产品设计：《室内设计》

第一章  概述

1、室内设计是从建筑设计领域中分离出来的一个(新兴学科）。
2、室内设计是建筑设计的（延续与深化）。
3、室内设计旨在创造合理、舒适、优美的室内环境，满足（使用）和（审美）要求。
4、室内设计的基本出发点：是对人在建筑空间环境中的行为的规范，是对人的（生理）、（心理）、（情感）和（生活方式）等方面的愿望较为全面的筹划。
5、建筑设计主要把握建筑的总体构思、创造建筑的外部形象和进行合理的空间规划。
6、室内设计主要是对特定的内部空间在空间、功能、形象等方面进行深化和创造。
装饰的功能：
1.审美功能、
2.调节功能、
3.突出与强调功能、
4.符号与标志功能。
装饰的手段：
1.以图案、文饰或二维形式构成的装饰、
2.利用构件、脚线、门、窗等形式的装饰、
3.利用不同材料的对比形成装饰效果。
装饰的特点：
1.功能与形式的统一、
2.局部与整体的统一、
3.强调装饰的秩序感。
室内设计的特点：
1.追求实用功能、
2.充分利用现代工业成果
3.追求个性化的空间质量、
4.重视室内空间的综合品质
实用艺术：是指与物质生产密切相关的艺术设计，它的本质是创造实用价值。
张绮曼教授把室内设计的工作目的和范围概括为：
1.室内空间形象设计  
2.室内物理环境设计
3.室内装饰装修设计  
4.家具陈设艺术设计。
室内设计主要包含四个方面的内容：
1.室内空间设计           
2.室内建筑、装饰构件的设计
3.室内家具与陈设的设计    
4.室内物理环境设计。
室内设计的理念：
1.“以人为本”的原则、
2.形式服从功能、
3.人的属性决定了室内设计的遵循原则。
“以人为本”的思想是室内设计的（首要原则）。
“形式服从功能”是现代主义建筑所倡导的一个（基本原则）。

