出来的，而是一代代诗人孕育出来的。这两首诗的共同特点是境界从小巧开始走向开阔，语言开始从浓艳转为清新。