第二章  室内功能与空间设计

1、（房间）作为一种空间形式，是构成建筑的最基本单位。
2、教室一般采用（矩形平面）。
3、电影院或剧院的平面形状一般为（扇形），垂直空间的形状呈（阶梯状），这是基于（视听）两个方面的功能要求。
4、天文馆的天象厅，其穹顶是设计成（球面体）。
5、功能对空间的规定性首先表现在（量）和（形）两个方面。
6、以墙和柱承重的梁板结构体系，主要由两类基本构件组合而成：一是墙、柱；二是梁、板。 墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。
7、古埃及和西亚建筑采用的是（石梁柱结构）。
8、我国传统的（木构架结构）建筑就是一种（框架结构）。
9、西方古典建筑（哥特式建筑）中也有用砖石砌筑而成的（框架结构形式）。它采用的是尖拱拱肋结构，最大的特点：是把屋顶的荷载分别集中在若干个拱肋上，再通过这些交叉的拱肋把重力汇集于拱的矩形平面的四个角上。
10、大跨度结构主要有：旋、拱、穹隆、桁架、壳体、网架、悬索、悬挑等形式。
11、（倚石旋）是最早的拱形结构的雏形，由此而发展出楔形石砌成的拱旋，形成一种独立的结构体系。
12、（穹隆结构）是一种古老的大跨度结构形式。最著名的是（潘泰翁神庙），（圣索菲亚大教堂）就是采用的这种形式。
13、（悬索结构）-如日本的代代木体育馆、法国的雷诺物流中心。
14、（网架结构）的特点是：刚性大，变形小，应力分布均匀，可大幅度减轻结构自重，节省材料并能跨越很大的空间。
15、（悬挑结构）用支撑物和挑梁组成的结构体系，分为单向出挑、双向出挑和辐射出挑几种形式。一般使用在建筑上的阳台、体育场的看台、车站的月台、剧院的看台等方面。
16、在选择空间形状时，必须把（功能要求）和（精神感受）统一起来考虑。
17、一个房间究竟以“实”为主，还是以“虚”为主，这要依房间的（功能）和（结构形式）而定。
18、利用（隔扇）、（光罩）分隔空间是我国传统建筑经常采用的手法。
19、利用（矮隔墙）或（隔墙的片段）分隔空间，最大限度地保持室内空间的流动性，是现代建筑的创举。
20、设置花池、水体、雕塑等景观对室内空间进行分隔，可以使室内环境洋溢出自然的气息。
21、室内装饰材料的选用应与室内的（功能）和（环境）的特点相一致。
22、同一种形式的空间，如果连续多次或有规律地重复出现，可以形成节奏和秩序。如哥特式教堂中央部分的通廊。
23、过度空间常常具有一定的指示功能，是被提示空间的标志。
24、中国古典园林建筑中的“借景”手法，是一种空间的渗透。
室内空间的功能属性：1.量的规定性、
                                    2.形的规定性、
                                    3.质的规定性。
人们创造空间是为了两个目的：1.满足一定的使用功能要求、
                                                  2.创造美的形式。
室内空间的高度两方面：1.绝对高度即实际层高、
                                        2.相对高度：不单纯着眼于绝对尺寸，要从单一空间的建筑面积来考虑体量问题。
室内空间的分隔：1.利用结构组件分隔空间、
                             2.利用隔断分隔空间、
                             3.利用绿化景观等分隔空间。
人为空间：由建筑所构成的空间环境称之为人为空间。
自然空间：由自然山水等构成的空间环境叫做自然空间。
适合空间：把符合功能要求的空间称之为适合空间。
视觉空间：把符合审美要求的空间称之为视觉空间。
结构空间：把按照材料性能和力学规律建筑起来的空间称之为结构空间。
室内空间设计：是针对建筑内部环境进行的空间处理，包括：平面的组织、空间的分割、顶部造型、地面标高的变化等。
内部空间：是人们为了某种目的（功能）而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中围隔出来的。
空间的物质性：
1.体现在空间的构成要有一定的物质基础和手段。 
2.空间的物质性体现在空间必须满足人们的功能需要上。 
3.空间的形态语言可以传达崇高、圣神、稳定、压抑等意义。
室内空间的设计要素：1.空间的体量与尺度、
                                    2.空间的形状与比列、
                                    3.室内空间的虚实关系、
                                    4.室内空间的分隔、
                                    5.室内界面的造型处理、
                                    6.界面质感的处理。
室内空间的处理手法：1.空间的对比与变化、
                                    2.空间的重复与秩序、
                                    3.空间的衔接与过度、
                                    4.空间的渗透与层次、
                                    5.空间的引导与暗示。
空间的引导与暗示，作为一种处理手法有以下几种途径：
1.以弯曲的墙面把人流引向某个确定方向，并暗示另一空间的存在。
2.利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层或下一层空间的存在。
3.利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。
4.利用空间的灵活分隔，暗示出另一个空间的存在。
 

第三章  室内设计的形式语言

1、语言的创立是人类文明中最古老，最基本的发明创造之一。
2、所谓“形式语言”其含义指的正是符号学分类系统中的“肖似性记号”。
3、所谓形式语言“元素”，是指构成视觉形态的基本单位是抽象的“点、线、面、空间”等基本的设计语汇。
4、与建筑符号的象征性有关的概念是“隐喻”。
5、在建筑中，形式和意义是构成隐喻的两个方面。
6、在室内设计中，比例与尺度是最为重要的造型因素，因为它是构成一切形式的基础。
7、几何关系的制约性，是西方古典建筑中经常采取的一种手段。
8、尺度问题则是指人与建筑之间的关系。
9、尺度是一个相对的概念，没有什么尺度绝对标准、绝对正确。
10、在室内设计中，为了调节建筑空间与人的尺度关系，常常利用某些不变要素，如楼梯踏步、护栏、窗台等作为参照物。
11、对比是通过形、色、质三个方面的变化来实现的。
12、平衡感的产生来自对称和均衡两个方面。
13、现代建筑为了摆脱古典主义的唯美形式，更多地运用了均衡的手法，在对比中把握平衡，能使构图充满张力。
线的特征：线是面的边界，是点运行的轨迹，他有长度、位置、方向的变化。
线的设计应用规律:1.以线构成面  
                              2.以线分割面  
                              3.以线修饰面  
                              4.线的粗细变化
形式语言：可以分为肖似型符号，指示符号和象征符号三个主要类型。

形  式：一词原本是亚里士多德和西方中世纪哲学家使用过的一个哲学概念。专门用来指称事物的内在结构规律。
肖似型符号：指建筑符号（形式）与所指代的对象之间存在着共同的性质，两者在某方面有相似。
指示型符号：是指能指（建筑形式）与所指（指代对象）之间存在逻辑上的因果关系。如门指示入口，窗指示采光等。
象征型符号：是指建筑形式具有指示对象的象征性意义并具有任意性（如金字塔、方尖碑和带有图案纹饰的柱子）。
比  例：是指要素本身、要素之间、局部与整体之间在度量上的一种制约关系。
调  和：是指当室内环境中出现某些结构或功能性的构件妨碍空间的利用时，运用巧妙的手段“消化”掉这些不利因素，使之与整体环境和谐一致。
夸  张：即意味超越常规，以特殊手法将所要表达的因素突现出来，形成视觉上的显著点。
隐  喻：是后现代主义建筑着力追求的一种文化倾向，它重视建筑的文脉，把建筑视为文化的载体，从符号学或语文学的角度探索形式的含义。
点的设计应用规律：1.点可以形成聚合、扩散状态，如向心、离心。2.点可以构成矩阵。3.点的有规律的间隔可以形成节奏感。4.点可以改变面的质感。5.点可以有大小、形状、纹理的变化，如圆形、方形、长方形等。
面的设计应用规律：
1.面的转折、弯曲可以构成体或空间
2.面可以是实的，也可以是中间开洞的
3.面可以有一部分是平衡的；另一部分是起伏不平的
4.面可以有材质的对比，可是硬的，坚挺的，也可以是柔软的，有肌理的
5.面可以由点线或线聚集组成。
形式语言在室内设计中的应用：
1.整体的和谐与对立面的冲突
2.次序感
3.夸张与隐喻   
4.力的平衡

第四章  建筑语言的历史回顾

1、“建筑语言”实际上是关于建筑形式的图形学研究范畴，而古典建筑是我们研究建筑形式语言最直接、最稳定的资源。
2、西方古典建筑是一系列关于建筑基本成分的陈述，它根植于古典时代，根植于希腊和罗马的世界。  
3、数量的规定性是构成古典建筑语言的核心。
4、比例关系的确定在形式美的规则中的确起到了至关重要的作用。
5、西方古典建筑的语法，就是柱式运用的规则。
6、藻井是最高级别的天花，纸顶是级别最低的天花。
7、藻井一般用于寺庙的主题建筑佛像的顶部和宫殿建筑中宝座的上方。
8、井口天花也叫平棊，主要用于宫殿、寺庙等大型建筑中。
9、纸顶多用于一般的民宅。
10、板门主要用于宫殿、庙宇、府第的大门及居民的外门，全为木板制作而成。根据构造方法又分为棋盘大门、实榻大门。
11、屏门为一种类似槅扇门式的板门，一般为4—6扇，多用在北京四合院内院垂花门。
12、四川成都的居民正厅往往做一樘不到顶的门窗，以为屏蔽，称抱厅门。
13、槛窗是立于砖槛墙上的窗，每间房安装2—6扇。
14、支摘窗是华北一直到西北地区常用的民宅中的窗。
15、满周窗又叫满洲窗，在广东民间普遍使用。
16、封闭性最强的是隔断、槅扇。
17、屏风是一种最灵活、单纯的隔断，是最具装饰特征的陈设。
18、太师壁多用于南方民居的厅堂中，装在明堂后檐金柱间。
19、中国传统建筑彩画出现南北两大派系，北派“和玺彩画”，南派“苏式彩画”。
20、塞维认为，现代建筑最本质、最核心的原则是“按照功能进行设计的原则”。
21、后现代建筑的概念也只是针对20世纪后期的一种建筑流派。
罩的形式可分为：落地罩、几退罩、栏杆罩、花罩、炕罩。
建筑装饰类型：石雕、砖雕、木雕、彩画。
任何一种建筑语言的形成必须具备四个方面的特点：1.独特性
                                                                                   2.完整性
                                                                                   3.稳定性
                                                                                   4.可抽象性
槅  扇：也叫碧纱橱，是一种极具灵活性的活动隔断，满间安装，一般用6扇、8扇等双数在进深方向排布。
博古架：也称多宝格、百宝架，是陈列文玩珍宝的格式框架始于清代，也是隔断中具有实用功能的一种形式。
“现代主义建筑”：指的是一种建筑风格，专门针对在20世纪初期由德国、前苏联、荷兰、法国、美国等一批具有民主思想的激进知识分子探索创立的建筑思想和建筑形式。
“现代建筑”：指的是现代社会中的所有建筑活动，特别是对脱离了古典主义和文艺复兴影响以来的整个建筑发展阶段的建筑活动，其时间跨度大约从19世纪中叶直到目前。
“现代建筑语言”：指的正是以现代主义建筑的基本原则和形式规则为基础的、与现代建筑有密切联系的形式体系。
隐  喻：在后现代主义建筑中，借助视觉符号的多义性使人产生丰富的联想，增加建筑的文化深度。
句  法：是建筑语言的形式结构系统，是使词汇产生意义的逻辑体系。
古典建筑的语法可以归纳为以下几个方面：
1.基本的形式系统、
2.对式样的抽象、
3.对称式布局，并强调主从关系、
4.柱式与拱门的组合、
5.柱式组合的几种方式、
6.构件作为视觉符号的演绎、
7.古典柱式的变体
布鲁诺-赛维将现代建筑语言总结为七项原则：
1.按照功能进行设计、
2.非对称性与不协调性、
3.反三维透视、
4.四维分解法、
5.悬挑、薄壳和薄膜结构、
6.时空连续、
7.建筑、城市与自然景观的组合。
后现代建筑语言有三个比较突出的特点：
1.允许形式上的矛盾性和不协调性、
2.明显的历史主义倾向、
3.使用大众化的商业俚语。

        

第五章  图形思维理论 

1、图形思维作为一种思想方式，是从人类思维的原始形态中发展出来的，这种方法并不是人们今天的发明。
2、形象思维可以区分为可图示的与非图示的两种。
3、图形思维只是形象思维的一种表现形式。
4、形象思维，简单地讲就是用感性的、直觉的材料进行思维活动。在实践中具有相当的普遍性和广泛性。
5、徒手草图是造型艺术家、设计师、建筑师最常用、最基本的表现手段。
6、对于业主来说，最直观、最有效地理解方案的形式，还是设计效果图或模型。最便捷有效的交流手段就是徒手草图。
7、检验是对设计方案的分析、综合、选择和评价的过程。
8、为了使方案更加合理、可靠。得到投资者和使用者的认可，需要对方案进行评价和检验。
形象思维的特点：形象性、概括性、创造性、运动性
形象思维：是人类脑部的一种特殊机能，它利用人脑的这种特殊机能，在探索形式生成的活动中，始终用感性的、直觉的视觉形象，来记录、表达思维的过程，用这种方法可以使我们对方案的探索始终具有生动性、直观性和整体性。
图形思维：是形象思维的一种形式，它是以图解的方式对思维过程的表达;图形思维的认识对象、使用材料和产生的结果具有感性的、直观的、可视的特点，它的根本目的是创造形式
图形思维的方式：
1.表现：做工作模型、徒手草图、运用规范的制图语言
2.抽象
3.手法：拓扑分析、形象的转化（装饰转化、相反转化、变形转化）
4.发现
5.检验
图形思维的训练：观察与分析、归纳与抽象、类推与联想（原理类推、原型类推、联系）。
1.原理类推：是对某种自然规律进行类推。
2.原型类推：以某种形式为原型，通过分割、错动以及位置、角度、形状的变化等手段进行类推，形成新的形势。
3.联想：由某种事物的形态想象或推演出另一种形态。
 

第六章  室内光环境设计

1、我们把光环境的构成，分作自然采光下的光环境和人工采光状态下的光环境以及两者的结合。
2、室内光环境设计的两个主要任务是光线的利用与控制。
3、天然光的利用称做采光，而利用现代的光照明技术手段来达到我们目的的称为照明。
4、如果在一部分视野中存在着极高的亮度，其他部分就会变得很难看清楚，而引起不舒适的感觉，我们将这种现象称为眩光。
5、光照的现象大致可分为两类，方向性强的光（如直射日光、白织灯光）和漫射性强的光（如有云的天空光、来自室内各界面的反射光）。
6、开洞方式主要有天窗（水平方向的）和侧窗（垂直方向的）两类。
7、暖色光在展示窗和商业照明中常采用暖光与日光型相结合的照明形式。（如餐饮业中多以暖光为主）
8、颜色光源通常由惰性气体填充的灯管会发出不同颜色的光，常用于商业和娱乐性场所的效果照明和装饰照明。
9、为了对室内进行装饰处理，增强空间的变化和层次感，制造某种缓解气氛，常用装饰照明。
视觉效能：眼睛完成视觉工作的能，通常用亮度和眼色对比，对比灵敏度、视敏度和视感受速度进行评价。
人工照明：通过人工方法得到光源，即通过照明达到改善或增加照度，提高照明质量的目的。
漫射光：是指利用磨砂玻璃灯罩或者乳白灯罩以及其他材料的灯罩、格栅等，使光线形成各种方向的漫射，或者是直射光、反射光混合的光线。（漫射光比较柔和，且艺术效果好，多用于整体照明）
光色的种类：暖色光、冷色光、日光型、颜色光源
照明的作用：调节作用、揭示作用、空间的再创作、强化空间的气氛和特点、特殊作用。
光照的种类：直射光、反射光、漫射光。
照明方式：直接照明、间接照明、漫射照明、半直接照明、半间接照明。
照明的布局方式：一般照明、重点照明、装饰照明。
照明设计的基本原则：安全、实用、经济、美观。（安全是在任何时候都必须放在首要考虑位置上。）
照明设计的主要内容：
（1）确定照明方式、照明种类和照度高低
（2）确定灯具的位置
（3）确定照明的范围
（4）光色的选择与确定
（5）选择灯具的类型

第七章  室内色彩环境设计

1、色彩的内涵体现在视觉上的审美印象、表现上的情感力量和结构上的象征意义三个层面上。
2、公共场所是人流集中的地方，强调相对统一的效果；业务场所的视觉中心，标志等应有较强的识别性和醒目的特征。
3、形体、质感、色彩是构成空间的最基本要素。
4、在工业建筑内，色彩可以改善实力作业条件，降低劳动强度，提高操作的准确性，从而提高产品质量和生产效率。
5、在民用建筑内，色彩设计能更好的体现建筑物的性质和功能，并具有空间导向、空间识别、安全标志的作用。
6、两种以上色彩的组合叫做配色。由配色带给人以愉快、舒服之感的这种配合就叫做调和。
7、色彩的搭配，即色彩设计，必须从环境的整体性出发。
8、类似调和，是色相环上相近色彩的调和。
9、对比调和，色相环上处于相对位置的色彩之间的调和，对比强烈，纯度相互烘托。
10、色彩配色的基本要求是协调。
11、无彩色系由黑、白、灰组成。
12、有光泽的金色、银色属于中间色。
13、基调是统一整个色彩关系的基础，基调外的色彩起着丰富、烘托、陪衬的作用。
显色性：是指不同光谱的光源照射在同一颜色的物体时，所呈现不同颜色的特性，通常用不同颜色的指数Ra来表示光源的显色性。
对比色：所指的色相环上介于类似色到补色之间的相阶段，如红、黄、蓝或橙、绿、紫这样的色彩配色。这样的搭配在色相环上呈三角形。
补  色：是色相环上相对立的色彩，如红与绿、橙与青、黄与紫等，这是性质完全不同的对比关系。
补色协调的关键在于面积的大小及明度、纯度的调整。
掌握补色协调的要领有三：主次明确、疏密相间、通过中间色。
色彩的地域性：是指特定地区的自然地貌、气候条件、生态物种等对色彩的长期作用而形成的色彩特征。
明度调和：1.同一和近似调和、2.中间调和、3.对比调和。
形式美原则：对称与均衡、节奏与韵律、衬托与对比、特异与夸张等手法。
色彩设计取决于两个方面：
1.体现建筑本身的性质、用途；
2.对建筑的使用考虑与色彩感觉既要符合建筑的性能，又能促进社会对商品的好感与认识。
配色的修正：
1.明度、纯度、色相分别作调整
2.在色与色之间加无彩色和金银线加以区分。
3.使用重点色，使之面积上和形式上占优势。
色彩设计的原则：
1.功能性原则（教室的用色原则、餐馆的用色原则、商业空间的用色原则、家居的用色原则、展览空间的用色原则）
2.形式美原则、
3.客观性原则、
4.地域性原则、
5.象征性原则。

第八章  室内物理环境设计

1、气温是指空气的温度，日照是产生气温变化的主要因素。
2、建筑物的朝向和采光成为评价房屋质量的重要因素之一。
3、影响室内环境的因素除了气象（日照、风、霜、雨、雪）条件以外，还有来自室外的烟尘、噪声，来自室内的机械噪音、废气、废水、垃圾等因素。
4、在一般民用建筑中，冬季室内温度应在16—22℃。夏季空调房的室内计算温度多定位26—28℃。
5、一般来讲，在住宅中从门窗的缝隙流入或流出的热量约占室内总热量的50％。
6、声音的传播无论是液体还是固体，都是因振动引起的。
7、隔音是指尽量减少透射声，吸音则是指尽量减少反射声。
8、隔音能力用透射损失来表示。这个值越大，说明隔音能力越强。
物理环境：是指构成室内环境的所有物质条件，所有人的感觉、知觉产生影响的物质因素，这些因素正是建筑物理学的主要研究对象。
视  觉：是光线作用于眼睛而产生的感觉，光线对于视觉的产生具有决定性的作用，光线的强弱对视力有直接影响。
室内热环境：也称“室内气候”，它是由室内温度、湿度、气流和辐射四种参数综合形成的。
通  风：就是把室内被污染的空气直接或经过净化后排至室外，驱除异味、灰尘及烟雾等，同时提供新鲜的空气，从而保持室内空气的湿度、温度达到最适宜的空气环境，并符合卫生标准和满足生产工艺要求。
吸  音：是针对声音缺失而采取的改善室内声音质量的控制性措施，主要是通过在界面上附着吸音材料、改变界面表面的物理特性、设置吸音装置等手段，减少声音的反射，起到提高声音清晰度的作用。
通风方式：1.局部和全面通风、2.自然通风和机械通风。
房屋大体可分为两大类：一类是以满足人体需要为主的，如住宅、教室、办公室等；另一类是以满足生产工艺或科学实验要求为主的，如恒温恒湿室、冷库、温室等。

第九章  家具与陈设艺术设计

1、屏风是一种分隔空间的古典家具，是中国家居中的独特品种。
2、材料是构成家具的物质基础，家具的选材应符合具体的功能要求。
3、家具材料可分为结构材料和饰面材料。  
4、木材是家具用材中沿用最久，使用最广泛的材料。
5、竹藤材质不但质地坚韧、硬度高，还富有弹性和韧性。
6、塑料家具是指全塑或以塑料为主原料的家具，塑料具有重量轻、强度高、耐腐、耐磨、价格低廉的特点。
7、家具常用的接合方式包括榫卯、胶接、钉接、铆焊链接等。
8、木框架和金属框架是现代家具中常用的框架材料。
9、中国传统家具广泛运用框架结构，并以榫卯接合为主要机构特征。
10、榫卯接合是木结构的最常用接合方式。
11、板式结构，多采用人造板作为部件，是当前家具发展的主要趋势。
12、折叠和拆装结构是能够折动调节、折叠摆放及分解重组的家具。
13、陈设品是完成空间装饰的主要角色。
14、实用性陈设品包括家具、地毯、窗帘、床上用品等、
15、陈设品在室内环境中的使用具有很大的灵活性。
家具的功能：实用功能、审美功能。
家具按使用功能分类：坐卧类、储藏类、凭倚类、分隔空间类、多功能家具、其他类型的家具。
家具的选用和布置原则：
1.家具布置与空间的关系（合理的位置；方便使用；丰富空间、改善空间；充分利用空间）、
2.家具风格与数理的确定、
3.家具布置的基本形式。
陈设的选择和布置原则：
1.陈设的风格：（“服从整体，统中求变”是陈设设计的基本原则）、
2.陈设的造型、
3.构图均衡、尺度适当、
4.强调与削弱。

        

第十章  室内装饰材料

1、木材是人类最早的使用材料之一，它材质轻、强度高，有较好的弹性和韧性，耐冲击、耐振动性能好。
2、人造板材分为人造板和集成材。
3、人造板包括胶合板、纤维板、刨花板、中密度纤维板、细木工板、空芯板以及各种贴面饰面材。
4、胶合板，常见有3厘米、5厘米、9厘米和多层板。
5、纤维板由于成型时温度和压力不同，又分为硬质（高密板）、中硬质（中密板）与软质三种板材。
6、刨花板根据铺装方式不同分为定向刨花板与普通刨花板。
7、细木工板又称为大芯板。
8、定向木片层压板：又称欧松板，国际上通称为OSB。
9、石材分为天然石材与人造石材。
10、大理石属于中硬材料，多用于建筑内部饰面。
11、花岗石材质细密、硬度大、强度高、吸水率小、耐酸性，属于硬石材。
12、人造石材有人造大理石、人造花岗石、水磨石三种。
13、玻璃是一种坚硬、质脆的透明或半透明的固体材料。
14、钢化玻璃，具有较好的抗冲击力、弹性和抗弯性，耐急冷、急热性，耐酸碱腐蚀性。多用于建筑的门窗、隔墙、护栏、汽车挡风玻璃、暖房等。
15、夹丝玻璃，又称防碎玻璃或钢丝玻璃，常用于天窗、天棚顶盖、地下采光窗及防火门等处。
16、釉面砖，指表面烧有釉层的陶瓷砖，属于精陶类制品。
17、通体砖，是一种本色不上釉的瓷质砖，硬度高，耐磨性极好。
18、玻化砖，就是优质瓷土通过高温烧结，使砖中的熔融成分呈玻璃质而制成的全瓷化不上釉的高级铺地砖。是所有瓷砖中最硬的一种。
19、金属一般分为黑色金属和有色金属。
20、钢材是由铁和碳精练而成的合金。
21、以铬为主要元素的合金钢就称为不锈钢，厚度在2mm以下使用得最多。
22、有色金属材料：铝合金、铜。
23、有机玻璃是一种具有良好透光率的热塑性塑料。
24、壁纸又称墙纸，是室内装修中使用最广泛的界面，有美观、耐用、易清洗、施工方便等特点。
25、纸基壁纸是发展最早的壁纸。
26、装饰材料是室内设计中的必备部分，它不仅是内容非常丰富的资源，也是使精神转化为物质的最终媒介。
质  感：是指材料本身的属性与加工方式所共同表现在物体表面上的视觉感受，是由材料肌理及材料色彩等材料性质与人们日常经验相吻合产生的材质感受。
肌  理：是指材料表面内部组织结构而形成有序或无序的纹理，其中包含对材料本身经再加工形成的图案及纹理。
材料的搭配原则：1.材质的协调、2.材质的对比、3.材质的对比与协调共用

第十一章  人体工程学与室内功能 

1、影响室内设计的人体尺寸有两类：即人体构造上的和功能上的尺寸。人体构造上的尺寸是指静态尺寸。功能上的尺寸是指动态尺寸。
2、确定通道和门的最小高度，在选择尺寸是应以最大尺寸为准。
3、对于坐着的人来说，最小允许宽度为71.1cm。
4、当一个空间里的坐椅男女都有可能使用时，应根据较大尺寸来设计。
5、在人体测量方面需要考虑的关键尺寸是人体最大宽度，一般都应该采用大个子的人体尺寸。
6、座椅前沿与茶几边缘的间距限于40.6—45.7cm。
7、从桌子边缘到墙或其他障碍物之间的最小允许距离为121.9cm。允许的受限通道宽度为91.4—106.7cm。
8、标准的厨房案台高度为91.4cm。
9、当不需要较宽的通行区时，两个案台之间的最小距离可为121.9cm。
人体工程学：是通过测量人体各部分尺寸来确定个人之间以及个人与群体之间在人体尺度上的差别的一门学科。

第十二章  室内设计的程序与表达

1、在设计过程中，按时间的先后和工作程序的需要安排设计步骤的方法称为设计程序。
2、室内设计工程一般要经过设计和施工两个步骤。
3、构思是室内设计的基础。
4、方案设计由构思和设计两个环节构成，构思阶段是设计的起点，其要点是根据功能和业主的要求提供创意，为室内环境的风格、特点、品质进行定位，我们可以把它称为“概念设计”。
5、方案设计阶段是将构思草图以标准的图形语言进行表达的过程。
6、透视图是设计师、业主和施工人员进行交流的通俗语言。
7、施工图和详图设计阶段是室内装饰工程的重要环节，在项目实施前必须由设计师根据业主的要求，提出完整详细的施工方案。
8、界面材料与设备位置主要表现在平面和立面图中。
9、常用的施工平、立面图的比例为1:50或1:100，重点界面可放大到1:20或1:10。
10、结构的层次与材料构造，施工图里主要表现在剖面图中。
11、细部尺寸与装饰图案主要表现在节点详图中，常用的详图比例为1：5、1:2或1:1。
12、设计创作过程中的构思草图是表现这种目的的最有效的方法。
13、正投影图包括平面图、天花图、立面图、剖面图和局部详图。
14、平面图是其他设计图的基础，采用的是从上向下的俯瞰效果，如同空间被水平切开并移除了天花或楼上部分。
15、轴测图也叫平行透视，能够给人以三维的深度感觉。
16、透视图是设计师与他人沟通或推敲方案最常用的方法，分手绘和计算机绘制两种。
17、模型通常是指用来模拟设计的、按一定比例制作的具有三维空间特征的立体模型。
室内设计的意向调查：是指在设计之前对业主的设计要求进行翔实、确切的了解，进行细致、深入的分析。
现场调查：就是到建设工地现场了解外部条件和客观情况。
室内设计的工作和目标：
1.室内空间设计、
2.室内装饰设计、
3.室内物理环境设计、
4.室内陈设设计。
室内设计的工作程序：
1.室内设计的意向调查阶段、
2.室内设计的现场调查阶段、
3.方案设计、
4.初步设计阶段、
5.技术设计阶段、
6.施工图和详图设计阶段、
7.施工监理阶段。
一套完整的施工图应包括三个层次的内容：
1.界面材料与设备位置、
2.结构的层次与材料构造、
3.细部尺寸与装饰图案。
项目实施阶段：
1.明确工作目标、
2.收集资料信息、组织社会调研、
3.设计程序的组织、
4.室内装饰工程的投标程序。

第十三章  住宅建筑的室内设计

1、住宅是家庭生活的场所，是维持家庭生存的基本条件，也是构成社会生活的基本单位。
2、家庭生活中最主要的集体活动场所就是起居室。
3、卧室是家庭生活中最具私密性的部分。卧室设计时需注意以下几点：室内色彩选用暖色系为主、床位避开门窗、窗帘遮阳、摆放卧室地毯、吊顶设计。
4、烹饪区是厨房的中心。    
5、卫生间的设计装修重点，应考虑照明、换气、室内色调、选择和安装卫生洁具、防水和用电安全。
6、书房是提供一个阅读、书写、工作和密谈的空间。以安静，良好的物理环境为宜。
7、书房一般可以划分成工作区域、阅读藏书区域两大部分。
8、公共走道的形式一般有一字形、“L”形、“T”形。
9、楼梯是垂直交通的联系。
10、楼梯形状及尺寸:一梯两跑、旋转体、L型两跑梯等、宽度不小于900mm。
11、栏杆高度900mm以上，密度需得到保证，一般小于110mm。
12、在进行住宅室内设计之前，首先要针对设计目标进行适当的定位。
13、住宅室内设计的根本目的，是为使用者提供适合其家庭生活的居住环境。
14、如何解决好一个家庭生活中可能出现的矛盾，为家庭生活提供舒适、健康、便捷、幽雅的居住环境是设计定位的关键。
住宅大致分为：别墅、高档公寓、商品房、经济适用房、普通公有住宅、旧式私房等。
起居室设计的要点：
1.要根据建筑的格局、特点、确定风格、
2.根据面积、功能，摆放家具时，要注意家具的间隔容限。
完整的卧室环境应包括三个主要功能分区：睡眠区、更衣区、梳妆区。
厨房包括三个主要功能分区：储存区、备餐区、烹饪区。
厨房常见的三种平面布局形式：“U”形平面、“L”形平面、走廊式平面。
卫生间应考虑以下几个功能：就厕、洗浴、洗面、化妆等。
设计定位操作程序可按以下步骤进行：
1.选择或预设设计目标、
2.进行社会调研、
3.对收集到的信息进行分类整理、
4.提出明确的工作目标和工作计划。

第十四章  室内装饰工程的施工与管理

1、有效地对室内装饰的施工过程进行管理，是提高工作效率和工程质量、节约资金的重要环节。
2、施工准备是施工阶段的首要环节。
3、材料储备一般包括正常储备和保险储备两部分。
与装饰工程施工有关的信息可按照以下几项整理：
1.施工图纸及现场资料。
2.客户的任务书和对工程的详细要求。
3.工程预算和施工组织计划。
4.材料、设备的市场信息。
5.装饰公司营业执照等相关证件。
6.安全生产措施和质量管理措施。
7.与装饰装修有关的法规、规范。
施工准备的内容包括以下几方面：
1.确定施工单位及组织机构
2.审核图纸：是改进设计、弄清设计意图、发现问题、做好施工准备工作的主要环节之一。
3.编制施工组织计划：施工组织设计是施工准备工作的中心内容。
4.编制施工预算。
5.材料、构件的调运和储备。
6.工业设备的配套供应和预检。
7.施工机具的集中和维修。
8.施工队伍准备。
9.施工现场准备。
材料供应计划的内容包括：确定材料需用量、材料储备量、材料平衡表。
材料管理：是指编制材料计划、组织货源的订货采购、储存保管、发料、供料和合理使用等一系列的组织和管理工作。
材料管理的重要意义在于以下几个方面：
1.材料是进行正常生产的物质条件。
2.材料的正确选购、合理使用、适量储存。
3.材料供应部门在保证供应前提下，应降低主要材料的库存量。
材料管理是企业生产管理工作中的一个重要部分，直接关系到企业的经济效益。